Avete mai notato che le case degli ultra ricchi sembrano non essere abitate da nessuno? C'è una qualità inquietante, l'opposto della familiarità. Il nuovo film di Netflix, Windfall, si apre con un'inquadratura lunga e prolungata dell'arredamento del patio di una villa a bordo piscina, direttamente da una pubblicazione di Architectural Digest. Gli uccelli cinguettano, i fiori sbocciano, il tavolino da caffè all'aperto è una solida lastra di cemento. Tutto grida "costoso". In una lunga scena senza parole, seguiamo un uomo senza nome (Jason Segel, accreditato come "Nobody") mentre si aggira in questa splendida proprietà, sorseggiando un caffè freddo a bordo piscina e infine entrando nella casa vuota. Le sue stanze sono eleganti come il terreno, con piastrelle spagnole, pareti di gesso immacolato e ceramiche astratte ovunque. L'uomo sta per andarsene, ma non lo fa: torna in casa e inizia a saccheggiare. Allaccia un Rolex al polso, raccoglie gioielli, infila tutti i contanti che trova nelle tasche dei suoi pantaloni logori. Si tratta di un furto con scasso, anche se laconico. Il ladro sta per uscire quando arrivano i proprietari per una fuga romantica dell'ultimo minuto. Lo catturano prima che riesca a sgattaiolare via. Nonostante quest'uomo sia un dilettante allo sbaraglio, accumula crimini su crimini, prendendo in ostaggio la coppia benestante.
I proprietari, un miliardario della tecnologia (Jesse Plemons) e la sua elegante moglie (Lily Collins), cercano di far ragionare il ladro, offrendogli tutto ciò che riesce ad afferrare. Riescono quasi a convincerlo ad andarsene. Ma quando "Nessuno" sospetta di essere stato ripreso, chiede abbastanza soldi per iniziare una nuova vita, così il trio deve aspettare che il giorno dopo gli venga consegnato mezzo milione in contanti. Mentre guardano l'orologio, il ladro e i suoi prigionieri passeggiano per il grazioso terreno soleggiato, attraversando l'ampio aranceto, sedendosi intorno a un elegante focolare e conversando in modo sornione. Il miliardario non riesce a credere a quanto sia sciocco il suo sequestratore e trova ogni scusa per punzecchiarlo. Veniamo a sapere che l'origine della fortuna del miliardario è un algoritmo per i licenziamenti e che non si sente in colpa per averlo creato; perde poco tempo a chiedere al ladro se è uno degli sfortunati che hanno perso il lavoro a causa del suo lavoro. E il ladro è uno stupido: fatica a sfilare la borsa della moglie, non riesce a tenere gli stivali allacciati e fa i capricci ogni volta che qualcosa non va come vorrebbe, il che accade spesso. Nel frattempo, mentre la moglie fa da paciere tra i due uomini, inizia a riflettere sullo stato del suo matrimonio.
Il regista Charlie McDowell eccelle nel mettere alla prova coppie infelici durante sedicenti ritiri isolati. Nel suo film del 2014, The One I Love, un altro marito e un'altra moglie si imbattono in estranei inaspettati in una casa di vacanza da sogno mentre cercano di ravvivare la loro relazione. Ma mentre The One I Love aveva un risvolto fantascientifico, Windfall è spinto da una crisi della vita reale: l'abisso tra gli incredibili ricchi e il resto di noi, e l'impossibilità di colmarlo indenne. Nonostante l'ambientazione scintillante, Windfall ha il tono di un noir, la sua storia è soffusa di un cinismo tanto ampio quanto i panorami su cui si affaccia la sua villa.
Guardando lo scassinatore di Segel che si fa strada in circostanze sempre più tristi, mi è venuto in mente The Edukators, il dramma criminale tedesco-austriaco del 2004 su un trio di giovani radicali che decidono di dare una lezione ai ricchi irrompendo nelle loro case solo per metterli in agitazione. Ma mentre The Edukators ha simpatia per il suo sottoproletariato, Windfall è spietato. Sarebbe stato facile per questo film scivolare in una commedia morale - un povero scemo deruba i ricchi stronzi, evviva! - ma non è il trionfo dei proletari. Semmai è una testimonianza dell'amoralità dell'universo, un Fargo senza Marge Gunderson in vista. Il ladro di Segel non è un moderno Robin Hood; è solo uno stupido che ha trovato il coraggio di commettere una rapina e la follia di diventare avido e chiedere di più. Sebbene i personaggi siano presentati come archetipi, non c'è alcun eroe.
Per la prima ora, Windfall si presenta come una commedia dark. L'inettitudine del ladro alimenta alcuni momenti divertenti, come quando chiede più soldi e chiede 150.000 dollari in contanti. Le persone facoltose che sta estorcendo gli dicono che avrà bisogno di più di questo se vuole crearsi un'identità completamente nuova. Nessuno del trio sembra violento e tutti sono più infastiditi che spaventati. La moglie di Collins non è un'innocente irretita, ma una persona che lentamente si rende conto che i termini del suo accordo con il diavolo non erano poi così favorevoli. Il miliardario di Plemons, presuntuoso e sprezzante, è tecnicamente una vittima, ma è così visceralmente sgradevole che è difficile provare simpatia quando viene legato e saccheggiato.
Ma raramente le situazioni con ostaggi si concludono con la partenza di tutti indenni. Non dirò di più su ciò che accade, se non che c'è una scena, a circa 70 minuti dalla fine, che mi ha scioccato a tal punto da farmi saltare dal divano. (A parte gli scherzi, questo è un thriller piccolo e cattivo. Nonostante le sue dimensioni modeste, lascia un retrogusto fortemente astringente.
