Nel 2012, il leggendario account Twitter @horse_ebooks ha twittato: "Tutto accade così tanto". Pur rasentando il nonsense, il messaggio catturava in modo singolare la sensazione di stanchezza che si prova nel cercare di stare al passo con la marea di input che ogni giorno richiedono attenzione. È in questo luogo di caotica rassegnazione che Everything Everywhere All at Once interviene per offrire chiarezza.
Everything Everywhere, l'ultimo film della coppia di registi Daniels (Swiss Army Man), è incentrato su Evelyn (interpretata in decine di incarnazioni da Michelle Yeoh), una donna che sta solo cercando di pagare le tasse per far funzionare la lavanderia a gettoni che possiede insieme al marito Waymond (Ke Huy Quan). Sua figlia Joy (Stephanie Hsu) vuole portare la sua ragazza alla festa di compleanno dell'anziano padre di Evelyn (James Hong), che è all'antica e non approverà la loro relazione. Nel frattempo, Waymond fatica a trovare lo spazio per dire a Evelyn che vuole il divorzio. Il film è raccontato in modo frenetico, ma si svolge anche come una storia perfettamente relazionabile sul caos della vita e sulla sensazione di essere tirati in mille direzioni contemporaneamente. E poi il multiverso si apre.
Le storie sui multiversi sono una miriade nella cultura popolare. Per averne la prova, non c'è bisogno di guardare oltre il Marvel Cinematic Universe. (Ironia della sorte, Daniels - Daniel Kwan e Daniel Scheinert - ha rifiutato l'opportunità di lavorare a Loki, che trattava pesantemente le possibilità multiversali). Ma raramente vengono esplorate in modo così approfondito e significativo come in Everything Everywhere. L'incursione di Evelyn nel suo multiverso le dà una prospettiva, una possibilità di riconciliare il suo lavoro noioso, il marito piagnucoloso e la figlia problematica con le versioni della sua vita in cui è una chef hibachi, una star del cinema e, con un colpo di scena, una roccia vera e propria. Il film di Kwan e Scheinert, che è in parte un esame di coscienza e una fantascienza, porta tutto questo agli estremi emotivi e logici. Ma invece di arrivare a una conclusione nichilista, pone una domanda più ottimista: Se non ci sono regole o conseguenze, perché non scatenarsi?
L'assurdità attraversa ogni scena. La navigazione nel multiverso comporta l'esecuzione di azioni sciocche e casuali, come mangiare un balsamo per le labbra o accettare un premio, e ogni volta che Evelyn o un membro della sua famiglia prende una decisione, si dirama un'altra linea temporale. Il punto è che decisioni apparentemente piccole o insignificanti possono portare a esiti radicalmente diversi. In Everything Everywhere, i personaggi compiono azioni ridicole per ottenere nuove abilità, ma alla fine sono quelle più piccole e improbabili a cambiare il corso della festa che Evelyn organizza per suo padre;
All'inizio è facile capire perché Evelyn sia frustrata dal lavoro, dal marito e dalla figlia. Ma dopo aver visto i molti modi in cui le loro vite avrebbero potuto svolgersi, le innumerevoli possibilità di chi sarebbero potute diventare, emerge una verità più profonda. Se nulla ha importanza, allora l'unica cosa che può avere importanza è ciò che si sceglie. Il multiverso può contenere un'infinita quantità di dolore e di crepacuore, ma anche un'infinita quantità di creatività, passione, bellezza e connessione;
Attraverso questa lente, il cinismo stesso si riduce a un'altra scelta. Non è ingenuo o ignorante scegliere di valorizzare i piccoli momenti, i piccoli atti di gentilezza. In un mondo in cui tante cose possono sembrare insignificanti, scegliere la crudeltà o la disperazione non ha un valore maggiore che optare per la gentilezza e l'empatia. Semmai, scegliere la distruzione non fa che accelerare l'entropia.
Everything Everywhere non si limita a rifiutare il cinismo, ma lo confuta. E questo potrebbe essere il suo valore più significativo. Il film prende il concetto di multiverso infinito - e per estensione, la natura vasta e travolgente delle nostre esperienze - e lo esamina sia in modo critico che compassionevole. A volte, letteralmente, fissa il vuoto e non batte ciglio quando il vuoto lo ricambia.
