La stanchezza di Gotham è reale. Negli ultimi 17 anni ci sono stati circa una mezza dozzina di Batman sul grande schermo e tutti, dal Cavaliere Oscuro di Christopher Nolan a Batfleck di Zack Snyder, sono stati uguali: un eroe stanco e indurito che si prepara a combattere un altro giorno. Quel Bruce Wayne non si trova da nessuna parte in The Batman. Al contrario, il regista Matt Reeves allevia l'esaurimento catturando il Crociato incappucciato in un momento diverso della sua vita: 20 anni dopo l'uccisione dei suoi genitori, ma solo due anni dopo la sua ricerca di vendetta. È un periodo che permette a Reeves di costruire nuovamente il suo pipistrello e di creare una storia avvincente e indipendente con uno stile e un tono distinti.
E quel tono è innegabilmente, spudoratamente video dei My Chemical Romance del 2005.
Non fraintendetemi, questo è il film di Batman più emo che abbiate mai visto. Questo è da intendersi come un complimento. Di solito, gli eroi dei fumetti sono piuttosto difficili da identificare: tutti super-soldati muscolosi o scienziati di principio. Anche quelli ordinari, strappati all'oscurità dal morso di un ragno o da un incidente radioattivo, hanno un profondo pozzo di coraggio a cui attingere che, se vogliamo essere onesti, è quasi del tutto estraneo alla maggior parte delle persone (e questo prima ancora di arrivare agli alieni veri e propri). Così, all'inizio del film, quando "Something in the Way" dei Nirvana fa il suo ingresso e il Crociato col mantello si toglie la maschera per rivelare il Robert Pattinson di Twilight che assomiglia a Gerard Way, con i capelli che gli coprono gli occhi e il trucco che gli cola sul viso, il mio io diciassettenne ha pensato: "Finalmente un Batman con cui posso immedesimarmi". "
Da quando Peter Parker è stato infettato da Venom in Spider-Man 3, non c'è stato un supereroe più propenso a fare acquisti da Hot Topic. Questo è un Pipistrello vulnerabile, al secondo anno di carriera, in piena modalità detective dilettante, che cerca di orientarsi mentre rintraccia un misterioso assassino che prende di mira l'élite politica di Gotham. Nel mostrarci questo proto-Batman, Reeves inquadra esplicitamente la lotta di Bruce Wayne per la giustizia come un meccanismo sbagliato per affrontare la tragedia - anche se, a causa del voto di Batman di non uccidere mai, la sua angoscia adolescenziale non ha in realtà un numero di vittime. Il Cavaliere Oscuro è molto più a suo agio nell'abito che in se stesso: quando vediamo Pattinson avventurarsi nei panni di Wayne, sembra proprio un adolescente impacciato. Ci sono strati di camuffamento.
La produzione di The Batman, in uscita venerdì, è antecedente al recente revival emo su TikTok, che ha dato il via a una breve rinascita di popolarità per la musica angosciante e chitarristica, per i capelli arruffati e per i jeans attillati che hanno dominato i primi anni 2000. Ma l'emo-ness del film va oltre l'eyeliner e le scelte sartoriali; è anche l'atmosfera generale. La pioggia cade a catinelle. L'élite di Gotham si ritrova in un club clandestino (gestito dal Pinguino, un ringhioso faccendiere della mafia interpretato - incredibilmente - da Colin Farrell). L'Alfred di Andy Serkis indossa un gilet e una camicia con le maniche arrotolate, come un bassista indie rock. ("Non sei mio padre", urla Bruce ad Alfred a un certo punto, prima di andare presumibilmente in camera sua a scorrere lacrimosamente MySpace). Quando non gira per la città con i suoi stivali al ginocchio, cova, come un vampiro, in un grattacielo gotico. Tiene un diario.
C'è anche la città stessa. Reeves - forse più noto per il suo grintoso reboot della serie Il pianeta delle scimmie - ha realizzato una delle migliori rappresentazioni di Gotham City mai portate sullo schermo. Nei film di Nolan, la metropoli sembra un ripensamento, solo una serie di pezzi di scena messi insieme. Non sembrava vissuta. Questo invece sì. C'è un'umidità, un marciume. I vecchi registri si sbriciolano e si sfaldano. La vernice si stacca dai muri. La città pulsa di vita: sembra più grande di questo Batman alle prime armi, e potrebbe inghiottirlo.
Anche il cattivo principale, interpretato con un'intensità inquietante da Paul Dano, ha qualcosa della scena. L'Enigmista di Dano - un uomo disaffezionato, arrabbiato con la città e con le circostanze in cui si trova - ha l'aspetto di un cantante di una band del Midwest: tutte le strane firme del tempo e le dinamiche di silenzio-rumore. È un'interpretazione ammirevolmente seria e scioccamente plausibile di un personaggio molto poco serio; questa versione si ispira più al killer dello Zodiaco e alle rivolte dell'alt-right che al materiale di partenza campeggiante e vestito di verde.
Mentre lavora con Jim Gordon (Jeffrey Wright) per cercare di risolvere gli indizi dell'Enigmista (piuttosto semplici in molti casi, come il pre - Wordle del New York Times), Batman deve anche fare i conti con la mafia, la politica e la politica mafiosa - i boss Silvio Morone e Carmine Falcone, e Oswald Cobblebot di Farrell, un violento malvivente con un ringhio da protesi. La Catwoman di Selina Kyle (Zoë Kravitz) è un'altra complicazione - ha le sue motivazioni e non aderisce al codice morale di Batman - e c'è una tensione tra i due che si risolve, in vero stile emo, con un momento toccante in un cimitero.
Il grande successo di The Batman consiste nell'unire tutte queste sfaccettature disparate in una storia coerente che sembra reale, radicata e propulsiva, nonostante le quasi tre ore di durata. È anche un film con una struttura in tre atti che imita quasi perfettamente l'arco narrativo dei primi tre album dei My Chemical Romance: il primo è grintoso e sottoprodotto; il secondo più composto, ma costruito intorno a un'accoppiata appassionata ma destinata a una dolce vendetta; il terzo colpisce con una sorprendente nota di speranza e unità: Welcome to the Bat Parade.
