" Aeg-ajalt, võib-olla alandlikkuse harjutamiseks, teeb Steven Soderbergh tõeliselt seletamatu filmi, " kirjutas Roger Ebert oma 2002. aasta ülevaates Soderbergh' s Full Frontal. Ebert on kadunud, paraku, nii et ma " ütlen seda - viimane seletamatu Soderbergh on siin.
See on aga põhjus tähistamiseks, mitte muretsemiseks. Isegi kui viljakas ja ebaühtlane Soderbergh on toss-it-off režiimis, ta ei " ei juhi igav filme. Tema viimane, Kimi, mis esietendus neljapäeval HBO Max, on kerge, elav thriller kas sadeded või täiustatud - see " on raske öelda - veidrate narratiivsete valikute poolt. Tulemuseks on viltu "Tagumise akna" uuendus, mis julgeb esitada küsimuse: Mis oleks, kui Jimmy Stewarti asemel, kes vaatab aknast välja murdunud jalaga, vaataksime Zoë Kravitzit, kes kuulab nutika koduse seadme poolt kogutud heli, samal ajal kui ta võitleb traumast põhjustatud agorafoobia pikemaajalisega?
Süžee ise on piisavalt lihtne, eriti võrreldes Soderbergh ' s viimase filmi, No Sudden Move, mis laotud topelt-kurad üksteise peal, kuni tõde kõigub. Siin on kurjategijad selged ja kangelane samuti. Angela Childs (Kravitz) töötab tehnoloogiafirmas Amygdala, mis on oma Kimi seadme, Alexa ja Siri konkurendi jõul börsile minemas. Childs veedab oma päevad Seattle'is laialivalguvas, laitmatus tööstusloftis, kuulates inimtõlkeks märgistatud helilõike ja naljatades aeg-ajalt oma tehnilist tuge pakkuva kolleegiga Rumeenias. Kui ta ei tööta, vaatab ta uudiseid jalgrattal spinnides, peseb kinnisideeliselt hambaid, peab videokonverentsi oma emaga ja psühhiaatriga või kutsub oma üle tänava asuva naabri Terry (Bryan Bowers) kohale, et kokku saada. Ühel päeval kuuleb ta helilõiku, mis kõlab nagu vägivaldne kuritegu. Kui ta üritab kuuldust Amygdalale teatada, satub ta võimsate inimeste sihtmärgiks, kes ei taha, et heli lekiks.
Suurema pildi lugu on piisavalt tavaline kass ja hiir. Filmi ' s fundamentaalne veidrus, kuigi, lekib välja üksikasjad. Angela, nagu te näete, on tugevalt agorafoobiline ega lahku oma korterist, hoolimata valusast hambapõletikust. Ja ometi on Angelal elektrisinine, beebipungaga bob. Nimetage mind (sõna otseses mõttes) juukselõikajaks, kuid seda tohutult hooldust nõudvat soengut oleks väga raske kodus üksi saavutada. Raske on ette kujutada välimust, mis selgemalt karjub lihtsalt "viie tunni pikkune salongikülastus koos regulaarse trimmimisega". Ja jah, see film toimub veidi alternatiivses universumis, kus Covid-19 juhtus, kuid Seattle'ile on ka poliitilised protestid seaduste kohta, mis piiravad elukohata inimeste liikumist, nii et võib-olla selles maailmas on koduses DIY-värvimises toimunud suured edusammud, kuid c ' mon.
Veel üks tähelepanu kõrvalejuhtimine: Miks on Angela nii rikas? Ta on ülistatud sisumoderaator, kuid elab ometi Seattle'i laialivalguvas loftis nagu mingi tänapäeva Frasier Crane. On üks märkus, et tema isa aitas tal renoveerida, kuid ikkagi - kas me vaatame filmi usaldusfondide lapsest, kes lihtsalt otsustab rabeleda (parimal juhul) keskklassi sisuanalüütiku ametikohal? Seevastu Amygdala tegevjuht Bradley Hasling (Derek DelGaudio) on filmi alguses näidatud telekonverentsi pidamas oma garaažis asuvast improviseeritud tööruumist. Miks sellel mehel ei ole kodukontorit? On pandeemia kolmas aasta ja ta on C-suite'is! Kui see oleks näiteks Nancy Meyeri film, siis võiksime selle kummalise lavastuse valikuga mitte arvestada. Aga Soderbergh on tavaliselt üsna hästi kursis klassierinevustega.
Angela on seletamatu, mis ei ole sama mis keeruline. Ta on umbusklik ja ettevaatlik, kuid kuulab ka kavalalt oma ülemusi, kui need ütlevad talle, et ta ei tohi midagi kirja panna ja tuleb pigem kontorisse, kui hoiatab ametivõime. Tema agorafoobia annab Soderberghile ettekäände kasutada muusikavideo stiilis värisevat kaamerat, kui ta lõpuks siiski tänavale läheb, kuid muidu on see kleebitud element, nagu oleks stsenaariumi originaalversioonis märgatud, et peategelane vajab rohkem takistusi, mida ületada, kui ebameeldivad tehnoloogilised ülemused, kes tema elu pärast tulistavad. Ka tema romantika naabritega tundub, et see on filmi sisse paisatud, et teha märki kasti.
Aga kui Angela lahkub oma majast, keerab film oma mootori käima ja muutub kineetiliseks laiendatud tagaajamiseks, mis on piisavalt kaasahaarav, et see on raske hoolida liiga palju veidrustest. Nagu inimesed, kes tahavad vaigistada Angela kodu ja ta shimmies välja nende haardest ja siis tagasi ohtu, toon ping-pongs vahel õudus ja komöödia, koos kliimaks showdown nii swervy, üllatav ja peaaegu slapstick see kuulub kaanon Soderbergh ' s kõige naljakam töö. Inimesed ilmselt paluvad oma nutikaid koduassistente seda sisse lülitada, kui nad " re tuju midagi kiiret, õudne ja natuke rumal aastateks.
