Sellest ajast peale, kui 2017. aastal ilmus Colossal, olen püüdnud leida inimesi, kellega seda jagada. Olen jooksnud vastu seina. Inimesed, kelle jaoks see lugu võiks resoneerida, on kõige ebamugavam seda vaadata. Ja inimesed, kes saaksid kõige rohkem kasu selle sõnumi sisustamisest toksilise maskuliinsuse hävitava olemuse kohta, on need, kes on selle sõnumist täiesti lollitatud. Vähe on neid, kes sellest tõesti kasu saaksid.
Mehed näivad olevat määratud kannatama sarnase saatuse all.
Alex Garlandi (Ex Machina, Annihilation) kirjutatud ja lavastatud film on õudusfilm, mille looja sõnul on tegemist " õudustundega. " Mõrvade või verevalumite asemel on enamik meeldejäävaid hetki pigem kõikvõimalikud arglikud hirmutused. Või vähemalt mõnele inimesele tuttavad.
Film algab sellega, et Harper (Jessie Buckley) saabub maalilisse suvilalinna, kus ta loodab pärast oma endise mehe surma emotsionaalselt taastuda. Kuid juba saabumise hetkest alates on ta rahutu. Kõik - tema üüritava maja üürileandja, kohalik politsei, läheduses asuva kiriku vikaar, juhuslikud võõrad (keda kõiki mängib Rory Kinnear) - panevad talle peale ebamugava kohaloleku, mis muudab Harperi jaoks parimal juhul võimatuks lihtsalt mugavaks olemise ja eksisteerimise.
Nüüdseks te ilmselt teate, kuhu see viib. Tundub, et mehed tahaksid näidata naiste suhtes esinevate mikroagressioonide mõju, tehes neid vaid veidi makroloogilisemaks, mis ainult rõhutab küsimust, keda täpselt ootab filmi vaatajaskond. Mõne jaoks on see lugu täiesti ebavajalik. Paljud naised tunnevad juba liiga visuaalselt seda " õudustunnet ", mida Garland ekraanil taasloob. (Nagu mu kolleeg Jaina Grey ütles: " Ma ei pea maksma 15 dollarit, et karta, et mehed jälitavad ja mõrvavad mind, ma võin lihtsalt välja minna. " ) Teised, need, kes ei teadnud, kuhu see ülesehitus läheb, on ilmselt publik, kes kõige rohkem kasu saaksid selle hirmutustest - ja on need, kes kõige vähem tõenäoliselt piletit ostavad."
Tundub, et film on loodud selleks, et tõrjuda argumente nende poolt, kes selle sõnumi suhtes tõrjuvad. See on ilmne juba treileris, näiteks kui konstaabel ütleb Harperile, et ta on skeptiline, et mees, kes teda jälitas, tõesti jälitas teda: " Ma ei tea, kas ta nägi teid kordagi. " Need hetked toovad esile, kuidas skeptitsism, tõrjumine ja ohvri süüdistamine aitavad luua just seda kohutavat keskkonda, mida paljud väidavad, et ei ole olemas. Harper " s hirmud ei ole " ei ole välja mõeldud või kõik tema peas; õudus on loodud kollektiivse keeldumise poolt, et võtta tema muresid tõsiselt. Mehed siis kavatsevad karjuda: " Vaata? You can ' t ignoreerida ohud siin. " Filmil on muidugi õigus, kuid tundub, et ta karjub tühja.
See ei tähenda, et tegelikke üleloomulikke õudusi polekski. Kõigi metafooride ja allegooriate juures on tõeliselt groteskseid stseene, kuid Garlandi moodi muutuvad need lõpu poole abstraktsemaks ja tõlgendamiskõlblikumaks. (Kui "Annihilationi" lõpp ajas teid segadusse, siis see film teeb teile vaid veidi rohkem teeneid.) Lugu ei ' ka loobu katarsisest. Vabastus on olemas, eriti selles, kuidas Harper reageerib õudustele - filmi lõpusõnad tunduvad olevat määratud muutuma selliseks liiga reaalseks meemiks, mis on tavaliselt BoJack Horsemani varajaste episoodide pärusmaa -, kuid see on resigneeritum ja kurnatum kui näiteks "Colossal". Ei ole mingit võidukäiku tema piinaja üle. Lihtsalt kahju.
See triumfi puudumine tundub tahtlik. Ei ole mingit võlunuppu, mida vajutada, et mehed mõistaksid, mis tunne on elada naisena - mis muide ei räägi sugu ja identiteedi keerulistest hallidest aladest, mida see arvustus ei ole puudutanud, sest ka film ei puuduta neid. Kuna neid nuppe ei ole olemas, ei saa mehed neid vajutada. Iroonia on selles, et see film räägib teatud määral omaenda ebaõnnestumisest. Võib-olla võiks see meelitada vaatajaskonda just neid mehi, keda ta püüab pilgutada, püüdes neid valgustada, kuid see tundub kaugeltläbi. Kui see oleks nii lihtne, ei oleks "Mehed" vaja eksisteerida.
