2012. aastal säutsus legendaarne Twitteri konto @horse_ebooks: "Kõik juhtub nii palju." Hoolimata sellest, et see sõnum piirnes mõttetusega, tabas see omapäraselt kurnatuse tunnet, mis tekib, kui püüame iga päev tähelepanu nõudvate sisendite tulvaga sammu pidada. Just selles kaootilise resignatsiooni kohas astub Everything Everywhere All at Once sisse, et pakkuda selgust.
Danielsi (Swiss Army Man) lavastajapaari uusim film "Kõik kõikjal" keskendub Evelynile (keda mängib kümnetes kehastustes Michelle Yeoh), naisele, kes üritab lihtsalt maksud esitada, et hoida koos abikaasaga Waymondiga (Ke Huy Quan) oma pesumaja käigus. Tema tütar Joy (Stephanie Hsu) tahab tuua oma sõbranna Evelyni eaka isa (James Hong) sünnipäevapeole, kes on vanamoodne ja ei kiida nende suhet heaks. Samal ajal on Waymondil raske leida ruumi, et öelda Evelynile, et ta tahab lahutust. See on meeletult jutustatud, kuid samas avaneb see kui suurepäraselt seostatav lugu elu kaosest ja tundest, et sind tõmmatakse korraga tuhandesse suunda. Ja siis avaneb multiversum.
Lugusid multiversumitest on popkultuuris hulgaliselt. Selle tõestuseks ei pea vaatama kaugemale kui Marveli filmiuniversum. (Iroonilisel kombel keeldusid Daniels - Daniel Kwan ja Daniel Scheinert - võimalusest töötada Loki kallal, mis käsitles tugevalt multiversaalseid võimalusi). Kuid harva uuritakse neid nii põhjalikult ja sisukalt kui "Kõikjal". Evelyni ekskursioon oma multiversumisse annab talle perspektiivi, võimaluse ühitada oma igav töö, nutune abikaasa ja tülikas tütar oma elu versioonidega, kus ta on hibachi-kokk, filmistaar ja - pöörde mõttes - sõna otseses mõttes kivi. Kwani ja Scheinerti film, mis on ühtmoodi hingeelamuslik ja ulmefilm, viib selle kõik emotsionaalselt ja loogiliselt äärmuseni. Kuid selle asemel, et jõuda mingi nihilistliku järelduseni, esitab see optimistlikuma küsimuse: Kui ei ole reegleid, ei ole tagajärgi, siis miks mitte minna metsikuks?
Absurdsus läbib iga stseeni. Multiversumis navigeerimine hõlmab rumalate, juhuslike tegevuste sooritamist, nagu huulepalsami söömine või auhinna vastuvõtmine, ning iga kord, kui Evelyn või mõni tema pereliige teeb mingi otsuse, hargneb teine ajajoon. Mõte on selles, et näiliselt väikesed või ebaolulised otsused võivad viia radikaalselt erinevate tulemusteni. Kogu "Kõikjal" jooksul sooritavad tegelased naeruväärseid tegevusi, et saada uusi võimeid, kuid lõpuks on just need pisikesed ja ebatõenäolised tegevused need, mis lõpuks muudavad Evelyni poolt oma isale korraldatava peo käiku.
Alguses on lihtne mõista, miks Evelyn on pettunud oma töös, abikaasasas ja tütres. Kuid kui ta näeb, kuidas nende elu oleks võinud kulgeda, milliseks nad oleksid võinud saada, ilmneb sügavam tõde. Kui miski ei ole oluline, siis ainus asi, mis võib olla oluline, on see, mida sa valid. Multiversum võib sisaldada lõpmatult palju valu ja südamevalu, kuid see sisaldab ka lõpmatult palju loovust, kirge, ilu ja seotust.
Selle objektiivi kaudu muutub küünilisus ise lihtsalt üheks valikuks. Ei ole naiivne ega ignorantne valida, et väärtustada väikesi hetki, väikesi heategusid. Maailmas, kus nii palju võib tunduda tähtsusetu, ei ole julmuse või lootusetuse valimine suurem väärtus kui lahkuse ja empaatia valimine. Kui üldse, siis hävitamise valimine ainult kiirendab entroopiat.
Everything Everywhere ei lükka küünilisust lihtsalt tagasi, vaid lükkab selle ümber. Ja see võib olla selle kõige määravam väärtus. Film võtab lõpmatu multiversumi kontseptsiooni - ja seeläbi ka meie enda kogemuste tohutut, ülevoolavat olemust - ning uurib seda nii kriitiliselt kui ka kaastundlikult. See vaatab kohati sõna otseses mõttes tühjusse ja ei pilguta silmi, kui tühjus tagasi vaatab.
