Alates selle loomisest on ulme olnud prisma, mille kaudu vaadelda tehnoloogilisi ärevusi: Godzilla ja Superman, kes tõusevad aatomitolmust, robotarmastajad, kes panevad vaatajaid kahtlema inimelu ainulaadsuses, kaevandamise põnev ja perversne marssimine päikesesüsteemi taga. Žanri kõige originaalsemad narratiivid manavad need hirmud välja katarsise kaudu. Inimkond edestab kaijusid; teadus ravib põgenevat nakkushaigust. Kõigist tänapäeva muredest on meie interneti mina ja tegeliku elu vaheline lõhe ehk kõige libedam asi, mida veel ulmefilmide dramaatilistesse kaartestesse sisse volditakse. Kuid millegipärast on viimase kuue kuu jooksul kinos plahvatuslikult esile kerkinud filmitüüp, mis võiks kõige paremini sobida selle raskekujulise kontuuri ohjeldamiseks: multiversumifilm.
See on mõnevõrra üllatav, et sellise tabava Interneti ilmingu väljatöötamine on võtnud nii kaua aega. Muidugi on olnud ka teisi katseid; filmid alates Tronist kuni Hackersi ja Ralph Breaks the Internetini on püüdnud visualiseerida kübermaailma sisenemist, kus andmeplokid liiguvad kommivärvides võrkudes. Kuid need filmid illustreerivad vaid soovi metaperspektiivi järele, mitte meie tegelikku kogemust sellest, kuidas on tunne elada internetiga täiendatud elu.
Probleem on narratiivselt selles, et kui te võtate ära fantaasiaelemendi, et astute läbi vaateklaasi...
Multiversum, nagu ka internet, ei ole süvendatud, vaid avar. Multiversumi teooria väidab, et on olemas lõputu arv universumeid, kus mängivad kõik ja igasugused võimaluste kombinatsioonid. Filmides nagu "Kõik kõik korraga", "Spider-Man: No Way Home" ja eelmisel nädalal ' s "Doctor Strange" "Multiverse of Madness", on multiversum vähem vaade piiramatutesse juhuste segudesse ja rohkem enese ja ühiskonna murdumisest ja potentsiaalist.
Võtame näiteks Evelyni, peategelase filmis "Kõikjal". Ta on kibestunud, hajameelne ja ei saa nautida oma perekonda ega elu, sest ta kulutab kogu RAM-i oma ajus, et hoida oma äri käigus, samal ajal tegeledes maksuauditiga. Kuid kui tema ellu tormab Alpha Waymond, tema abikaasa teisest universumist, tutvub ta kõigi inimestega, kelleks ta oleks võinud saada, kui ta oleks teinud teistsuguseid valikuid. Kui ta oleks jäänud koju Hiinasse, selle asemel et koos abikaasaga Ameerikasse emigreeruda, oleks temast võinud saada kung-fu meister ja filmistaar. Teises elus kokaks. Teises elus oleks ta olnud naine, kelle sõrmede asemel on hot dogid ja kes naudib tormilist lesbi-suhet. Sügavamalt juurdunud hirm leiab kinnitust. "Sa oled kõige igavam Evelyn," selgitab Alpha Waymond.
Kas on selles surelikus elus midagi südamemurdvamat kui teadmine või kahtlus, et sa olid vaid ühe juhusliku kohtumise, ühe julge otsuse kaugusel sellest, et olla parem, rikkam, osavam, armastatum, vähem üksildane? Võib-olla, kui sa poleks lapsepõlves just sel viisil pead löönud, oleksid sa imelaps. Me veedame lapsepõlve mõeldes, kas meist saab ilusad, targad või populaarsed. Siis on need aastad, kus see on sinu kätes, kuid nii palju tundub juba otsustatud; aken sulgub - kiiresti, ja siis on kõik läbi. Ja siis on tõesti kõik läbi.
Nagu see salmihüppevahend, mida Evelyn kasutab oma teiste minade külastamiseks, on ka internet omaette luureklaas. Teiste eludes, mis on nii suurendatud, tillukesed ja mõõdetud, näeme käimata jäänud radu, elamata kogemusi. Kuid internet on midagi enamat kui masendav video teiste inimeste pidudest. Uudishimu ja anonüümsuse õnnistuse, alt-kontode või lihtsalt normide täieliku puudumise tõttu on internet ka koht, kus saab omaks võtta igasuguseid võimalusi, kujundada ennast kaugemale oma praegusest, füüsilisest olukorrast - see on õppetund, mida Evelyn õpib, kui ta kasutab oma teiste minade oskusi, et võidelda pahalaste vastu pepupistikutega ja Benihana noa oskustega.
Kuid need on vaid ühe ' s identiteedi uurimise plussid Internetis. Kogu see anonüümsus võib muuta kangelased ka koletisteks. Peter Parker õpib seda esimese nelja minuti jooksul Spider-Man: No Way Home, kui ta " s süüdistatakse mõrvas eksitav video, mis saab avalikustatud pundit tohutu platvormi. (Pole üllatav, et ta osutub lihtsalt mingiks tüübiks, kellel on rõngavalgus ja roheline ekraan). Peter on tühistatud, saatus hullem kui surm, sest nüüd ta ja tema sõbrad ei saa ' t saada kolledžisse. Kuigi tema sõbranna MJ ütleb, et ta ei kahetse midagi, Peter " püüab elada kahte erinevat elu ", nagu tema tädi seletab, ja ta " ei saa sellega hakkama. Lahkuminek reaalse Peteri ja internetist tuntud mehe vahel on liiga koormav.
Kui piir avaliku ja eraelulise vahel on hägune või lausa hävinud, tekib vajadus loobuda eraelulisest ja avalikust minast, võtta omaks isiksus, mis suudab läbida mitmeid erinevaid sfääre, kuid samas vastu pidada. See on hirmutav. Nagu Evelyni puhul "Kõiges", tekib sügav igatsus " naasta sinna, kus asjad olid. "Peteri jaoks tähendab see aega, mil tal oli isiklik mina; Evelyni jaoks lihtsamaid noorusaegu. Selle asemel lõhenevad mõlemad tegelased õmblustest, puutudes kokku vaenlaste pealetungiga: tigedad vaenlased, keda valitsevad meie peategelaste maailmale võõrad motiivid. Kas see ei olegi interneti õudusunenägu, et me ütleme eraelulisi asju kummalises poolavalikus ruumis ja meie üle mõistavad kohut võõrad, kes ei tea meie konteksti ega kavatsusi?
Nendes filmides mängitav multiversumi narratiiv on selline, mis püüdleb lõppkokkuvõttes terviklikkuse poole. Kuigi killustatust tuleb kõigepealt tunnistada ja isegi tähistada, ei ole maailmade ja isiksuste vahel hüppamine jätkusuutlik seisund. Peter ja Evelyn leiavad mõlemad selle raskesti saavutatava terviklikkuse, mida Everything võrdleb valgustusega, mitte ainult eneseväljenduses, vaid ka oma vaenlaste omaksvõtmisel. Ühel hetkel, mis paneb terve teatri pisarateni purskama, Evelyn ' s abikaasa palub teda. " Ma tean, et sa oled võitleja, " ütleb ta, kuid palub tal loobuda oma kaitsepositsioonist. " Ainus asi, mida ma tean, on see, et me peame olema lahked. Palun, ole lahke, eriti kui me ei tea, mis toimub. " Nii Evelyn kui ka Peter mõistavad, et enda ja oma lähedaste kaitsmine tähendab, et vaenlastesse tuleb suhtuda empaatiaga. See ' s kõik hea ja hea, kui vaadata superkangelaste ja fantastiliste kaabakate võitlust ekraanil, hoopis teine, kui sa ' re silmitsi dehumaniseerivate rünnakutega Internetis.
Evelynil ja Peetril on võimed. Nende hoolitsus vaenlaste eest muudab vaenlased sõna otseses mõttes teisteks inimesteks, inimesteks, kes neid enam ei ohusta. On masendav ja isegi patroneeriv öelda, et põhjus, miks ideoloogid nagu transfoobid, abordivastased ja aiasortide trollid ei ole oma agendast loobunud, on see, et neid ei ole piisavalt empaatiliselt koheldud, et inimesed, kes kardavad oma õiguste eest, on lihtsalt liiga õelad.
Reaalses elus võib kaitsevõime olla eluohtlik, internetis on selle kaotamine tunne, et kuna te ei kaitse enam oma identiteeti, siis peate arvama, et see ei ole kaitsmist väärt. Turvalise ja empaatiavõime tekitamine internetis nõuab, et me kasutaksime ära interneti unikaalseid eksperimenteerimisomadusi, kogukonna organiseerimist, juurdepääsu piiramatutele teadmistele ja püsivat tungi jagada, et kujundada uusi viise meie mitmekesisuse tähistamiseks ja toetamiseks. Just selles vaimus võiksime tõsiselt võtta multiversumi kui internetifilmide õppetundi. Me kõik oleme pärit erinevatest maailmadest, me kõik oleme üksteisele võõrad, ja võiksime kohtumisel öelda: Ma tulen rahuga.
