See on juba mõnda aega hiilinud üles, vana õuduslugu. Üks film siin, teine seal. Kuid nüüd, 2022. aastal, on aeg anda sellele nimi: liftikõrguse õudus.
Need filmid on just sellised, nagu nad kõlavad: Nende mõttekuse saab kokku võtta ühe hingetõmbega. Hirmuäratav Airbnb maja? Check (Barbar). Nakkav ja ebaaus naeratus, mis tapab teid seitsme päevaga? OK (Smile)! Ehk siis kummitavad Zoom-kõned (Host) või rand, mis teeb sind vanaks (Old). Või jubedate mõrvade seeriat pornosarjas (X). Ja järgmiseks aastaks komöödiakäik žanrile: karu kokaiinil (Cocaine Bear)! Kõik need ei tulnud sel aastal välja, kuid see tundub kindlasti selle kontseptsiooni tipphetkena.
Need ei ole uued filmid. Sul ' ll on juba lemmik. Võib-olla Ringu, kus avangardistliku videolindi vaatamine kutsub esile kummituse, kes roomab telerist välja (jälle seitsme päeva pärast). Või Final Destination, kus mõned kuumad, noored inimesed ajavad surma ise välja. Või "Ma tean, mida sa eelmisel suvel tegid", kus mõned kuumad noored inimesed pääsevad ülekäigurada, kuid keegi teab, mida nad eelmisel suvel tegid. Või Canydman, kus inimesed ütlevad pealkirja viis korda peeglisse, et kutsuda oma tapja (või vähemalt teha oma sõpradele suurepärast reklaami). Need filmid levivad läbi kultuuri eelduse-pealt. Nad tunduvad olevat nii loodud, nagu need mängusarjad - Just Tattoo of Us, Ex on the Beach -, kus pealkiri on kindlasti tulnud enne üksikasju. Elevator-pitch-horror ilutseb oma konksuga, mis müüb, et teid meelelahutuslikuks teha ja tagasi kinodesse meelitada.
Kui see kõlab lihtsalt valemiga õudusfilmina, siis on see seda ka - teatud määral. Aga liftikõne õudus on definitsioon, mis kasvab välja oma vastandumisest kõrgendatud õudusele. See žanr " tõusu nõuab selle määratlemist. Oluline erinevus seisneb selles, kuidas publikut julgustatakse neist kahest filmiliigist rääkima. Kõrgendatud õudusfilme peetakse metafoorideks või hoiatavateks lugudeks, mis käsitlevad ühiskondlikke probleeme läbi veri objektiivi, ja nii, nagu Wesley Morris väitis hiljuti ajakirjas The New York Times kaasaegsete blockbustrite kohta, tulevad nad läbipõimunud diskursusega. Kui liftipüüdliku õudusfilmi süžee üle on hea lihtsalt arutleda, siis kõrgendatud õudusfilmid nõuavad midagi enamat. Seal peab olema arutelu teema üle või vähemalt midagi teemakohast.
The Babadook, siis, ei ole ' t umbes pikk, top-hatted mees, mis hüppab välja oma lapse ' s muinasjuturaamat, see ' s umbes peredünaamika, survet lastega. Hereditary is ' t umbes pensionär kultus petnud surma ja alasti saada, see ' s umbes peredünaamika, survet lastega. The Witch ei ' t umbes kitse omandada hinged kuradi või, kuid selle asemel peredünaamika, survet lastega. The Witch ei ' t umbes kitse omandada hingedega kuradi või. See tuleb öösel, ja see ongi selle mõte. Kõrgendatud õudusfilmide arutamine sõna otseses mõttes on puude eest metsa vahele jätta, olla liiga kommertslik; lõppude lõpuks on liftikõne kapitalistlik valem, kunst, mis on taandatud selle tulutoovaks eelduseks.
Nutikas kriitika kõrgendatud õuduse kohta on olnud juba mõnda aega. Nagu kriitik Nia Edwards-Behi märgib, tuleneb see mõiste kultuurilisest snoobismist, usaldamatusest žanri suhtes. Paljuski on see seotud levinud kriitikaviga, mis on laiem kui film, eeldades, et pulbilisematel teostel puudub temaatiline sügavus. Keegi, kes on vaadanud Candymanit, rassismi ja gentrifikatsiooni käsitlevat parabooli, ei saa väita, et see oleks sisutühi. Barbarlane, mida on raske kokku võtta ilma spoileriteta, esitleb end alguses kui mingi slasher, kuid läheb siis hoopis mujale. Tõsised teemad kasvavad välja ebatõsistest maailmadest.
Nagu enamiku kultuuriliste liigituste puhul, kui vaadata liiga lähedalt, muutuvad erinevused veelgi ebaselgemaks. Ari Aster võiks tõenäoliselt paigutada Midsommar liftis; It Follows võib kuuluda kummaski leeri. Ometi on siin ikkagi mõttekas vahet teha. Need filmid on kooskõlas sellega, kuidas enamik publikut reageerib õudusele: Nad reageerivad sellele sõna otseses mõttes, ilma teeskluseta. Nad võluvad omaenda pigi (minu sõber loodab ikka veel, et kirjutab ühel päeval oma " halb nisu muudab Londoni ' s stoners in zombies " filmi); nad arutlevad, kas nad jääksid Airbnb-sse võõra mehega. Sest üks õudusfilmide kõige väärtuslikumaid naudinguid on just see sõna-sõnalisus: stsenaariumid, võimatud või võimalikud, mis võivad hirmuäratavas maailmas kellelegi osaks saada.
