Har du någonsin lagt märke till hur de ultra-rika människornas hus ser ut som om ingen bor i dem? Det finns en kuslig kvalitet, motsatsen till hemtrevnad. Netflix nya film Windfall inleds med en lång, långvarig bild av en herrgårds terrassmöbler vid poolen, direkt från en Architectural Digest-artikel. Fåglarna kvittrar, blommorna blommar, soffbordet utomhus är en solid betongplatta. Allt skriker dyrt. I en lång, ordlös scen följer vi en namnlös man (Jason Segel, krediterad som " Nobody " ) när han vandrar runt på denna underbara egendom, dricker iskaffe vid poolen och går så småningom in i det tomma huset. Rummen är lika förnämliga som tomten, med spanskt kakel, rena gipsväggar och abstrakt keramik överallt. Mannen går nästan därifrån, men gör det inte. Istället återvänder han till huset och börjar plundra. Han fäster en Rolex runt handleden, samlar smycken, stoppar alla kontanter han kan hitta i fickorna på sina skramliga byxor. Detta är ett inbrott, om än ett lakoniskt sådant. Tjuven är på väg ut när ägarna dyker upp för en romantisk resa i sista minuten. De fångar honom innan han lyckas smyga ut. Och trots att mannen är en total amatör staplar han brott på brott på brott och tar det välbeställda paret som gisslan.
Ägarna, en teknikmiljardär (Jesse Plemons) och hans eleganta fru (Lily Collins), försöker resonera med inbrottstjuven och erbjuder honom allt han kan ta. De lyckas nästan få honom att gå. Men när "Nobody" misstänker att han har fångats på band ber han om tillräckligt med pengar för att starta ett nytt liv, så trion måste vänta på att en halv miljon i kontanter ska levereras nästa dag. Medan de tittar på klockan promenerar inbrottstjuven och hans fångar runt på den vackra, solbelysta tomten, slingrar sig genom den vidsträckta apelsinlunden, sitter runt en fin eldstad och pratar lite smått och gott. Miljardären kan inte tro att hans fångvaktare är en idiot och hittar varje ursäkt för att reta honom. Vi får veta att miljardärens förmögenhet har sitt ursprung i en algoritm för uppsägningar och att han inte har dåligt samvete för att ha skapat den; han slösar inte mycket tid på att fråga tjuven om han var en av de oturliga som förlorade sina jobb på grund av hans arbete. Och inbrottstjuven är en tölp; han kämpar för att få upp hustruns handväska, kan inte hålla sina stövlar knutna och får vredesutbrott varje gång något inte går som han vill, vilket ofta är fallet. Samtidigt som hustrun spelar fredsmäklare mellan de två männen börjar hon grubbla över sitt äktenskap.
Regissören Charlie McDowell utmärker sig genom att sätta olyckliga par på prov under en tillbakadragen tillflyktsort. I hans film The One I Love från 2014 möter en annan man och hustru oväntade främlingar i ett drömskt semesterhem när de försöker återuppliva sitt förhållande. Men medan The One I Love hade en science fiction-twist drivs Windfall av en verklig kris: den gapande klyftan mellan de otroligt rika och resten av oss, och omöjligheten att överbrygga den oskadd. Trots sin glänsande miljö har Windfall en ton av noir, och berättelsen är genomsyrad av en cynism som är lika svepande som de vyer som herrgården överblickar.
När jag såg Segels inbrottstjuv fumla sig in i allt dystrare förhållanden påminde det mig om The Edukators, det tysk-österrikiska kriminaldramaet från 2004 om en trio unga radikaler som bestämmer sig för att lära de rika en läxa genom att bryta sig in i deras hem för att göra dem oroliga. Men medan The Edukators har sympati för sin underklass är Windfall skoningslös. Det hade varit lätt för den här filmen att glida in i ett moralpjäs - en fattig schlubben rånar rika skitstövlar, hurra! - men det är ingen triumf för proletärerna. Det är snarare ett vittnesbörd om universums amoralitet, en Fargo utan någon Marge Gunderson i sikte. Segels inbrottstjuv är ingen modern Robin Hood; han är bara en idiot som har samlat ihop tillräckligt med mod för att begå ett rån och tillräckligt med dumhet för att bli girig och be om mer. Även om karaktärerna presenteras som arketyper finns det ingen hjälte här.
Under den första timmen är Windfall en mörk komedi. Inbrottstjuvens oskicklighet ger upphov till några roliga stunder, som när han kräver mer pengar och ber om 150 000 dollar i kontanter. De rika människor som han pressar honom säger att han behöver mer än så om han försöker skapa en helt ny identitet. Ingen i trion verkar våldsam och de är alla mer irriterade än rädda. Collins hustru är inte en oskyldig som är omhuldad så mycket som en person som långsamt inser att villkoren i hennes avtal med djävulen egentligen inte var så gynnsamma. Plemons' miljardär, kaxig och föraktfull, är tekniskt sett ett offer, men ändå så obehaglig att det är svårt att få sympati när han blir bunden och plundrad.
Men gisslansituationer slutar sällan med att alla går oskadda iväg. Jag ska inte säga mer om vad som händer, förutom att det finns en scen efter ungefär 70 minuter som chockade mig så mycket att jag hoppade upp ur soffan. (Gore-averse, varnas!) Skämt åsido, detta är en syrlig, otäck liten thriller. Trots sin blygsamma omfattning lämnar den en kraftigt sammandragande eftersmak.
