Kopš 2017. gadā iznāca "Colossal", esmu centies atrast cilvēkus, ar kuriem dalīties tajā. Esmu sastapies ar sienu. Cilvēki, kuriem šis stāsts varētu radīt rezonansi, ir tie, kuriem ir visneērtāk to skatīties. Un cilvēki, kuri visvairāk iegūtu no filmas vēstījuma par toksiskās vīrišķības destruktīvo dabu, ir tie, kas ir pilnīgi apstulbuši no tā, ko tā vēlas pateikt. Tikai retais no viņiem var gūt patiesu labumu no filmas.
Vīriešiem, šķiet, ir lemts līdzīgs liktenis.
Filmas scenārija autors un režisors Alekss Gārlends (Ex Machina, Annihilation) ir šausmu filma, kas, pēc tās autora vārdiem, ir par " šausmu sajūtu. " Nevis slepkavības vai asinis, bet gan lielākā daļa atmiņā paliekošo mirkļu ir visai pazīstami ikdienišķi biedējoši briesmoņi. Vai vismaz dažiem cilvēkiem pazīstami.
Filma sākas brīdī, kad Hārpere (Džesija Beklija) ierodas gleznainā vasarnīcu pilsētiņā, cerot emocionāli atgūties pēc bijušā vīra nāves. Taču jau no ierašanās brīža viņa jūtas nemierīga. Ikviens - mājas, kuru viņa īrē, saimnieks, vietējā policija, tuvējās baznīcas draudzes prāvests, nejauši svešinieki (visus tos spēlē Rorijs Kinnārs) - uzspiež nepatīkamu klātbūtni, kas labākajos brīžos neļauj Hārperai vienkārši justies ērti un pastāvēt.
Tagad jūs jau droši vien zināt, uz ko tas vedīs. Vīrieši, šķiet, gribētu parādīt mikroagresijas pret sievietēm ietekmi, padarot to tikai nedaudz makro, kas tikai uzsver jautājumu par to, kas tieši filmā sagaida auditoriju. Dažiem šis stāsts ir pilnīgi nevajadzīgs. Daudzām sievietēm jau ir pārāk labi pazīstama "šausmu sajūta", ko Garlanda atveido uz ekrāna. (Kā izteicās mana kolēģe Džeina Greja: "Man nav jāmaksā 15 dolāri, lai baidītos, ka mani vajā un slepkavo vīrieši, es varu vienkārši iziet ārā. " ) Pārējie, tie, kas nezināja, kur šī scenogrāfija ir iecerēta, iespējams, ir auditorija, kas no filmas biediem gūtu vislielāko labumu - un ir tie, kas vismazāk pirks biļeti.
Šķiet, ka filma ir veidota tā, lai novērstu argumentus no tiem, kas pret to, ko tā vēlas pateikt, izturas noraidoši. Tas ir redzams pat treilerī, piemēram, kad policists saka Hārperai, ka ir skeptiski noskaņots, ka vīrietis, kurš viņu vajāja, patiešām viņu vajāja: "Es nezinu, vai viņš tevi redzēja kaut reizi. " Šajos brīžos tiek uzsvērts, kā skepticisms, noraidošā attieksme un upuru vainošana palīdz radīt tieši to šausminošo vidi, par kuru daudzi apgalvo, ka tā neeksistē. Hārperes bailes nav izdomātas vai tikai viņas prātā; šausmas rada kolektīvs atteikums uztvert viņas bažas nopietni. Vīrieši vēlas kliegt: " Redzi? Jūs nevarat ignorēt briesmas. " Filmai, protams, ir taisnība, taču šķiet, ka tā kliedz tukšumā.
Tas nenozīmē, ka nav nekādu reālu pārdabisku šausmu. Visām metaforām un alegorijām ir patiesi groteskas ainas, taču īstajā Garlanda manierē tās kļūst abstraktākas un interpretējamas līdz beigām. (Ja jūs mulsināja filmas Annihilation beigas, šī filma jums būs tikai nedaudz labvēlīgāka.) Stāsts neatsakās arī no katarses. Atbrīvošana pastāv, īpaši veidos, kā Hārpers reaģē uz šausmām - filmas pēdējie vārdi, šķiet, ir lemti kļūt par tādu pārāk reālu memuāru, kāds parasti ir BoJack Horseman agrīno epizožu domēna, - bet tā ir rezignētāka un nogurdinātāka nekā, teiksim, Kolosāls. Nav triumfālas uzvaras pār savu mocītāju. Tikai nožēla.
Šis triumfa trūkums šķiet apzināts. Nav burvju pogas, kuru nospiežot, vīrieši saprastu, kā ir dzīvot kā sievietei - starp citu, nerunājot par sarežģītajām pelēkajām dzimuma un identitātes zonām, kuras šajā recenzijā nav apskatītas, jo arī filma to nedara. Tā kā šīs pogas neeksistē, vīrieši nevar tās nospiest. Ironija ir tā, ka stāsts, ko šī filma stāsta, zināmā mērā ir stāsts par tās pašas neveiksmi. Varbūt tā varētu piesaistīt auditoriju tieši no tiem vīriešiem, kurus tā cenšas nomelnot, mēģinot viņus apgaismot, taču tas šķiet tāls izrāviens. Ja tas būtu tik vienkārši, filmai Vīrieši nebūtu jāeksistē.
