Vai esat kādreiz pamanījuši, ka ļoti turīgu cilvēku mājas izskatās tā, it kā tajās neviens nedzīvotu? Tā ir savdabīga kvalitāte, kas ir pretstats mājīgumam. Netflix jaunā filma Windfall sākas ar garu, ilgstošu kadru, kurā redzamas kādas savrupmājas terases mēbeles pie baseina, kā no Architectural Digest. Putni čivina, zied puķes, āra kafijas galdiņš ir cieta betona plāksne. Tas viss kliedz par dārgumu. Garā, bezvārdu ainā mēs sekojam vīrietim bez vārda (Džeisons Segels (Jason Segel, uzvārds "Nobody"), kurš klīst pa šo krāšņo īpašumu, malkojot ledus kafiju pie baseina un beidzot ieejot tukšajā mājā. Istabas ir tikpat greznas kā teritorija, ar spāņu flīzēm, nevainojamā apmetuma sienām un abstraktiem keramikas traukiem. Vīrietis gandrīz aiziet, bet tad neatkāpjas. Tā vietā viņš atgriežas mājā un sāk laupīt. Viņš uz rokas uzliek Rolex, kolekcionē rotaslietas, iebāž visu naudu, ko vien var atrast, savu saplēsto bikšu kabatās. Tā ir lakoniska zādzība, kaut arī lakoniska. Zaglis jau dodas prom, kad īpašnieki ierodas pēdējā brīža romantiskā izbraucienā. Viņi viņu noķer, pirms viņš paspēj aizmukt. Un, lai gan šis vīrietis ir pilnīgs amatieris, viņš krāj noziegumu uz nozieguma, paņemot labi situēto pāri par ķīlniekiem.
Īpašnieki - tehnoloģiju miljardieris (Džese Plemonss) un viņa šiks sieva (Lilija Kolinsa) - mēģina vienoties ar laupītāju, piedāvājot viņam visu, ko viņš var paņemt. Viņiem gandrīz izdodas panākt, lai viņš aiziet. Taču, kad " Nevienam" rodas aizdomas, ka viņš ir notverts, viņš pieprasa pietiekami daudz naudas, lai sāktu jaunu dzīvi, tāpēc trijotnei nākas gaidīt, kad nākamajā dienā tiks piegādāts pusmiljons skaidrā naudā. Kamēr viņi vēro pulksteni, laupītājs un viņa gūstekņi pastaigājas pa skaisto, saules apspīdēto teritoriju, izstaigājot tās plašo apelsīnu birzi, sēžot ap krāšņu ugunskuru un sniķīgi risinot sarunas. Miljardieris nespēj noticēt, ka viņa gūsteknis ir muļķis, un atrod jebkuru ieganstu, lai viņam iebakstītu. Mēs uzzinām, ka miljardiera bagātības izcelsme ir atlaišanas algoritms un ka viņš nejūtas slikti par to, ka to ir radījis; viņš velta maz laika, lai pajautātu zaglim, vai viņš ir viens no tiem nelaimīgajiem, kas zaudējuši darbu viņa darba dēļ. Un laupītājs ir neveiksminieks; viņš ar grūtībām attaisa sievas somiņu, nespēj noturēt sasietus zābakus un katru reizi, kad viņam kaut kas neizdodas, kas notiek ļoti bieži, viņam ir dusmu lēkmes. Tikmēr sieva, spēlējot izlīgumu starp abiem vīriešiem, sāk pārdzīvot savas laulības stāvokli.
Režisors Čārlijs Makdavels (Charlie McDowell) lieliski spēj izcelt nelaimīgus pārus, kuri vēlas doties savrupu atpūtā. Viņa 2014. gada filmā "Tas, kuru es mīlu" (The One I Love) vēl viens vīrs un sieva, mēģinot atdzīvināt savas attiecības, sapņainā brīvdienu mājā sastopas ar negaidītiem svešiniekiem. Taču, ja filmai "Tas, kuru es mīlu" bija zinātniskās fantastikas ievirze, tad "Windfall" virzītājspēks ir reālās dzīves krīze: plaisa starp neticami bagātajiem un pārējiem, un neiespējamība to pārvarēt neskartu. Neraugoties uz spožo vidi, Windfall ir kā noir žanra filma, un stāsts ir cinisks, tikpat plašs kā tās savrupmājas ainavas, no kurām paveras skats uz to.
Vērojot Segela laupītāju, kurš iekļūst arvien drūmākajos apstākļos, es atcerējos 2004. gada vācu-austriešu krimināldrāmu "Izglītojamie" (The Edukators) par trio jaunu radikāļu, kuri nolemj sniegt bagātiem cilvēkiem mācību, ielaužoties viņu mājās, lai viņus satraucētu. Taču, kamēr "Edukatoriem" ir līdzjūtība pret zemāko sabiedrības šķiru, "Vētra ir bez žēlastības. Šai filmai būtu bijis viegli ieslīdēt morāles lugā - nabaga šlubs aplaupa bagātos dumpiniekus, ura! - bet tas nav nekāds proletāriešu triumfs. Ja kas cits, tad tā ir liecība par visuma amoralitāti, Fargo, kurā nav nevienas Maržas Gundersones. Segels nav mūsdienu Robins Huds, viņš ir tikai muļķis, kurš sakrājis pietiekami daudz drosmes, lai veiktu laupīšanu, un pietiekami daudz muļķības, lai kļūtu alkatīgs un prasītu vairāk. Lai gan filmas varoņi ir attēloti kā arhetipi, šeit nav varoņa.
Pirmajā stundā Windfall ir kā melnā komēdija. Laupītāja neveiklība veicina dažus smieklīgus brīžus, piemēram, kad viņš pieprasa vairāk naudas un prasa 150 000 dolāru skaidrā naudā. Bagātīgie cilvēki, kurus viņš izspiež, viņam saka, ka viņam būs nepieciešams vairāk, ja viņš mēģina izveidot pilnīgi jaunu identitāti. Neviens no trijotnes nešķiet vardarbīgs, un viņi visi ir vairāk kaitināti nekā nobijušies. Kolinsa sieva ir ne tik daudz nevainīga noķertā, cik cilvēks, kas lēnām saprot, ka viņas darījuma ar velnu nosacījumi patiesībā nav bijuši tik izdevīgi. Plemonss ' miljardieris, iedomīgs un nicinošs, tehniski ir upuris, taču tik iekšēji nepatīkams, ka ir grūti izrādīt līdzjūtību, kad viņu sasien un aplaupa.
Taču ķīlnieku situācijas reti kad beidzas ar to, ka visi mierīgi dodas savās gaitās. Vairāk par filmas gaitu es nerunāšu, izņemot to, ka apmēram 70 minūtē ir aina, kas mani tik ļoti šokēja, ka es izlēcu no dīvāna. (Gore-avers, be forewarned!) Jokiem malā, tas ir trāpīgs, nepatīkams mazs trilleris. Neraugoties uz savu pieticīgo mērogu, tas atstāj spēcīgi asu pēcgaršu.
