Kad pirmā īsfilma Marcel the Shell izplatījās strauji, tā bija neliela nejaušība. Kā šonedēļ Setam Meijersam (Seth Meyers) Late Night raidījumā pastāstīja filmas līdzautore Jenny Slate, viņas toreizējais partneris Dean Fleischer Camp 2010. gadā kādā komēdiju šovā parādīja viņu veidoto stop-motion filmiņu un pēc tam pēc kāda aktiera lūguma, kurš vēlējās to parādīt savai slimai mammai, izvietoja internetā. Tā kļuva par vienu no pirmajām YouTube sensācijām -". Gangnam Style " vēl bija palikuši divi gadi - un tagad, vairāk nekā desmit gadus vēlāk, tās varonim ir sava filma par interneta briesmām, kas viņu padarīja slavenu.
Divpadsmit gadi nav ilgs laiks, taču tiešsaistes laikā tas ir praktiski gadsimts. Tas ir arī pietiekami ilgs laiks, lai Slate un Camp varētu gūt zināmu priekšstatu par Marsela slavas gājienu. "Tas ir tik dīvaini, jo es, protams, tam ticu simtprocentīgi, bet reizēm pat es nespēju to saprast," saka Slats. Viņa uzskata, ka Marsēla spēks slēpjas viņa izmēra un pārliecības par sevi pretstatā, taču atzīst, ka "cilvēkiem patīk uz viņu projicēt savas sajūtas par to, cik mazi viņi var justies. "
Un tā Marsels palika iemīļots pat tad, kad " Gangnam Style " nāca un gāja. Kemp stāsta, ka reiz kopā ar Slatu devās tā dēvētajā "ūdens pudeles tūrē" pa Losandželosu, apstājoties visās studijās, lai runātu par Marselu pēc tam, kad viņš kļuva plaši pazīstams. Kemp stāsta, ka tajā laikā "bija liela interese par to, lai Marseli pieskaņotu pazīstamākam franšīzes šablonam. " Pāri, izejot no šīm tikšanās reizēm, zināja, ka viņi nevēlas, lai Marcels iet "Stjuarta Little" vai "Minions" ceļu. (Tomēr viņi kopā ar filmas studiju A24 veido atribūtiku, lai popularizētu Marcel.) Galu galā Kemp uzskata, ka viņu apņemšanās būt neatkarīgiem atmaksājās.
" Marsels man šķiet īpašs ne vienmēr tāpēc, ka viņš ir tik mazs," viņš skaidro. " Tas ir fakts, ka viņam ir vienalga, cik viņš ir mazs. Viņam ir dzelzs gribasspēks un pašcieņa, un viņš ir tik pašpārliecināts. "
Marsela kinematogrāfiskā pasaule ir vienlaikus maza un salīdzinoši milzīga. Filmā viņš dzīvo kopā ar savu vecmāmiņu Koniju (pārsteidzošā Isabella Rossellini) koloniālajā mājā, kurā savulaik dzīvoja ne tikai visa viņu ģimene un kaimiņi, bet arī cilvēku laulātais pāris. Cilvēki nekad nav pamanījuši Marselu un viņa draugus, kuri izveidojuši plaukstošu kopienu ar mājokļiem, maizes dobēm un maltītēm, kas gatavotas no gabaliņiem jebkādas pārtikas, ko viņi varēja izkopt. Kādu dienu laulātais pāris sastrīdējās, un visa Marsēla ģimene, izņemot viņa vecmāmiņu, aizbēga uz vīrieša zeķu atvilktni, lai būtu drošībā. Lai ātri pamestu māju, viņš iemeta visu atvilktņu saturu maisā un aizbēga, lai nekad vairs neatgrieztos. Marsēla ģimene aizgāja viņam līdzi, pazudusi Losandželosas vējos.
Tas nenozīmē, ka Marsels ir bezcerīgs, jo tas tā nav. Marsela čaulā viņš un viņa vecmāmiņa audzē plaukstošu dārzu, izstrādā atjautīgas pārtikas vākšanas metodes un pat seko līdzi viņu iecienītākajam raidījumam "60 minūtes". Kemp stāsta, ka savā ziņā viņa radinieka dzinējspēks ir iedvesmojis pat viņu pašu. "Kad viņam tiek uzlikts šķērslis, viņš neredz, ka to pārvarēt ir neiespējami," skaidro Kemp;
Nav šaubu, ka Kempam nācās mobilizēt daļu no Marsela iekšējā spēka, kad viņš veidoja filmu, kuras tapšana ilga septiņus gadus no sākuma līdz beigām. Stop-motion animācijas process ir ārkārtīgi grūts, un Slats un Kemps piedzīvoja personiskas grūtības, dažus gadus pēc filmas uzņemšanas izšķiroties. Tomēr viņi turpināja darbu, pateicoties cieņai pret projektu un sajūtām, ko Slats dēvē par "tikpat neviltotu kā sirdsdarbība". "Lai gan viņa bija filmas līdzautore, producente un Marsela balss balss atveidotāja, Slēta laiku pa laikam varēja iesaistīties un izstāties no filmas ražošanas, lai ļautu Kempam un scenārista Nika Paleja komandai patiešām iedziļināties. Tomēr viņa saka, ka ikreiz, kad viņa atgriezās pie Marsela komandas, viņa izjuta ļoti īpašu mīlestību.
" Tas ir kā: "Kāpēc jūs atgriežaties savā iecienītajā vasaras brīvdienu vietā? Ne tāpēc, ka tā ir relaksējoša," viņa saka. " Bet tāpēc, ka, esot tur, jūs izjūtat īpašu mīlestību pret šo vietu. Tas var notikt tikai tagadnē, kurā atrodaties. "
Gan Slate, gan Camp saikne ar Marsela čaulā ir dziļi, dziļi personiska. Kemp stāsta, ka Marsels viņam atgādina bērnībā iemīļotās grāmatas, piemēram, The Borrowers, un laikus pie vecmāmiņas, kad viņa viņam un viņa brāļiem un māsām lika iet "spēlēties pasaku zemē", kas, kā viņš saprata tikai pēc gadiem, patiesībā bija ērču pārņemta telpa zem viņas klāja. Šlatei tagad ir pašai sava meita Ida, kurai ir apmēram 18 mēneši. Pateicoties Marsēlam, viņa ir iemācījusies pieņemt tādas lietas kā čaulītes neatlaidība, ka viņai ir laba dzīve.
" Visam ir piešķirta vērtība," viņa saka. " Es vēlos, lai mana meita saprastu, ka vasaras rītā automašīnā ir brīdis, kad var nolaist logu un sajust gaisa smaržu, un tas ir ļoti vērtīgs brīdis. Šādā veidā tu vari pārvērst dienu par skaistu, skaistu mirkļu virkni, un es gribētu, lai viņa pati izjustu šo pieejamību. " Viņa piemin ainu filmas beigās, kad Marsels runā par vajadzību justies kā daļai no viena liela instrumenta, kā kaut ko, kam viņa jūtas īpaši piesaistīta un ko gribētu nodot tālāk. "Es vēlos, lai [mana meita] saprastu, ka viņa ir saistīta ar visiem un ka ir veids, kā pārdomāti nostādīt sevi tā, lai jūs patiešām būtu saskaņoti. Dažreiz starp mums ir attālumi, bet mēs visi esam kopā. "
Šajos rāmjos Marsela čaulā kļūst par filmu, kas pēta kopienas un vientulības krustpunktu. Marsels zaudē savu kopienu, tāpēc viņš jūtas vientuļš. Kad viņš satiek Kempsa varoni - dokumentālistu, kuru arī sauc Dīns, - viņš atkal sāk atvērties, kaut vai tikai tāpēc, lai būtu ar ko parunāt. Kad Dīns uzņem (ļoti metālisku) īsfilmu par Marselu, lai to publicētu internetā, tā kļūst izplatīta, liekot Marselsonam aizdomāties, vai viņš var izmantot savus jauniegūtos cienītājus, lai atrastu savu ģimeni. Tas nedarbojas tā, kā viņš vēlas. Tā vietā viņa mazais namiņš kļūst par karsto punktu TikTokeriem, kas vairāk meklē ietekmi nekā saikni, un Marsels atkal ir spiests pārdomāt, ko nozīmē vieta, kurai viņš pieder.
Šī cīņa starp ietekmi un saikni ir viens no iemesliem, kādēļ Slaida apgalvo, ka viņa lielākoties ir pametusi sociālos medijus, lai gan laiku pa laikam joprojām publicē ziņas savā Instagram. (Īpaši tad, ja viņa, piemēram, reklamē kādu jaunu filmu, piemēram, "Marsela čaulā".) Viņa saka, ka nav ieinteresēta iesaistīties "bezjēdzīgā un viegli uzliesmojošā" pirkstu vicināšanā par to, vai cilvēki pareizi izmanto internetu, bet viņas pašas pagātne, kad viņa paļāvās uz sociālajiem medijiem, iemācīja viņai, ka "panākumi vienā vai otrā veidā patiesībā neatrisinās tavu vientulību. Tas neatrisinās to, vai jūs esat ietekmīgs cilvēks vai ne, vai esat vērtīgs cilvēks. Atbildes nav atrodamas. "
Iespējams, daļa no Marsela čaulas, varoņa un filmas skaistuma ir tā, ka mums nav visu atbilžu un mēs īsti nezinām, kā tās iegūt. Ņemiet vērā pašu čaulu, kas savā ziņā ir sava veida brīnums. Gliemežvāki ir utilitāri, tie ir tikai gliemju aizsargs, bet tie ir arī skaisti. Tās ir "ekstra", saka Slats. " Tām nav jābūt tik skaistām. " Tāpat kā Marsels, gliemene ir vienkārša, bet perfekta, un labs piemērs tam, ka, kā saka Slate, "Zeme neveido lietas tikai izklaidei. " Viņa skaidro, ka visam ir sava funkcija, atsaucoties uz Robina Vala Kimmerera (Robin Wall Kimmerer) darbu par to, kā zeltlēpes un asteres vienmēr zied kopā. Visam dabā ir savs mērķis, bet vienlaikus viss ir, kā viņa to dēvē, "skaists noslēpums". " Dzīvot kā Marsels Mušelis - un, šajā gadījumā, novērtēt Marselu Mušeli - nozīmē apsēsties, atvērt acis un sirdi un vienkārši ļaut pasaulei ieplūst.
