Tas jau kādu laiku ir parādījies, vecā šausmu filma. Viena filma šeit, otra tur. Bet tagad, 2022. gadā, ir pienācis laiks tai dot nosaukumu: elevator-pitch horror.
Šīs filmas ir tieši tādas, kādas tās izklausās: To iedomu var apkopot vienā elpas vilcienā. Baisa Airbnb māja? Pārbaudiet (Barbars). Infekciozs un negodīgs smaids, kas jūs nogalinās septiņu dienu laikā? Labi (Smaids)! Iespējams, tas ir spokains Zoom zvana (Saimnieks) vai pludmale, kas padara jūs vecu (Vecs). Vai šausminošu slepkavību sērija pornofilmu uzņemšanas laukumā (X). Un nākamajā gadā - komēdijas žanra paveids: lācis uz kokaīna (Cocaine Bear)! Ne visi no tiem iznāca šogad, bet šis noteikti ir koncepcijas virsotne.
Tās nav jaunas filmas. Jums jau būs kāda iecienītākā. Varbūt Ringu, kur avangarda videokasetes skatīšanās izprovocē spoku izlīst no televizora (atkal pēc septiņām dienām). Vai Galīgais mērķis", kur daži jauni, seksīgi cilvēki izsauc pašu nāvi. Vai arī "Es zinu, ko tu izdarīji pagājušajā vasarā", kur daži jauni, seksīgi cilvēki izkļūst no cietuma, bet kāds zina, ko viņi darīja pagājušajā vasarā. Vai Canydman, kur cilvēki piecas reizes izrunā filmas nosaukumu spogulī, lai izsauktu tās slepkavu (vai vismaz dara lielisku reklāmu saviem draugiem). Šīs filmas izplatās ar kultūras priekšnoteikumu palīdzību. Rodas sajūta, ka tās tā ir radītas, līdzīgi kā tie spēļu šovi - Just Tattoo of Us, Ex on the Beach -, kur nosaukumam noteikti bija jānāk pirms detaļām. Elevator-pitch šausmu filmas ir ar savu āķi, kas pārdod, lai jūs izklaidētu un vilinātu atgriezties kinoteātros.
Ja tas izklausās pēc šabloniska šausmu stāsta, tad tas tā arī ir - zināmā mērā. Bet šausmu šausmu šablons ir definīcija, kas izaug no opozīcijas pret paaugstinātu šausmu šausmu šablonu. Šī žanra uzplaukums liek to definēt. Galvenā atšķirība slēpjas tajā, kā skatītāji tiek mudināti runāt par šiem diviem filmu veidiem. Paaugstinātās šausmu filmas tiek uzskatītas par metaforām vai pamācošiem stāstiem, kas pievēršas sociālām problēmām, izmantojot gore prizmu, un tāpēc, kā Wesley Morris nesen laikrakstā The New York Times apgalvoja par mūsdienu blokbasteriem, tās ir piesātinātas ar diskursu. Ja par šausmu filmas sižetu var vienkārši diskutēt, tad augstvērtīgas šausmu filmas prasa kaut ko vairāk. Ir jāapspriež tēma vai vismaz kaut kas ar tēmu saistīts.
The Babadook, tad, nav ' s par augstu, top-hatted vīrietis, kas izlec no jūsu bērns ' s stāstu grāmatu, tas ' s par ģimenes dinamiku, spiedienu, kam ir bērni. Mantojuma nav ' s par pensionāru kulta krāpšanās nāvi un kļūst kails, tas ' s par ģimenes dinamiku, spiedienu, kam ir bērni. The Witch nav ' s par billy kaza iegūstot dvēseles velna sviestu, bet gan ģimenes dinamiku, spiedienu, kam ir bērni. Nekas īsti nenāk naktī, un tieši par to ir runa. Diskutēt par paaugstinātām šausmu filmām burtiski nozīmē nepamanīt mežu koku dēļ, būt pārlieku komerciālam; galu galā, paaugstinātā filma ir kapitālistiska formula, māksla, kas reducēta līdz tās peļņu nesošai premisai.
Viedā kritika par paaugstinātajām šausmu filmām ir jau kādu laiku pazīstama. Kā norāda kritiķe Nia Edwards-Behi, šī koncepcija izriet no kultūras snobisma, neuzticības žanram. Daudz kas no tā ir saistīts ar izplatītu kritiķu kļūdu, kas ir plašāka par kino, proti, pieņēmumu, ka spraigākiem darbiem trūkst tematiskā dziļuma. Neviens, kurš ir noskatījies Candyman, līdzību par rasismu un džentrifikāciju, nevarētu apgalvot, ka tā ir bezjēdzīga. Filma Barbars, kuru ir grūti apkopot, nesabojājot, sākotnēji uzstājas kā sava veida slasheris, bet pēc tam nonāk pavisam citur. Nopietnas tēmas izaug no nenopietnām pasaulēm.
Tāpat kā ar lielāko daļu kultūras klasifikācijas, ja paskatās pārāk tuvu, atšķirības kļūst neskaidrākas. Ari Aster droši vien varētu ievietot Midsommar liftā; It Follows varētu ietilpt jebkurā no šīm nometnēm. Tomēr šeit joprojām ir jēgpilna atšķirība. Šīs filmas atbilst tam, kā lielākā daļa skatītāju reaģē uz šausmu filmām: Viņi uz to reaģē burtiski, bez izlikšanās. Viņi paši uzbur savus sižetus (mans draugs joprojām cer, ka kādu dienu uzrakstīs savu filmu par to, kā "slikta zāle pārvērš Londonas akmeņražotājus par zombijiem"); viņi diskutē par to, vai viņi paliktu Airbnb kopā ar svešinieku vīrieti. Jo viens no vērtīgākajiem šausmu filmu baudījumiem ir tieši šī burtiskums: scenāriji, neiespējami vai iespējami, kas var piemeklēt ikvienu šausmu pasaulē.
