Die Tragödie von Alan Moore besteht darin, dass seine Comics aus den 1980er Jahren - Watchmen, V for Vendetta - von einem Publikum, das nur allzu bereitwillig die falschen Lehren zieht, immer wieder missverstanden werden. Der britische Autor hat seine Karriere damit verbracht, die Leser geradezu anzuflehen, Superhelden skeptisch gegenüberzustehen, ihre Motive und ihr Gutmenschentum zu hinterfragen. Dennoch scheinen sie seinen Standpunkt nicht verstehen zu wollen.
Moore selbst scheint sich dieses Unglücks schmerzlich bewusst zu sein. In einer Handvoll seltener Interviews, die er in den letzten Wochen gegeben hat, um seine neue Geschichtensammlung Illuminations zu promoten, hat er sich wieder einmal dabei ertappt, Fragen über das Genre zu beantworten, das er vor Jahrzehnten verlassen hat, und seine Arbeit zu erklären. "Als ich Dinge wie [Miracleman] und Watchmen gemacht habe ... Sie wollten zeigen, dass jeder Versuch, diese Figuren in irgendeinem realistischen Kontext zu realisieren, immer grotesk und alptraumhaft sein wird", sagte er kürzlich gegenüber GQ. Stattdessen, so fügte er hinzu, dächten die Fans einfach: "Äh, ja, dunkle, deprimierende Superhelden sind irgendwie cool. "
In diesem Punkt hat Moore Recht. Zur Verteidigung dieser Leser sei gesagt, dass dunkle Superhelden cool sind. Doch Moore geht es um mehr: Er will den Menschen klarmachen, dass der Wunsch nach einem Retter ein Irrweg ist und dass jeder, der sich auf dieser Ebene als Held versucht, zwangsläufig zerrissen wird. Moore wollte nur veranschaulichen, wie lächerlich es aussehen würde, wenn es jemand tatsächlich versuchen würde.
Vielleicht hat er genau das falsch gemacht, als er versuchte, Superhelden in dem Medium zu kritisieren, das sie praktisch erfunden hat. Vielleicht spiegelt die Weigerung der Fans, sich anzuhören, was Moore zu sagen versuchte, ihren Appetit auf den Status quo in der Geschichte wider, in der Kämpfe und Melodrama oft echte emotionale Bögen oder persönliches Wachstum jeglicher Art ersetzen. Steve Rogers und Tony Stark prügeln sich lieber, als zur Therapie zu gehen; der Joker tanzt auf einer Treppe und wird zum Aushängeschild für unzufriedene Männer, anstatt zu zeigen, wie sie ihre Wut kanalisieren.
Moore hat mehr als einmal über die infantilisierende Wirkung gesprochen, die seiner Meinung nach Comics, Superheldencomics und die darauf basierenden Filme auf ihr Publikum haben. Er findet es erstaunlich, so sagte er kürzlich dem Guardian, dass Tausende von Erwachsenen "Schlange stehen, um Figuren und Situationen zu sehen, die geschaffen wurden, um die 12-jährigen Jungen - und es waren immer Jungen - von vor 50 Jahren zu unterhalten. "Das bedeute, dass sich das Publikum nach "einfacheren Zeiten, einfacheren Realitäten" sehne, und diese Art des Denkens "kann sehr oft ein Vorläufer des Faschismus sein. "
" Infantilisierung" geht vielleicht etwas zu weit; dasselbe gilt für Faschismus. Superheldenfilme sind oft die Lieblingsbeschäftigung der Fans, etwas, das sie sowohl genießen als auch kritisch betrachten können. Moores Ansicht scheint sich auch eher auf das Batman-Filmuniversum zu konzentrieren als auf, sagen wir, Black Panther oder Deadpool oder Captain Marvel. Aber es gibt etwas an dieser Kultur, das zumindest reduktiv ist. In Comics und Filmen werden Konflikte oft in binäre Kategorien von Gut und Böse eingeteilt, in Ereignisse, die "gewonnen" oder "verloren" werden müssen, oder die sich in einem endlosen Zyklus wiederholen.
Heißt das, Moore hat Recht? Vielleicht, aber letztlich ist seine Argumentation für Comic-Fans zu pauschal. Nicht jeder, der Rorschach mag, merkt nicht, dass er eine Satire ist; die Leute schauen The Boys nicht nur wegen der explodierenden Köpfe. Nicht jeder Marvel-Fan schaut zu Captain America mit dem Eifer eines 12-Jährigen in den 1950er Jahren auf. Manche sehen einfach gern zu, wie ein Held mit einem Hammer gegen den Kerl kämpft, der einst Bruce Wayne spielte, und Walküre "König" nennt. "
Wahr ist jedoch, dass Moores Bösewichte und Gutmenschen ihren Sinn nie ganz verstanden haben. Sie sollten zeigen, dass die Vergötterung von Helden oft problematisch ist - und dann wurden sie von den Leuten dafür vergöttert. Die Tragödie von Alan Moore ist nicht, dass niemand sein Werk beachtet hat. Es ist, dass sie es ansahen und flüsterten: "Nein."
