Die Eröffnungsszene von Sweat auf der Couch sitzend zu sehen, fühlt sich so widersprüchlich an, als würde man eine Tüte Doritos mampfen, während man regungslos auf einem Peloton sitzt. Mit einer Handkamera verfolgt Regisseur Magnus von Horn seine schwungvolle Protagonistin Sylwia Zajac (Magdalena Kolesnik), wie sie bei einer öffentlichen Cardio-Vorführung in einem polnischen Einkaufszentrum eine bewundernde Menge auf Touren bringt. Ihr dicker blonder Pferdeschwanz wippt rhythmisch, während sie sich zwischen den Fans hindurchschlängelt und aufmunternde Worte wie eine besonders durchtrainierte Mega-Kirchenführerin schreit. Sie vertritt ein Wohlstandsevangelium für den Körper, und sie ist eine überzeugende Predigerin. Fast wäre ich aufgestanden, um ihr zu folgen.
Wenn Sie sich schon einmal in den Fitness-Ecken des Internets aufgehalten haben, wird Ihnen Sylwia ein Begriff sein. In von Horns neuem Film, der am Freitag in ausgewählten Kinos und nächsten Monat auf der Streaming-Plattform Mubi anläuft, postet sie für ihre 600.000 Follower Workouts zu Hause in einer Reihe bonbonfarbener Elastan-Outfits; sie isst vorgefertigte Getreideschalen mit ausgewogenen Makronährstoffen; sie bewirbt die besagten Getreideschalen auf ihren Social-Media-Accounts, vorausgesetzt, ihre Hersteller haben ein Engagement für nachhaltige Verpackungen gezeigt. Sie ist dünn und schön, die Art von Person, die immer von einem Ringlicht erleuchtet aussieht, aber sie ist klug genug, um ihre glänzende Fassade gelegentlich fallen zu lassen, um einige menschliche Schwächen zu offenbaren. (Sie wünscht sich wirklich einen Freund.) Ihre Werbekunden lieben diese inszenierten Einblicke in die Zerbrechlichkeit nicht, aber das macht nichts - die Fans schon.
Beeinflusser werden in Büchern, Filmen und Medien oft als Beweis für eine schleichende und allgegenwärtige kulturelle Verblödung dargestellt. Die Abhängigkeit von Anhängern für Bestätigung und Aufmerksamkeit wird zum Synonym für gesellschaftliche Fäulnis. Gia Coppolas aktueller Film Mainstream versucht, die Online-Berühmtheit in einer Geschichte über einen Filmemacher zu kritisieren, der einem charismatischen Trickbetrüger hilft, ein viraler Scherzbold zu werden. Die Handlung könnte genauso gut von einem Bot geschrieben worden sein, der ausschließlich mit alarmistischen Kommentaren über die Verkommenheit von Logan Paul gefüttert wird. (Inhaltsangabe: " INTERNET FAME BAD." ) Nicht, dass die Abrechnung mit der Influencer-Kultur nuanciert sein müsste. Leigh Steins neuer Roman Self Care ist eine köstliche Sezierung des #girlboss, und Beth Morgans demnächst erscheinender Roman A Touch of Jen ist eine schonungslose Horrorkomödie über die Gefahren der Besessenheit von Instagram. Die erste große Influencer-Satire war 2017 "Ingrid Goes West", ein erbarmungsloser, witziger Zweiakter, in dem die verzweifelte Fanatikerin Ingrid (Aubrey Plaza) und die von Elizabeth Olsen gespielte Boho-Chic-Lifestyle-Mama aufeinandertreffen. Diese Charaktere sind weit verbreitete Archetypen - die Verrückte und die Prinzessin - aber der Film strebt nicht nach psychologischem Realismus. Er spießt eine bestimmte südkalifornische Millennialszene auf.
Sweat versucht nicht, sich in diese neue Sammlung von Influencer-Satire einzufügen, was ihm zugute kommt. Stattdessen bietet es etwas Neues: eine erfrischend vielschichtige Charakterstudie der Art von Person, die oft auf eine Pointe reduziert wird. Es geht nicht darum, Sylwia zu verurteilen, sondern vielmehr darum, die oberflächlichen Konturen ihrer Welt zu erkunden, um die tiefe Einsamkeit zum Vorschein kommen zu lassen.
Nach ihrem kinetischen Eröffnungsauftritt sieht das Publikum, wie Sylwias Energiepegel sinkt, aber es handelt sich nicht um die doppelzüngige Entertainerin, die hinter den Kulissen schmollt. Stattdessen ist es das Porträt einer Person, die ihre Identität aus der Rückkopplungsschleife zwischen ihr und ihren Anhängern bezieht; ihr Enthusiasmus ist echt, nur endlich. Mit einer anderen Schauspielerin wäre Sylwia vielleicht zu einer Person geworden, über die man sich lustig machen könnte, aber Kolesnik macht sie zu einem rohen Nerv, der so gut gemeint ist, dass ihr Narzissmus ein verzeihlicher Fehler ist. Sie erzählt ihre Tage in den Bildschirm ihres Telefons, während sie Besorgungen in ihrem Auto macht und in ihrer aufgeräumten, modernen Wohnung abhängt, wobei sie sich am wohlsten fühlt, wenn sie sich an ihr unsichtbares Publikum wendet.
Die Interaktionen mit anderen Menschen sind schwieriger, chaotischer und weitaus schwieriger zu kontrollieren. Sie ist eine angespannte Präsenz auf der Geburtstagsfeier ihrer Mutter, übermäßig begierig darauf, dass ihre Verwandten ihre Leistungen feiern, so sehr darauf bedacht, sich herauszuputzen, dass sie gar nicht anders kann, als das ganze Abendessen über sie zu stellen (sie schleppt einen Fernseher als Geschenk an, ohne sich darum zu kümmern, dass er den Wohnraum ihrer Mutter überwältigt, und bringt auch eine Trainings-DVD mit, die sie vor kurzem herausgebracht hat, um sicherzustellen, dass ihre Familie sie während des Essens einlegt; als sie im Gespräch etwas zurückgewiesen wird, beschimpft sie den Freund ihrer Mutter und stürmt hinaus).
Von Paris Martineau
Nicht, dass die Interaktionen mit Menschen, die ihr die Rolle abkaufen, viel besser laufen. Ein Treffen mit einem Fan im wirklichen Leben unterstreicht, wie bizarr ihre Dynamik wirklich ist; die Frau überredet Sylwia, sich mit ihr zusammenzusetzen und ihr intime Details über eine kürzliche Fehlgeburt zu gestehen, wobei sie ihr emotionales Gepäck ganz bequem bei diesem Avatar der Positivität ablädt. Als Sylwia ihrerseits gesteht, dass es ihr schlecht geht, scheint die Frau das nicht zu verarbeiten. Bald darauf stellt Sylwia fest, dass ein Fremder, der ihr online folgt, ihr nachstellt und in seinem Auto vor ihrem Wohnkomplex sitzt. Sie sieht ihn masturbieren, während sie mit ihrem Hund spazieren geht, und reagiert mit echter Angst und Wut, indem sie Hundekot an seine Windschutzscheibe schmiert. Im weiteren Verlauf des Films wird ihre Dynamik jedoch durch ihre eigene Fixierung auf ihn verkompliziert. Die parasozialen Beziehungen, die ihre Fans zu ihrem Image aufbauen, halten Sylwia finanziell, beruflich und emotional aufrecht, entfremden sie aber auch. In einem unerwartet brutalen dritten Akt gerät sie in eine gefährliche Situation mit einem anderen Influencer, als sie echte von falschen Beziehungen unterscheiden muss.
Sweat führt Sylwia bis an die Grenzen der Abrechnung mit sich selbst, vermeidet aber pauschale Aussagen oder pauschales Moralisieren. Der Film hat sie nicht nötig. Er ist ein fein ausgearbeitetes Stück Leben mit einem ungewöhnlich ausgefeilten Verständnis von sozialen Medien. Zusammen mit Bo Burnhams Eighth Grade ist es einer der ersten Filme, der die Psychologie des Online-Teilens wirklich auf den Punkt bringt. "Ich möchte die schwache, erbärmliche Sylwia sein, denn schwache, erbärmliche Menschen sind die schönsten Menschen", sagt Sylwia in den letzten Momenten des Films zu einer Nachrichtensprecherin, und ihre Augen füllen sich mit Tränen, als sie sich dafür verteidigt, dass sie so viele Gefühle online preisgegeben hat. Aber dann steht sie wieder auf und hüpft herum, tritt vor einem großen nationalen Publikum auf, und es ist überhaupt nicht klar, ob sie das, was sie zu sein scheint, von dem trennen kann, was sie ist, oder ob sie tatsächlich eine ehrlichere Version von sich selbst gefunden hat oder einfach herausgefunden hat, wie man Authentizität zusammen mit Fitness verkauft. Wie auch immer. Die eine große Sache, die Sweat herausgefunden hat, ist, dass es keine saubere Grenze gibt, die trennt, wer wir sind und wer wir vorgeben zu sein.
