Als ich endlich dazu kam, Reservation Dogs zu sehen und mich schnell in sie zu verlieben - die ätherische dunkle Komödie auf FX über vier rebellische indigene Teenager, die in einem Kleinstadtreservat in Oklahoma für Unruhe sorgen - war seit der Premiere 2021 fast ein Jahr vergangen. Mein Zögern war nicht absichtlich, aber es bedeutete, dass ich einen der erfüllenderen Aspekte verpasst hatte, die das Fernsehen, insbesondere eine Kleinigkeit wie Reservation Dogs, in diesem schweinischen Zeitalter des Streamings umso würdiger machen: die Möglichkeit, ihre Eigenheiten zu absorbieren, während ich sie mir ansehe und mit allen anderen in den sozialen Medien darüber diskutiere.
Das hat sich in letzter Zeit zu einem Trend entwickelt. Ich bin nicht in der Lage, mit der Flut von Fernseh- und Filmangeboten auf allen großen Streaming-Anbietern Schritt zu halten (letzten Monat habe ich mir Reservation Dogs auf Hulu, dem Partner von FX, angesehen) und auf den Netzwerk- und Kabelanbietern, die verspätet mit der Zeit gegangen sind, indem sie kulturelles geistiges Eigentum auf verschiedenen Plattformen geschaffen haben. (Ja, ich habe mich für die kostenlose Testversion von Paramount+ angemeldet, und ja, ich habe mir die vorgekochte amerikanische Version von Love Island angesehen, ohne dass es mir peinlich war). Ich habe gerade erst The Gilded Age abgeschlossen (10
Der Kontext ist, wie immer, entscheidend. All dies geschah zu einer Zeit - vom Frühjahr bis in den Sommer hinein, sozusagen nach dem Covid, aber nicht ganz -, als Streaming-Inhalte in einem noch nie dagewesenen Ausmaß produziert wurden und immer noch werden. Ich habe nicht nur aufgeholt, sondern auch meinen Schatz an Streaming-Ephemera aufgestockt: Im April habe ich Peacock abonniert (Bel-Air ist der erste Neustart seit langem, der das Genre mit echtem Gewinn aufmischt), während ich mir chronologisch alles anschaute, was das animierte DC-Universum auf HBO Max zu bieten hatte (in Bezug auf seine Animationsprogramme hat DC Marvel weit übertroffen). So sind die Zeiten. Laut einer von Vulture durchgeführten Analyse des Frühjahrsprogramms haben Streaming-Plattformen und Kabelnetze in einem Zeitraum von 10 Wochen mehr als 50 neue und wiederkehrende hochkarätige Serien auf den Markt gebracht". Ein Manager drückte es unverblümt aus: "Das tut den Verbrauchern fast schon weh. It ' s just too much. "
Darüber hinaus haben "Creator-first"-Apps wie YouTube und TikTok langsam die Art und Weise verändert, wie wir nach Unterhaltung und Flucht suchen. Im ersten Jahr der Pandemie wurde Instagram Live zum Terminfernsehen, als Nutzer zusammenkamen, um die Song-Battle-Serie Verzuz zu sehen oder sich über die Exzentrik von Influencern wie Boman Martinez-Reid auf TikTok auszutauschen. Laut Neilsen macht Video-Streaming mittlerweile 25 Prozent des TV-Konsums aus, was einem Anstieg von 6 Prozent gegenüber dem Vorjahr entspricht.
Das ist nicht nur schlecht. Ein unmittelbarer Vorteil der algorithmischen Flut von Inhalten, die unsere Aufmerksamkeit blockiert, ist die Freude, ein Genre oder eine Serie kennenzulernen, die man sonst übersehen hätte. Ich gebe zu, dass die Zwangsfütterung auch ihre Vorteile hat. Streaming-Anbieter wie Netflix und Hulu, die es zuvor versäumt hatten, internationale Geschichten in die USA zu bringen, haben sich inzwischen wieder gefangen, mit dem seltenen Überraschungshit, der die Kultur auf Umwegen zu erobern scheint: Eine seltsame Serie scheint unergründlich zu sein, bis plötzlich Fan-Fiction auf Message-Boards darüber geschrieben wird.
In der vierten Woche nach seiner Veröffentlichung im Oktober letzten Jahres war Squid Game - das südkoreanische Drama im Stil von Survivor über Klassenfeindschaft - die meistgesehene Sendung auf Netflix in allen Sprachgruppen und das Gesprächsthema in den sozialen Medien geworden. (Nach Angaben des Unternehmens wurden bis zum Ende des ersten Monats insgesamt 1,65 Milliarden Stunden gesehen). Mit schwankenden Ergebnissen haben auch andere ausländische Serien ein Publikum in den USA gefunden, darunter die jüngste südafrikanische Gesellschaftsserie Savage Beauty von Netflix.
Dennoch werde ich das Gefühl nicht los, dass der Drang nach mehr, größer, jetzt unsere schlimmsten Impulse nur noch verstärkt hat. Wir haben die Wahl: Entweder wir bleiben auf dem Laufenden, oder wir werden im Gruppenchat verspottet, weil wir keine der Keke Palmer-Anspielungen aus der neuesten Staffel von Legendary verstanden haben. Für den Durchschnittsverbraucher haben die Streaming-Anbieter nur das schnelle Wachstum und den blinden Exzess im Sinn. Sicher, wir ernten die Früchte dieser fast unmöglichen Ethik, aber ist es das, was wir wollen - oder sogar brauchen?
Der erste Dominostein - von, seien wir ehrlich, vielen weiteren in einer langen Reihe von Dominosteinen, die bald umkippen könnten - fiel im letzten Quartal, als Netflix 200.000 Abonnenten und fast 40 Prozent seines Marktwertes verlor. Im Zuge dieser aktuellen Nachrichten berichtete The Hollywood Reporter kürzlich, dass die neueste Richtlinie innerhalb des Streaming-Kolosses "Addition durch Subtraktion" lautet. " Das Fernsehen und andere Teile des Unternehmens haben ihre Einbußen hinnehmen müssen, aber ein Schwerpunkt ist die Feature-Sparte ", erklärte Borys Kit. "Ein großer Teil der Kürzungen hat die Abteilung für Familien-Live-Action-Filme ausgelöscht, und die ursprüngliche Abteilung für unabhängige Spielfilme ... hat auch ihre Reihen geräumt. "
Für mich als Verbraucher und Kritiker ist das eine Erleichterung (abgesehen von dem Teil, dass Menschen in einer so schwierigen Zeit ihren Job verlieren, das ist brutal). Netflix befand sich bereits in einem aussichtslosen Kampf darum, der "Everything Streamer" zu werden. Keine Plattform, so gerissen sie auch sein mag, wird jemals diese Art von alles kontrollierender Allgegenwart erreichen. Indem sie ihre Bemühungen einschränkt, gibt sie uns allen eine Chance, ihre inspirierendsten Shows und Filme zu sehen. Alles, was wir wollen, ist ein wenig Zeit zum Aufholen.
Im Herbst 2019, Jahre nachdem Netflix die Branche mit einer Reihe von grenzwertigen Originalsendungen revolutioniert hatte und vielleicht ein wenig betrunken vor Ego war, begann das, was ich als neue Normalität betrachtete: die "Just OK Era of TV". Und bis auf gelegentliche Ausnahmen ist das Unternehmen in dieser Spur geblieben. Steigende Abonnentenzahlen bei gleichzeitig geringem kreativen Wachstum - ganz zu schweigen von der fragwürdigen Treue des Unternehmens zu Dave Chappelle - lassen nur einen gewissen Spielraum zu.
Die derzeitige Implosion des Unternehmens erinnert mich an etwas, das George W. S. Trow, ein Medienkritiker und -theoretiker, vor mehr als 40 Jahren über das Zeitalter des amerikanischen Fernsehens, seine Drehungen und Wendungen und unsere manchmal verzerrte Berauschung damit beobachtet hat, wie es uns auch heute noch verwirren kann. Er beginnt seine Kritik mit einem Hinweis auf das "Wunder", das den Kern des heutigen Problems trifft. Trow schreibt:
In den ersten Jahren der strömenden Souveränität gab es einen Trost in der Größe, in der Ungezügeltheit. Die Rücksichtslosigkeit fühlte sich kühn an. Es hat Spaß gemacht. Mehr als ein Jahrzehnt später, mit beträchtlichem Abstand und viel Zeit im Rückblick, dient diese Denkweise nicht mehr den Verbrauchern oder dem Endergebnis der Streaming-Unternehmen. Die Fragen von Trow sind heute sogar noch relevanter: Was war es nun, das so groß gebaut wurde? Welches Wunder bleibt?
All dies soll nicht heißen, dass dieses Überangebot keinen Nutzen hat. In dieser Flut von Inhalten liegt die Möglichkeit, ein Wunderland zu schaffen, das genau auf die eigenen Interessen zugeschnitten ist, indem man sich das heraussucht, was am besten zu seinem Sehappetit passt. In gewissem Sinne kann man seine eigene Zeitlinie entwerfen, ein gemütliches Multiversum sogar, losgelöst vom Tempo der Menschen um einen herum.
Aber das ist nur die Hälfte der Wahrheit. Denn es gibt eine noch grundlegendere Schönheit in einer Zukunft von heute, wenn sich diese Zeitlinien überschneiden, wenn wir alle zusammenkommen und fröhlich über eine Show oder einen Film streiten, frei von der endlosen Vielfalt und dem eskalierenden Lärm, endlich - freudig - befreit von der Schwemme des produzierten Konsums.
