Ist Ihnen schon einmal aufgefallen, dass die Häuser der Superreichen aussehen, als würde niemand darin wohnen? Das ist eine unheimliche Qualität, das Gegenteil von Gemütlichkeit. Der neue Netflix-Film "Windfall" beginnt mit einer langen, lang anhaltenden Aufnahme der Terrassenmöbel einer Villa am Pool, die direkt aus einer Ausgabe von "Architectural Digest" stammen. Vögel zwitschern, Blumen blühen, der Couchtisch im Freien ist eine massive Betonplatte. Das alles schreit nach teuer. In einer langen, wortlosen Szene folgen wir einem namenlosen Mann (Jason Segel, bekannt als "Nobody"), der durch das prächtige Anwesen schlendert, am Pool einen Eiskaffee schlürft und schließlich das leere Haus betritt. Die Zimmer sind so nobel wie das Grundstück, mit spanischen Fliesen, makellosen Gipswänden und abstrakten Töpferwaren überall. Stattdessen kehrt er ins Haus zurück und beginnt zu plündern. Er schnallt sich eine Rolex ums Handgelenk, sammelt Schmuck, stopft alles Bargeld, das er finden kann, in die Taschen seiner klapprigen Hose. Dies ist ein Einbruch, wenn auch ein lakonischer. Der Dieb ist auf dem Weg nach draußen, als die Besitzer zu einem romantischen Ausflug in letzter Minute auftauchen. Sie erwischen ihn, bevor er sich davonschleichen kann. Und obwohl dieser Mann ein absoluter Amateur ist, begeht er ein Verbrechen nach dem anderen und nimmt das wohlhabende Paar als Geisel.
Die Besitzer, ein Tech-Milliardär (Jesse Plemons) und seine schicke Frau (Lily Collins), versuchen, den Einbrecher zur Vernunft zu bringen, indem sie ihm alles anbieten, was er greifen kann. Fast gelingt es ihnen, ihn zum Gehen zu bewegen. Doch als " Nobody " vermutet, dass er auf Band aufgenommen wurde, verlangt er genug Geld, um ein neues Leben zu beginnen, und so muss das Trio auf eine halbe Million in bar warten, die am nächsten Tag geliefert wird. Während sie auf die Uhr schauen, schlendern der Einbrecher und seine Gefangenen über das hübsche, sonnendurchflutete Gelände, schlängeln sich durch den weitläufigen Orangenhain, sitzen um eine schicke Feuerstelle und unterhalten sich flüchtig. Der Milliardär kann nicht glauben, was für ein Trottel sein Entführer ist und findet jede Ausrede, um ihn zu ärgern. Wir erfahren, dass der Ursprung des Vermögens des Milliardärs ein Algorithmus für Entlassungen ist und dass er kein schlechtes Gewissen hat, weil er ihn entwickelt hat; er verschwendet wenig Zeit damit, den Dieb zu fragen, ob er zu den Unglücklichen gehört, die wegen seiner Arbeit ihren Job verloren haben. Und der Einbrecher ist ein Trottel; er hat Mühe, die Handtasche der Frau zu öffnen, kann seine Stiefel nicht zubinden und bekommt jedes Mal einen Wutanfall, wenn ihm etwas nicht gelingt, was häufig der Fall ist. Während die Frau den Friedensstifter zwischen den beiden Männern spielt, beginnt sie über den Zustand ihrer Ehe zu grübeln.
Regisseur Charlie McDowell zeichnet sich dadurch aus, dass er unglückliche Paare bei vermeintlichen Rückzugsorten auf Herz und Nieren prüft. In seinem Film The One I Love aus dem Jahr 2014 treffen ein anderes Ehepaar in einem verträumten Ferienhaus auf unerwartete Fremde, während sie versuchen, ihre Beziehung wiederzubeleben. Aber während The One I Love einen Science-Fiction-Twist hatte, wird Windfall von einer Krise aus dem wirklichen Leben angetrieben: die klaffende Kluft zwischen den unglaublich Reichen und dem Rest von uns und die Unmöglichkeit, sie unbeschadet zu überbrücken. Trotz des glänzenden Schauplatzes schlägt Windfall den Ton eines Noir an, seine Geschichte ist von einem Zynismus durchdrungen, der so weitreichend ist wie die Aussichten, die seine Villa überblickt.
Als ich Segels Einbrecher dabei zusah, wie er sich in immer schlimmere Umstände hineinwühlte, fühlte ich mich an The Edukators erinnert, das deutsch-österreichische Krimidrama von 2004 über ein Trio junger Radikaler, die beschließen, den Reichen eine Lektion zu erteilen, indem sie in ihre Häuser einbrechen, nur um sie zu verunsichern. Aber während The Edukators Sympathie für die Unterschicht zeigt, ist Windfall erbarmungslos. Es wäre ein Leichtes für diesen Film gewesen, in ein Moralstück abzugleiten - arme Schlucker rauben reiche Arschlöcher aus, hurra! - aber es ist kein Triumph der Proleten. Wenn überhaupt, dann ist es ein Zeugnis für die Amoralität des Universums, ein Fargo ohne Marge Gunderson in Sicht. Segels Einbrecher ist kein moderner Robin Hood; er ist nur ein Dummkopf, der genug Mut aufgebracht hat, um einen Raub zu begehen, und genug Dummheit, um gierig zu werden und nach mehr zu fragen. Obwohl die Figuren als Archetypen dargestellt werden, gibt es hier keinen Helden.
In der ersten Stunde spielt Windfall wie eine dunkle Komödie. Die Unbeholfenheit des Einbrechers sorgt für einige lustige Momente, etwa wenn er mehr Geld verlangt und 150.000 Dollar in bar verlangt. Die wohlhabenden Leute, die er erpresst, sagen ihm, dass er mehr braucht, wenn er versucht, eine ganz neue Identität zu schaffen. Niemand in dem Trio scheint gewalttätig zu sein, und alle sind eher verärgert als verängstigt. Collins' Frau ist keine Unschuldige, die so sehr umgarnt wird, wie eine Person, die langsam begreift, dass die Bedingungen ihres Deals mit dem Teufel nicht wirklich so günstig waren. Plemons' Milliardär, großspurig und verächtlich, ist technisch ein Opfer, aber so unangenehm, dass es schwer ist, Mitgefühl aufzubringen, wenn er gefesselt und geplündert wird.
Aber Geiselnahmen enden selten damit, dass alle unversehrt ihren Weg gehen. Ich werde nicht mehr darüber sagen, was passiert, außer dass es nach etwa 70 Minuten eine Szene gibt, die mich so schockiert hat, dass ich von meiner Couch aufgesprungen bin. (Gore-averse, seien Sie gewarnt!) Scherz beiseite, dies ist ein herber, böser kleiner Thriller. Trotz seines bescheidenen Umfangs hinterlässt er einen kräftigen, herben Nachgeschmack.
