In der zweiten Hälfte von Helene Weckers neuem Buch "Der verborgene Palast" - einer Fortsetzung ihres beliebten Romans "Der Golem und der Dschinn" aus dem Jahr 2013 - bekommt der Golem einen neuen Job.
Ihr Name ist Chava, und sie sieht menschlich aus, obwohl sie als ein von der jüdischen Mystik beseeltes Geschöpf der Erde nahezu unverwundbar, unsterblich und telepathisch ist. Auf der Flucht vor einer Reihe von Problemen in der Lower East Side von Manhattan um die Jahrhundertwende (nicht zuletzt, weil ihre Freunde bemerkt haben, dass sie nicht altert) verlässt Chava einen guten Job in einer Bäckerei, um aufs College zu gehen, und dann eine Stelle als Lehrerin in einem Waisenhaus.
Wie es sich für eine Fortsetzung gehört, gibt es in diesem Buch doppelt so viele Golems und Dschinnis (feurige Trickstergeister aus der arabischen Mythologie) wie im ersten Band. Es gibt Faustkämpfe zwischen Golems und Dschinns, Liebesabenteuer zwischen Dschinns, Säbelrasseln, mystische Krankheiten und einen magischen Wolkenkratzer im Inneren eines Gebäudes. Wie in ihrem ersten Buch lässt Wecker Hidden Palace in den Zwischenräumen zwischen den Genres schweben, in der Mitte des Regal-Labyrinths, wo sich die Gänge für Liebesromane, Science-Fiction und historische Romane kreuzen. Das Buch ist sehr gut, und ich bin froh, dass das Martinsche Warten auf diese Fortsetzung endlich ein Ende hat. Und wie schon im ersten Buch bilden die wahren, realen Orte und Ereignisse eine geerdete Welt, in der sich Mythologie und Mystik entfalten können. Wecker hat recherchiert und aus der alltäglichen Realität eine schöne Fiktion gesponnen.
Das fällt mir auf, weil Weckers Buch in derselben Woche erscheint, in der im kalifornischen Themenpark Disneyland ein neuer Abschnitt eröffnet wird, und dort scheinen andere Regeln zu gelten. Die Kosten und Vorteile der Entnahme einiger Dinge aus der "Realität" und einiger Dinge aus einem vorhandenen Kanon von Geschichten ändern sich, wenn die Erzählung in einem physischen Raum und nicht auf den Seiten eines Buches stattfindet.
Nehmen Sie das Waisenhaus, in dem Chava in Hidden Palace Lehrerin wird. Es gab wirklich eines für jüdische Kinder an dieser Stelle - 136th zwischen Broadway und Amsterdam. "Ich habe eine leicht fiktionalisierte Version gemacht", erzählt Wecker. "Ich hatte ihren Stundenplan. Irgendwo in Google Books hatte jemand die Handbücher des Waisenhauses, die Verzeichnisse der Ehemaligen und den Jahresbericht digitalisiert, und es gab Fotos vom Inneren der Synagoge. Ich erfuhr, wann die Kinder den Berg hinauf zur Schule gingen und wann sie zurückkamen. "
Diese Art von Realität ist nicht nur ein Overlay im Golemandjinniversum. Sie ist eingegraben wie Baumwurzeln. Eine (fiktive) reisende Erbin trifft auf einen jungen T. E. Lawrence (wie in Arabien). Ahmad, der Dschinn, der seine Feuerkräfte nutzt, um ein brillanter Metallarbeiter zu werden, beobachtet den Aushub der Tunnel und den Bau der ursprünglichen Penn Station, des geliebten, 1963 abgerissenen Beaux-Arts-Bahnhofs. Die Titanic und die Lusitania fahren vorbei und vermitteln dem Leser ein Gefühl des Versinkens. Ein Weltkrieg beginnt. All diese Dinge sind passiert. Es ist keine Fiktion.
Ich weiß - keine große Sache. Historische Belletristik ist ein Ding. Wenn Sie ein Bücherregal voller Science-Fiction und Fantasy haben, wird es Ihnen schwer fallen, mit den Fingern über die Buchrücken zu streichen, ohne dass zumindest ein paar Bücher, die in unserer Gegenwart oder Vergangenheit spielen, Staub ansetzen. Die Gegenüberstellung dieser Realität mit dem Unwirklichen stärkt beides. "Es sind die seltsamen kleinen historischen Details, die das Gefühl einer realen Welt vermitteln. Meine Sorge ist immer, ob es sich so anfühlt, als ob es tatsächlich passiert ist. ", sagt Wecker. " Und dass es sich so anfühlt, als ob jemand damals so gelebt hätte. Es kann sogar noch seltsamer sein, wenn es ein paar unmögliche, imaginäre Kreaturen sind, die die Mechanik durchlaufen. "
In Disneyland sind die meisten der seltsamen historischen Details allerdings auch erfunden. In der Disney-Sprache werden thematisch abgegrenzte Abschnitte von Themenparks "Länder" genannt (wie Tomorrowland), und das neue ist Avengers Campus, das nicht auf einem Märchen, sondern auf dem Marvel Cinematic Universe basiert, den Filmen und Fernsehserien, die von den Marvel Comics abgeleitet sind und 2008 mit Iron Man begannen und diese Woche mit der Disney+ Show Loki fortgesetzt werden. Wie die Filme hat auch diese physische Version des jahrzehntelangen Comic-Universums jede Menge eingebauter Geschichte zu bieten. Eine der Attraktionen ist in einer alten Flugautofabrik untergebracht, die Howard Stark gehört, dem Vater von Tony Stark, dem Mann in der Iron Man-Rüstung. Das ist eine nicht unplausible historische Geste für diesen Teil Südkaliforniens, auch wenn sie nicht der Wahrheit entspricht - eine fantasievolle Veredelung des Philip K. Dick-Konzepts der "Historizität", der aufgetürmten geschichtsähnlichen Details, die eine Patina der Authentizität verleihen. Das macht Spaß!
In der Zwischenzeit können Sie nur etwa 20 Minuten quer durch den Themenpark zu einem anderen Land laufen, das sich auf ein anderes Disney-eigenes gemeinsames Story-Universum konzentriert - Galaxy's Edge, das auf der Star Wars-Franchise von Filmen, Fernsehsendungen, Büchern usw. basiert. Sowohl das Marvel Cinematic Universe als auch das Star Wars Universe haben festgelegte Zeitlinien und Geografien, selbst wenn man die gelegentlichen Zeitverschiebungen in Betracht zieht, die man in jedem Science-Fiction-Universum erwarten würde. Sie haben beide ihre eigene Geschichte.
Außer dass Avengers Campus wie andere Dinge, die man in Disneyland tun und sehen kann, eine gewisse Zeitlosigkeit aufweist. Mr. Toad ' s Wild Ride ist nicht auf einer Zeitlinie im Mrtoadiversum angesiedelt. Aber Galaxy ' s Edge findet nicht nur auf einem bestimmten Planeten im Star Wars Universum ( " Batuu " ) statt, sondern auch zu einer bestimmten Zeit. Sogar an einem bestimmten Tag, der sich wiederholt und zurückgesetzt wird. Es hat das, was ich bei seiner Eröffnung als chronotopische Eigenschaften beschrieben habe - eine zeitliche Erzählung wie bei Büchern und Filmen, und auch eine räumliche Erzählung wie bei anderen immersiven Themenparks. Das ist ehrgeizig, bedeutet aber auch, dass zum Beispiel alle Darsteller, die als Stormtrooper verkleidet herumlaufen, die neue, kantigere weiße Rüstung aus der jüngsten Filmtrilogie tragen müssen - der alte Stil aus Star Wars oder die Klon-Rüstung aus der Prequel-Trilogie wäre anachronistisch.
Nun gut, ich verstehe es: Ein Buch ist kein Freizeitpark. Aber lassen Sie mich kurz die drei Möglichkeiten durchgehen: Es gibt historische Fiktion, Science-Fiction, die in der realen Welt der Vergangenheit spielt, mit der bekannten Physik unseres Universums und tatsächlichen historischen Ereignissen als Leitplanken. Für meine Zwecke hier ist das "Das verborgene Schloss". Sie haben eine räumliche, immersive Erzählung, die in einer erfundenen Zeit und an einem erfundenen Ort spielt, aber mit festen (wenn auch fiktiven) Ereignissen und Leitplanken. Das ist Galaxy's Edge oder ein anderes fiktives oder zukünftiges Universum - die Ausdehnung vielleicht, oder Mittelerde. Und dann gibt es noch Avengers Campus, das in einem fiktiven Universum mit räumlichen, aber nicht zeitlichen Leitplanken spielt. Das Zeitgefüge ist wackelig.
Dies ist das digitale Ektoplasma, aus dem Twitter-Kämpfe gemacht sind. Halten sich die Details der Länder an den Kanon und die Zeitlinie? Und du kannst den Punkt irgendwie erkennen. Nun, eigentlich, lassen Sie mich das revidieren - nein, das kann man nicht, es ist absurd. Aber es könnte stimmen, dass die rücksichtslose Durchsetzung des chronotopischen Status in Galaxy's Edge Loyalität schafft - was für das transnationale Unternehmen, das das geistige Eigentum besitzt, von entscheidender Bedeutung ist - und gleichzeitig die erzählerische Flexibilität einschränkt. Auf dem Avengers Campus kann jemand, der als Iron Man verkleidet ist, mit einem Schauspieler in der Sam Wilson-Version des Captain America-Kostüms "koexistieren", obwohl Sam in der Geschichte erst nach dem Tod von Iron Man zu Captain America wurde. Man macht einfach mit. Aber in Galaxy's Edge kann Darth Vader nicht einfach auftauchen; er ist schon vor ein paar Filmen gestorben und würde beim Betreten mit einem Knall verschwinden. (Auch wenn Vader im Tomorrowland am Jedi-Training teilnehmen kann, weil es außerhalb der Zeitlinie liegt).
Wenn ein Aspekt der Spielmechanik, der Spielregeln und der Spielweise im Widerspruch zur Geschichte des Spiels steht, nennt man das "ludonarrative Dissonanz". "Das ist der Fall, wenn die Figuren, Karten oder was auch immer innerhalb der Regeln etwas tun können, das gegen den erzählerischen Überbau verstößt. (Wenn Schach eine Schlacht zwischen zwei gegnerischen Armeen ist, sind dann die Spieler die Generäle? Und wenn ja, warum können sie dann dem König befehlen? Vielleicht ist das eine ludonarrative Dissonanz; das sind die Art von Dingen, über die sich die Spieler aufregende Kämpfe liefern). Darth Vader in Galaxy's Edge wäre also das Äquivalent zum Themenpark - chronotopische Dissonanz, vielleicht. Aber Iron Man in einer vorgetäuschten Stark-Fabrik wäre es nicht.
Es ist nicht ganz fair, die beiden zu vergleichen, auch wenn einige verärgerte Fans sich darauf stürzen. Wie der Spieldesigner und Autor Nick Tierce argumentiert hat, ist Avengers Campus mehr auf die Charaktere ausgerichtet und spielt in einer Version unserer Welt. (Das stimmt mit den Comics überein - Spider-Man lebt in New York City, einem realen Ort im selben Land wie Disneyland. Niemand erwartet, dass der Millennium Falke nach Denver fliegt; Chewbacca hat noch nie etwas von der Erde gehört.) Wie der Rest von Star Wars ist auch Galaxy's Edge ein Weltenbau auf der grünen Wiese, der auf die individuellen Erfahrungen der Menschen abzielt, die ihn besuchen.
Aber was ist mit so etwas wie The Hidden Palace? In der historischen Fiktion und in der Science-Fiction, wenn die Welt in einer real existierenden Welt angesiedelt ist, sind die Regeln irgendwie weniger streng als in Themenparks. Die Leute scheinen sich weniger um die Einhaltung der buchstäblichen, tatsächlichen Geschichte zu kümmern als um die Einhaltung fiktiver Regeln. ("Ich habe mir so wenig Freiheiten wie möglich genommen", sagt Wecker, "aber es wird schwieriger, je komplexer die Welt des Buches wird. " ) Natürlich gab es im New York des ersten Jahrzehnts des 20. Jahrhunderts keine Golems und Dschinns, die dort herumliefen (soweit wir wissen). Die Science-Fiction-Romane "Blackout" und "All Clear" der Autorin Connie Willis sind im Grunde genommen nur Romane über das blitzende London, in denen Zeitreisen alles zusammenhalten. Toll! Neal Stephensons Barock-Zyklus ist voll von realen historischen Figuren aus dem späten 16. Jahrhundert sowie von zusammengesetzten historischen Figuren und realer Physik und Wissenschaft, die von erfundenen Personen erfunden wurde. Es gibt auch magisches Gold und einen Teelöffel Zaubertrank. Kein Problem! Eingefleischte Fans der Aufklärungsgeschichte haben Stephenson auf Twitter nicht dafür gescholten. (Ich habe den Autor eines meiner liebsten historischen Romane - kein Science-Fiction- oder Fantasy-Roman, sondern einfach in der Vergangenheit angesiedelt - einmal gefragt, wie die Regeln sind. Wie viel durfte er seiner Meinung nach ändern? Er sagte mir, die Regel sei: "Mach, was immer du willst, verdammt noch mal. "
Im Star Wars-Universum werden die erzählerischen Fesseln bereits gelockert. Aus den Handlungssträngen von "The Mandalorian", dem Kind der Zeichentrickserien "Clone Wars" und "Star Wars: Rebels", entstehen neue Fernsehserien. Sie stehen nicht im Widerspruch zum Kanon der jüngsten Filmtrilogie, aber sie machen ihn auch nicht gerade zu ihrem Vorbild. Das ist die Zukunft dieses Franchise, denke ich, genauso wie die Marvel- und DC-Comicfilme sich auf mehrere Zeitlinien ausdehnen werden, die nicht alle den " Regeln " ihrer gemeinsamen Realität folgen. Weniger wie Kontinuität, mehr wie Literatur. Geschichten verändern sich und entwickeln sich weiter. Sie können damit umgehen. Denken Sie an die Ratschläge einer ganz anderen kultigen Science-Fiction-Reihe. Wiederholen Sie sich selbst: " Es ist nur eine Serie; ich sollte mich wirklich entspannen. "
Der verborgene Palast ist eine Geschichte der Assimilation und der Parallelen zwischen den jüdischen und arabischen Erfahrungen in Amerika. Wecker zwingt Chava und Ahmad, sich mit den Veränderungen auseinanderzusetzen, die ihre Ankunft in Amerika für sie und ihre Kulturen mit sich brachte, indem er sie einer ursprünglicheren und authentischeren Version ihrer selbst aussetzt. "Eine Sache, die die Fiktion wirklich kann, ist, historische Momente und andere Kulturen real werden zu lassen, ihnen Gesichter zu geben und die Flamme der Empathie zu entzünden", sagt Wecker. "I don ' t have solutions. Ich habe keine versteckte politische Botschaft in diesen Büchern, nur dass die Menschen einander als Menschen sehen müssen. "Das gilt für Themenparks und gemeinsame Geschichten genauso wie für die Literatur. Einen Teil der Geschichte real zu machen und den Rest zu verändern, das ist es, was die Geschichte funktionieren lässt - was das Genre funktionieren lässt. Das ist keine Dissonanz. Es ist Harmonie.
