От известно време насам това е стара порода ужаси. Един филм тук, друг там. Но сега, през 2022 г., е дошло времето да му дадем име: elevator-pitch horror.
Тези филми са точно такива, каквито звучат: Можете да обобщите замисъла им с един дъх. Страшна къща в Airbnb? Проверете (Barbarian). Заразителна и нечестна усмивка, която ще ви убие за седем дни? Добре (Усмивка)! Може би това са призрачни повиквания Zoom (Домакин) или плаж, който ви прави стари (Стар). Или поредица от ужасяващи убийства на снимачната площадка на порнофилм (Х). А за следващата година - комедиен вариант на жанра: мечка на кокаин (Кокаинова мечка)! Не всички тези филми излязоха тази година, но тази определено се усеща като връх на концепцията.
Това не са нови видове филми. Вече имате любим. Може би Ringu, където гледането на авангардна видеокасета провокира призрак да изпълзи от телевизора (отново след седем дни). Или пък Final Destination", където едни млади, горещи хора се вбесяват на самата смърт. Или пък "Знам какво направи миналото лято", в който едни горещи млади хора се измъкват от отговорност за сбиване, но някой знае какво са правили миналото лято. Или Canydman, където хората казват заглавието пет пъти в огледалото, за да призоват убиеца си (или поне да направят страхотна реклама на приятелите си). Тези филми се разпространяват чрез предпоставката-първа култура. Усещането е, че са създадени по този начин, подобно на онези предавания-игри - Just Tattoo of Us, Ex on the Beach - където заглавието със сигурност е трябвало да дойде преди подробностите. Elevator-pitch хорърът се наслаждава на своята кукичка, която продава, за да ви забавлява и да ви примами отново в киносалоните.
Ако ви звучи като шаблонно произведение на ужасите, донякъде е така. Но асансьорният хорър е определение, което израства от противопоставянето си на възвишения хорър. Възходът на този жанр налага неговото дефиниране. Ключовата разлика се крие в начина, по който публиката се насърчава да говори за тези два вида филми. Филмите на ужасите с повишена стойност се смятат за метафори или поучителни разкази, в които се разглеждат обществени проблеми през призмата на кървавицата, и затова, както Уесли Морис твърди наскоро в The New York Times по отношение на съвременните блокбъстъри, те са пропити с дискурс. Докато е нормално да се обсъжда само сюжетът на един филм на ужасите, то филмите на ужасите изискват нещо повече. Трябва да има обсъждане на темата или поне нещо свързано с нея.
The Babadook, then, isn ' t about a tall, top-hatted man that leaps out of your kid ' s storybook, it ' s about family dynamics, the pressures of having kids. Hereditary isn ' t about a pensioner cult cheating death and getting naked, it ' s about family dynamics, the pressures of having kids. The Witch isn ' t about a billy goat acquiring souls for devil butter, but instead family dynamics, the pressures of having kids. Нищо не идва през нощта в "Идва през нощта" и това е смисълът. Да се обсъждат буквално филми на ужасите с повишена стойност означава да се пропусне гората заради дърветата, да се прекали с комерсиалността; в края на краищата, асансьорът е капиталистическа формула, изкуство, сведено до печелившата си предпоставка.
Умната критика на възвишения хорър съществува от известно време. Както посочва критикът Ния Едуардс-Бехи, концепцията произлиза от културен снобизъм, недоверие към жанра. Много от това е свързано с често срещана критическа грешка, по-широка от тази при филмите, да се приема, че по-безсмислените произведения нямат тематична дълбочина. Никой, който е гледал Candyman, притча за расизма и джентрификацията, не би могъл да твърди, че тя е безсъдържателна. Варваринът, който е трудно да обобщим, без да спойлнем, отначало се представя като вид слъшър, но след това отива някъде съвсем другаде. Сериозните теми израстват от несериозни светове.
Както при повечето културни класификации, ако се вгледате прекалено близо, разликите стават все по-неясни. Ари Астер вероятно би могъл да постави Midsommar в асансьор; It Follows може да попадне и в двата лагера. И все пак тук трябва да се направи смислено разграничение. Тези филми са в унисон с начина, по който повечето зрители реагират на ужасите: Те реагират на него буквално, без преструвки. Те измислят свои собствени сюжети (моят приятел все още се надява един ден да напише свой филм за "лошата трева превръща лондонските наркомани в зомбита"); те обсъждат дали биха останали в Airbnb със странен мъж. Защото едно от най-ценните удоволствия на филмите на ужасите е именно тази буквалност: сценариите, невъзможни или възможни, които могат да се случат на всеки в един плашещ свят.
