" От време на време, може би като упражнение по смирение, Стивън Содърбърг прави наистина необясним филм", пише Роджър Ебърт в рецензията си от 2002 г. за филма на Содърбърг "Отпред". Ебърт вече го няма, така че ще го кажа аз - последният необясним филм на Содърбърг е тук.
Това обаче е повод за радост, а не за ужас. Дори когато плодовитият и неравномерен Содърбърг е в режим на изхвърляне, той не режисира скучни филми. Най-новият му филм "Кими", чиято премиера се състоя в четвъртък по HBO Max, е лек, жив трилър, който е или обременен, или подсилен - трудно е да се каже - от странни сюжетни решения. Резултатът е нестандартен ъпдейт на "Прозорец назад", който се осмелява да зададе въпроса: "Какво би станало, ако вместо Джими Стюарт да гледа през прозореца със счупен крак, гледахме Зоуи Кравиц да слуша аудио, събрано от интелигентно домашно устройство, докато се бори с продължителен пристъп на агорафобия, предизвикана от травма?
Самият сюжет е достатъчно прост, особено в сравнение с последния филм на Содърбърг "Без внезапни ходове", в който двойните престъпления се трупат едно върху друго, докато истината се разклати. Тук злодеите са ясни, както и героят. Анджела Чайлдс (Кравиц) работи за технологичната фирма Amygdala, която е на път да излезе на борсата благодарение на своето устройство Kimi, конкурент на Alexa и Siri. Чайлдс прекарва дните си в обширен, безупречен индустриален таван в Сиатъл, слушайки откъси от аудиозаписи, маркирани за човешка интерпретация, и от време на време се шегува с колегата си по техническа поддръжка в Румъния. Когато не работи, тя гледа новини, докато се върти на велоергометър, мие си зъбите, провежда видеоконферентна връзка с майка си и психиатъра си или кани съседа си отсреща Тери (Брайън Бауърс) да се сдобрят. Един ден тя чува аудиозапис, който прилича на престъпление с насилие. Когато се опитва да съобщи за това, което чува, на Amygdala, тя става мишена на влиятелни хора, които не искат аудиозаписът да изтече.
Историята в по-широк план е съвсем обикновена игра на котка и мишка. Основната странност на филма обаче прозира в детайлите. Анджела страда от тежка агорафобия и не иска да напусне апартамента си, въпреки болезнената инфекция на зъба. И все пак Анджела има електриковосин боб с бебешки бретон. Наречете ме (буквално) косопаджия, но тази изключително сложна за поддръжка прическа би била много трудна за постигане у дома, сама. Трудно е да си представим визия, която по-ясно да крещи "петчасова среща в салона с редовно подстригване". И да, филмът се развива в леко алтернативна вселена, в която се е случил Covid-19, но Сиатъл е разтърсван и от политически протести срещу закони за ограничаване на движението на хората без жилище, така че може би в този свят е имало голям напредък в домашното боядисване "Направи си сам", но c ' mon.
Друго разсейване: Защо Анджела е толкова богата? Тя е прославен модератор на съдържание, но живее в обширен мансарден апартамент в Сиатъл като някакъв съвременен Фрейзър Крейн. Има един нестандартен коментар, че баща ѝ е помогнал за ремонта, но все пак - гледаме ли филм за дете с доверителна собственост, което просто избира да се труди на средна (в най-добрия случай) позиция на анализатор на съдържание? За разлика от него, главният изпълнителен директор на Amygdala, Брадли Хаслинг (Дерек ДелГаудио), е показан в началото на филма в телеконферентна връзка от импровизирано работно място в гаража си. Защо този човек няма домашен офис? Това е третата година от пандемията, а той е в главния офис! Ако това беше, да речем, филм на Нанси Майерс, щяхме да отминем странния избор на обстановка. Но Содърбърг обикновено е доста настроен към класовите различия.
Анджела е необяснима, което не е същото като сложна. Тя е недоверчива и предпазлива, но също така безропотно слуша шефовете си, когато те ѝ казват да не пише нищо и да идва в офиса, вместо да предупреждава властите. Нейната агорафобия дава на Содърбърг повод да използва някои стряскащи камери в стил музикален видеоклип, когато тя най-накрая се осмелява да излезе на улицата, но иначе това има прилепчив елемент, сякаш първоначалният вариант на сценария е получил бележки, че героинята му се нуждае от повече препятствия за преодоляване, отколкото от неприятни технологични господари, които се стремят към живота й. Романсът ѝ със съседа също е вкаран във филма като опит за отметка.
Но щом Анджела напусне къщата си, филмът развърта двигателя си и се превръща в кинетично продължително преследване, достатъчно увлекателно, че е трудно да се интересуваме твърде много от странните характеристики. Тъй като хората, които искат да заглушат Анджела вкъщи и тя се измъква от хватката им и след това отново в опасност, тонът пинг-понг между ужас и комедия, с кулминационната разправа толкова рязко, изненадващо, и почти slapstick, че принадлежи в канона на Soderbergh ' s funniest работа. Хората вероятно ще молят собствените си интелигентни домашни асистенти да го включат, когато са в настроение за нещо бързо, страшно и малко глупаво за години напред.
