Sledovanie úvodnej scény filmu Pot, keď sedíte na gauči, je rovnako protichodné ako chrumkanie vrecúška Doritos počas nehybného sedenia na pelotóne. Režisér Magnus von Horn sleduje pomocou ručnej kamery svoju energickú protagonistku Sylwiu Zajac (Magdalena Kolesnik), ktorá sa venuje fitnessu, ako rozohňuje obdivovaný dav počas verejnej kardio demonštrácie v poľskom nákupnom centre. Jej hustý blond chvost rytmicky poskakuje, keď sa prepletá medzi fanúšikmi a kričí vysokooktánové povzbudzujúce slová ako obzvlášť vytrénovaný líder megacirkvi. Je to evanjelium prosperity pre telo a je to presvedčivá kazateľka. Takmer som vstal, aby som ju nasledoval.
Ak ste strávili nejaký čas v zákutiach internetu zameraných na fitness, Sylwia vám bude povedomá. V novom filme von Hornovej, ktorý sa dostane do vybraných kín v piatok a na streamovaciu platformu Mubi budúci mesiac, zverejňuje domáce cvičenia pre svojich 600 000 sledovateľov v sérii elastanových outfitov cukríkovej farby; konzumuje vopred pripravené obilné misky s vyváženými makroživinami; na svojich účtoch na sociálnych sieťach propaguje spomínané obilné misky za predpokladu, že ich výrobcovia preukázali snahu o udržateľné balenie. Je štíhla a krásna, typ človeka, ktorý vždy vyzerá ako osvetlený prsteňovým svetlom, ale je dosť šikovná na to, aby občas nechala svoju nablýskanú fasádu spadnúť a odhalila niektoré ľudské zraniteľnosti. (Naozaj túži po priateľovi.) Jej reklamným agentom sa tieto naaranžované záblesky krehkosti nepáčia, ale na tom nezáleží - fanúšikom áno.
Vplyvní ľudia sú v knihách, filmoch a médiách často vykresľovaní ako dôkaz plazivej a všadeprítomnej kultúrnej márnosti. Závislosť od nasledovníkov, ktorí potrebujú potvrdenie a pozornosť, sa stáva skratkou pre spoločenskú hnilobu. Nedávny film Gia Coppola Mainstream sa pokúša kritizovať online celebrity v príbehu o filmovom tvorcovi, ktorý pomáha charizmatickému podvodníkovi stať sa virálnym vtipálkom. Nefunguje to však; dej mohol byť rovnako dobre napísaný botom, ktorý sa výlučne živil alarmistickými článkami o skazenosti Logana Paula. (Synopsa zápletky: " INTERNET FAME BAD. " ) Nie že by posielanie kultúry influencerov muselo byť ladené. Nedávny román Leigh Steinovej Starostlivosť o seba prináša rozkošnú pitvu #girlboss a pripravovaný román Beth Morganovej Dotyk Jen je nemilosrdná komédia-horor o nebezpečenstvách posadnutosti Instagramom. Prvou veľkou satirou na influencerky bol v roku 2017 film Ingrid Goes West, nemilosrdný, zábavný dvojdielny film, ktorý spája zúfalú fangirl Ingrid (Aubrey Plaza) s boho-chic lifestylovou mavenkou v podaní Elizabeth Olsen. Tieto postavy sú širokými archetypmi - basketbalistka a princezná - ale film sa nesnaží o psychologický realizmus. Je to skeč istej juhokalifornskej miléniovej scény.
Sweat sa nesnaží zapadnúť do tejto novej zbierky vplyvnej satiry, čo je jej prínosom. Namiesto toho ponúka niečo novšie: osviežujúco vrstevnatú charakterovú štúdiu človeka, ktorý je často redukovaný na pointu. Nezaujíma sa ani tak o hodnotenie Sylvie, ako o skúmanie plytkých kontúr jej sveta, aby mohla vyplávať na povrch hlboká osamelosť.
Po jej kinetickom úvodnom vystúpení diváci vidia, že Sylwia stráca energiu, ale nie je to prípad dvojtvárnej zabávačky, ktorá sa mračí v zákulisí. Namiesto toho je to portrét niekoho, kto odvodzuje svoju identitu zo spätnej väzby medzi sebou a svojimi obdivovateľmi; jej nadšenie je úprimné, len konečné. S inou herečkou by sa Sylwia mohla premeniť na niekoho, kto by bol zrelší na zosmiešňovanie, ale Kolesnik z nej vyformuje drsnú nerváčku, ktorá má také dobré úmysly, že jej narcizmus je odpustiteľnou chybou. Svoje dni rozpráva do displeja telefónu, keď si vybavuje záležitosti v aute a vysedáva vo svojom upratanom modernom byte, pričom najspokojnejšie pôsobí, keď oslovuje svoje neviditeľné publikum.
Interakcie s ľuďmi offline sú zložitejšie, chaotickejšie a oveľa ťažšie kontrolovateľné. Na matkinej narodeninovej oslave je napätá, príliš túži po tom, aby jej príbuzní oslávili jej úspechy, a tak veľmi sa chce vystatovať, že si nemôže pomôcť, aby sa celá večera netočila okolo nej (ako darček prinesie televízor, bez ohľadu na to, že preplní matkin obytný priestor, a prinesie so sebou aj DVD s cvičením, ktoré nedávno vydala, aby sa uistila, že ho rodina pustí počas jedla; keď sa jej v rozhovore dostane nejakého odporu, urazí matkinho priateľa a vyletí von).
Od Paris Martineau
Niežeby interakcie s ľuďmi, ktorí jej veria, prebiehali oveľa lepšie. Stretnutie s fanúšičkou v reálnom živote podčiarkuje, aká bizarná je ich dynamika; žena presvedčí Sylviu, aby si s ňou sadla, a vyzná sa jej z intímnych detailov o nedávnom potrate, pričom sa dokonale cíti, akoby na túto pozitívnu avatárku vyložila svoju citovú batožinu. Keď sa Sylwia na oplátku prizná, že sa trápi, zdá sa, že žena to nevie spracovať. Čoskoro potom si Sylwia uvedomí, že cudzinec, ktorý ju sleduje online, ju prenasleduje a sedí v aute pred jej bytovým komplexom. Vidí ho, ako masturbuje, kým ona venčí svojho psa, a reaguje s úprimným strachom a hnevom, pričom mu na čelné sklo rozmazáva psie výkaly. V priebehu filmu sa však ich dynamika komplikuje kvôli jej vlastnej fixácii naňho. Parazitické vzťahy, ktoré si jej fanúšikovia vytvárajú k jej obrazu, Sylviu finančne, profesionálne a emocionálne udržiavajú, ale zároveň ju odcudzujú. V nečakane brutálnom treťom dejstve ju jej problémy s triedením skutočných väzieb od falošných dostanú do nebezpečnej situácie s iným influencerom.
Pot vedie Sylviu až na hranu zúčtovania so sebou samou, ale vyhýba sa rozsiahlym vyhláseniam alebo moralizovaniu. Film ich nepotrebuje. Je to jemne realizovaný výsek života s neobyčajne sofistikovaným chápaním sociálnych médií. Spolu s filmom Bo Burnham ' s Eighth Grade je to jeden z prvých filmov, ktorý skutočne vystihuje psychológiu zdieľania online. "Chcem byť tou slabou, patetickou Sylviou, pretože slabí, patetickí ľudia sú tí najkrajší ľudia," hovorí Sylvia moderátorovi správ v záverečných momentoch filmu, keď sa so slzami v očiach bráni, že na internete vystavuje toľko emócií. Potom sa však opäť postaví na nohy a poskakuje, vystupuje pred veľkým národným publikom a vôbec nie je jasné, či dokáže oddeliť to, čím sa zdá byť, od toho, kým je, alebo či sa skutočne dostala k úprimnejšej verzii seba samej, alebo jednoducho prišla na to, ako popri fitnesse predávať aj autenticitu. Na tom nezáleží. Sweatová prišla na to, že neexistuje žiadna hranica, ktorá by oddeľovala to, kým sme, od toho, za koho sa vydávame.
