Odkedy v roku 2017 vyšla kniha Colossal, snažím sa nájsť ľudí, s ktorými by som sa o ňu podelil. Narazil som na stenu. Ľuďom, pre ktorých by tento príbeh mohol mať odozvu, je jeho sledovanie najviac nepríjemné. A ľudia, ktorí by mali najväčší úžitok z internalizácie jeho posolstva o deštruktívnej povahe toxickej maskulinity, sú tí, ktorí sú úplne otupení tým, čo chce film povedať. Len málokto je na mieste, kde by z neho mohol mať skutočný úžitok.
Zdá sa, že muži sú odsúdení na podobný osud.
Film, ktorý napísal a režíroval Alex Garland (Ex Machina, Annihilation), je horor, ktorý podľa slov jeho tvorcu je o "pocite hrôzy. " Skôr než vraždy alebo gore je väčšina zapamätateľných momentov až príliš známym všedným strašením. Alebo aspoň pre niektorých ľudí známe.
Film sa začína v momente, keď Harper (Jessie Buckley) prichádza do malebného chatového mestečka v nádeji, že sa emocionálne zotaví po smrti svojho bývalého manžela. Od chvíle príchodu je však nespokojná. Všetci - majiteľ domu, ktorý si prenajala, miestna polícia, farár z neďalekého kostola, náhodní cudzinci (všetkých hrá Rory Kinnear) - vnucujú Harper nepríjemnú prítomnosť, ktorá jej v najlepších chvíľach znemožňuje jednoducho sa cítiť pohodlne a existovať.
Teraz už asi viete, kam to smeruje. Zdá sa, že muži by chceli ukázať vplyv mikroagresií voči ženám tým, že ich urobia len o niečo viac makro, čo len zdôrazňuje otázku, koho presne film očakáva v publiku. Pre niektorých je tento príbeh úplne zbytočný. Mnohé ženy už poznajú, až príliš viditeľne, " pocit hrôzy", ktorý Garlandová na plátne stvárňuje. (Ako povedala moja kolegyňa Jaina Grey: " Nemusím platiť 15 dolárov, aby som sa bála, že ma budú prenasledovať a vraždiť muži, môžem jednoducho ísť von. " ) Ostatní, tí, ktorí nevedeli, kam toto nastavenie smeruje, sú pravdepodobne diváci, ktorí by z jeho strašenia mali najväčší úžitok - a sú tí, ktorí si s najmenšou pravdepodobnosťou kúpia lístok.
Film je akoby navrhnutý tak, aby zabránil argumentom tých, ktorí by odmietali to, čo chce povedať. Je to zjavné už v traileri, napríklad keď policajt povie Harper, že je skeptický k tomu, že muž, ktorý ju prenasledoval, ju naozaj prenasledoval: "Neviem, či vás raz videl. " Tieto momenty zdôrazňujú, ako skepsa, odmietanie a obviňovanie obetí pomáhajú vytvárať práve to hrozné prostredie, o ktorom mnohí tvrdia, že neexistuje. Harperine obavy nie sú vymyslené alebo len v jej hlave; hrôzu vytvára kolektívne odmietanie brať jej obavy vážne. Muži teda chcú kričať: " Vidíte? Nemôžete tu ignorovať nebezpečenstvo. " Film má, samozrejme, pravdu, ale zdá sa, akoby kričal do prázdna.
To však neznamená, že v ňom nie sú žiadne skutočné nadprirodzené hrôzy. Pri všetkých tých metaforách a alegóriách sú tu skutočne groteskné scény, ale v pravom Garlandovom štýle sa ku koncu stávajú abstraktnejšími a otvorenejšími na interpretáciu. (Ak ste boli zmätení zo záveru Annihilation, tento film vám urobí len o niečo väčšiu službu). Príbeh sa nezrieka ani katarzie. Vyslobodenie existuje, najmä v spôsoboch, akými Harper reaguje na hrôzy - záverečné slová filmu sa zdajú byť predurčené na to, aby sa stali tým druhom príliš reálneho mementa, ktoré je zvyčajne doménou prvých epizód BoJacka Horsemana -, ale je rezignovanejšie a vyčerpanejšie než napríklad Kolosálny. Nie je tu žiadne triumfálne víťazstvo nad jej trýzniteľom. Len ľútosť.
Tento nedostatok triumfu sa zdá byť zámerný. Neexistuje žiadne zázračné tlačidlo, ktoré by dokázalo mužom pomôcť pochopiť, aké je to žiť ako žena - čo mimochodom nehovorí nič o zložitých šedých oblastiach pohlavia a identity, ktorých sa táto recenzia nedotkla, pretože sa ich nedotkol ani film. Pretože tieto tlačidlá neexistujú, muži ich nemôžu stlačiť. Iróniou je, že príbeh, ktorý tento film rozpráva, je do istej miery o jeho vlastnom zlyhaní. Možno by mohol prilákať publikum presne tých mužov, ktorých sa snaží pranierovať, v snahe ich poučiť, ale to sa mi zdá ako ďaleká šanca. Keby to bolo také jednoduché, Muži by nemuseli existovať.
