Vedecká fantastika od svojho vzniku slúži ako prizma, cez ktorú sa pozerá na technologické obavy: a Supermana vyrastajúcich z atómového prachu, milencov robotov, ktorí nútia divákov pochybovať o jedinečnosti ľudského života, vzrušujúci a zvrátený pochod ťažobného priemyslu za hranice slnečnej sústavy. Najoriginálnejšie príbehy tohto žánru tieto obavy katarziou zbavujú strachu. Ľudstvo prekonáva kaiju, veda lieči nákazu na úteku. Spomedzi všetkých moderných obáv je odlúčenie nášho internetového ja od skutočného života možno tou najšmykľavejšou vecou, ktorá sa ešte len dá zakomponovať do dramatických oblúkov vedeckej fantastiky. Napriek tomu v poslednom polroku v kinách nejakým spôsobom explodoval typ filmu, ktorý by mohol byť najvhodnejší na to, aby obsiahol jej ťažkopádne kontúry: film o multivesmíre.
Je trochu prekvapujúce, že takýto výstižný prejav internetu sa vyvíjal tak dlho. Iste, boli tu aj iné pokusy; filmy od Trona cez Hackerov až po Ralph Breaks the Internet sa pokúšali vizualizovať vstup do kybernetických svetov, kde sa gule dát pohybujú v cukríkovo farebných sieťach. Tieto filmy však ilustrujú túžbu po metaverse, nie našu skutočnú skúsenosť s tým, aké to je žiť život rozšírený o internet.
Z naratívneho hľadiska je problém v tom, že keď sa zbavíte fantazijného prvku prechodu cez zrkadlo
Multivesmír, podobne ako internet, nie je pohlcujúci, ale rozľahlý. Teória multiverza predpokladá, že existuje nekonečné množstvo vesmírov, v ktorých sa odohrávajú všetky a akékoľvek kombinácie možností. Vo filmoch ako Všetko a všade naraz, Spider-Man: Bez cesty domov a minulotýždňový Doctor Strange v Multiverse of Madness nie je multiverse ani tak pohľadom do neobmedzených mashupov náhody, ako skôr pohľadom na fraktúru a potenciál seba a spoločnosti.
Vezmite si Evelyn, hlavnú hrdinku knihy Všetko a všade. Je zatrpknutá, roztržitá a nedokáže si užívať rodinu ani život, pretože vynakladá všetku RAM v mozgu na to, aby udržala svoj podnik v chode a zároveň riešila daňovú kontrolu. Keď však do jej života vtrhne Alfa Waymond, jej manžel z iného vesmíru, predstavia sa jej všetci ľudia, ktorými mohla byť, keby sa rozhodla inak. Keby zostala doma v Číne namiesto toho, aby s manželom emigrovala do Ameriky, mohla sa stať majsterkou kung-fu a filmovou hviezdou. V inom živote by sa stala šéfkuchárkou. V ďalšom živote ženou s párkami v rožku namiesto prstov, ktorá si užíva búrlivý lesbický vzťah. Hlboko zakorenený strach sa potvrdí. "Si tá najnudnejšia Evelyn," vysvetľuje Alfa Waymond.
Je v tomto smrteľnom živote niečo srdcervúcejšie ako vedomie alebo podozrenie, že vás od lepšieho, bohatšieho, zručnejšieho, milovanejšieho, menej osamelého života delilo len jedno náhodné stretnutie, jedno odvážne rozhodnutie? Možno keby ste sa v detstve neudreli do hlavy práve týmto spôsobom, boli by ste zázračným dieťaťom. Dlhé detstvo strávime premýšľaním, či budeme pekní, múdri alebo obľúbení. Potom sú tu tie roky, keď to máte vo svojich rukách, ale už sa zdá, že je o mnohom rozhodnuté; okno sa rýchlo zatvára a potom bude po všetkom. A potom bude naozaj koniec.
Podobne ako zariadenie na preskakovanie veršov, ktoré Evelyn používa na prenikanie do svojich iných ja, aj internet je svojím spôsobom veštecké sklo. V životoch iných, tak zväčšených, zmenšených a zmeraných, vidíme cesty, ktoré sme neprešli, skúsenosti, ktoré sme neprežili. Ale internet je viac než len depresívny videokanál z večierkov iných ľudí. Vďaka zvedavosti a požehnaniu anonymity, alternatívnym účtom alebo len úplnej absencii noriem je internet aj miestom, kde možno prijať všetky druhy potenciálu, formovať sa nad rámec svojich súčasných, fyzických okolností - lekcia, ktorú Evelyn získava, keď využíva schopnosti svojich iných ja, aby bojovala proti zloduchom so zátkami na zadku a zručnosťami s nožom Benihana.
To sú však len pozitívne stránky skúmania vlastnej identity online. Všetka tá anonymita môže tiež zmeniť hrdinov na monštrá. Peter Parker sa to dozvie už v prvých štyroch minútach filmu Spider-Man: Bez cesty domov, keď je obvinený z vraždy v zavádzajúcom videu, ktoré zverejní odborník s veľkou platformou. (Nie je prekvapením, že sa ukáže, že je to len nejaký chlapík s kruhovým svetlom a zelenou obrazovkou.) Petra zrušia, čo je osud horší ako smrť, pretože teraz sa on a jeho priatelia nemôžu dostať na vysokú školu. Hoci jeho priateľka MJ tvrdí, že nič neľutuje, Peter sa " snaží žiť dva rôzne životy", ako to vysvetľuje jeho teta, a nedokáže to zvládnuť. Rozdiel medzi skutočným Petrom a chlapcom, ktorého pozná internet, je príliš zaťažujúci.
Keď sa hranica medzi verejným a súkromným zotrie alebo úplne zničí, vzniká požiadavka vzdať sa súkromného a verejného ja, zmocniť sa osobnosti, ktorá dokáže prechádzať mnohými rôznymi sférami a zároveň obstáť pri skúmaní. Je to skľučujúce. Podobne ako Evelyn v knihe Všetko je tu hlboká túžba " vrátiť sa k tomu, ako to bolo predtým. "Pre Petra to znamená časy, keď mal svoje súkromné ja; pre Evelyn jednoduchšie časy jej mladosti. Namiesto toho sa obe postavy štiepia vo švíkoch, pričom sa stretávajú s náporom nepriateľov: zákerných nepriateľov, ktorí sa riadia motívmi cudzími svetom našich hrdinov. Nie je to nočná mora internetu, že hovoríme súkromné veci v čudnom poloverejnom priestore a sú posudzované cudzími ľuďmi, ktorí nepoznajú naše súvislosti ani zámery?
Rozprávanie o viacerých vesmíroch, ktoré sa v týchto filmoch odohráva, sa v konečnom dôsledku snaží o dosiahnutie celistvosti. Hoci fragmentáciu treba najprv uznať a dokonca ju oslavovať, skákanie medzi svetmi a ja nie je udržateľný stav. Peter aj Evelyn nachádzajú túto nepolapiteľnú celistvosť, ktorú Everything prirovnáva k osvieteniu, nielen v prijatí celého radu vlastného ja, ale aj v prijatí svojich nepriateľov. V momente, ktorý celé divadlo rozplače, ju Evelynin manžel prosí. "Viem, že si bojovníčka," hovorí, ale žiada ju, aby sa vzdala svojho obranného postoja. " Jediné, čo viem, je, že musíme byť láskaví. Prosím, buď láskavá, najmä keď nevieme, čo sa deje. " Evelyn aj Peter si uvedomujú, že brániť seba a ľudí, ktorých majú radi, znamená správať sa k nepriateľom s empatiou. To je dobré, keď sledujete boj superhrdinov a fantastických zloduchov na plátne, niečo iné je, keď čelíte dehumanizujúcim útokom online.
Evelyn a Peter majú schopnosti. Ich starostlivosť o nepriateľov doslova premieňa nepriateľov na iných ľudí, ktorí ich už neohrozujú. Je skľučujúce a dokonca povýšenecké, keď sa hovorí, že dôvodom, prečo sa ideológovia, ako sú transfobovia, aktivisti proti potratom a záhradní trollovia, nevzdali svojich programov, je to, že sa s nimi nezaobchádza dostatočne empaticky, že ľudia, ktorí sa boja o svoje práva, sú jednoducho príliš zlí.
Zbaviť sa obranyschopnosti v reálnom živote môže byť životu nebezpečné, zbaviť sa jej online znamená mať pocit, že keď už nechránite svoju identitu, musíte si myslieť, že nestojí za to ju chrániť. Aby sme sa cítili bezpečne a empaticky online, budeme musieť využiť jedinečné vlastnosti internetu, ako je experimentovanie, organizovanie komunít, prístup k neobmedzeným vedomostiam a pretrvávajúce nutkanie zdieľať, aby sme vytvorili nové spôsoby oslavy a podpory našej rozmanitosti. Práve v tomto duchu by sme mohli brať vážne ponaučenie z filmov o multiverze ako internete. Všetci cestujeme z rôznych svetov, všetci sme si navzájom cudzinci a pri stretnutí si môžeme povedať: Prichádzam v mieri.
