Už nejaký čas je to starý druh hororu. Jeden film tu, druhý tam. Ale teraz, v roku 2022, nastal čas dať mu meno: elevator-pitch horror.
Tieto filmy sú presne také, ako znejú: Ich myšlienka sa dá zhrnúť jedným dychom. Strašidelný dom cez Airbnb? Skontrolujte (Barbar). Nákazlivý a nečestný úsmev, ktorý vás zabije do siedmich dní? OK (Úsmev)! Možno je to strašidelné Zoom volá (Hostiteľ) alebo pláž, ktorá vás robí starými (Starý). Alebo séria desivých vrážd na natáčaní porna (X). A na budúci rok komediálne spestrenie žánru: medveď na kokaíne (Kokaínový medveď)! Nie všetky z nich vyšli tento rok, ale tento sa rozhodne zdá byť vrcholom tohto konceptu.
Nie sú to nové druhy filmov. Určite už máte svoje obľúbené. Možno Ringu, kde sledovanie avantgardnej videokazety vyprovokuje ducha, aby vyliezol z televízora (opäť za sedem dní). Alebo Final Destination, kde zopár mladých a sexi ľudí naserie samotnú smrť. Alebo Viem, čo ste robili minulé leto, kde sa nejakí mladí a sexy ľudia dostanú preč z vraždy, ale niekto vie, čo robili minulé leto. Alebo Canydman, kde ľudia povedia názov päťkrát do zrkadla, aby privolali jeho vraha (alebo aspoň urobili skvelú reklamu svojim priateľom). Tieto filmy sa šíria prostredníctvom kultúrnej premisy-prvotiny. Majú pocit, že boli takto vytvorené, ako tie herné relácie - Just Tattoo of Us, Ex on the Beach -, kde názov musel určite vzniknúť skôr ako detaily. Elevator-pitch horor sa vyžíva vo svojom háčiku, v tom, že predáva, aby vás pobavil a nalákal späť do kín.
Ak to znie ako šablónovitý horor, do istej miery to tak je. Ale výťahový horor je definícia, ktorá vyrastá z opozície voči vznešenému hororu. Vzostup tohto žánru si vyžaduje jeho definovanie. Kľúčový rozdiel spočíva v tom, ako sú diváci podnecovaní k tomu, aby o týchto dvoch druhoch filmov hovorili. Zvýšené horory sa považujú za metafory alebo varovné príbehy, ktoré sa zaoberajú spoločenskými problémami cez optiku gore, a preto, ako nedávno tvrdil Wesley Morris v The New York Times v súvislosti s modernými blockbustermi, sú nasiaknuté diskurzom. Zatiaľ čo pri hororoch s výťahom je možné diskutovať len o zápletke, pri hororoch s vyššou úrovňou sa vyžaduje niečo viac. Musí sa diskutovať o téme, alebo aspoň o niečom, čo s témou súvisí.
The Babadook teda nie je o vysokom mužovi v klobúku, ktorý vyskočí z rozprávkovej knihy pre vaše dieťa, ale o rodinnej dynamike, o tlakoch spojených s deťmi. Hereditary nie je o sekte dôchodcov, ktorí podvádzajú smrť a vyzliekajú sa, ale o rodinnej dynamike, o tlakoch spojených s deťmi. The Witch nie je o kozli, ktorý získava duše na diablovo maslo, ale o rodinnej dynamike, o tlakoch spojených s deťmi. V knihe It Comes at Night sa nič nedeje v noci, a o to ide. Diskutovať o povýšených hororoch doslovne znamená prehliadnuť les pre stromy, byť príliš komerčný; veď povýšený horor je kapitalistická formula, umenie zredukované na svoju výnosnú premisu.
Inteligentná kritika zvýšeného hororu je tu už nejaký čas. Ako upozorňuje kritička Nia Edwards-Behiová, tento koncept vychádza z kultúrneho snobizmu, nedôvery voči žánru. Veľa z toho súvisí s bežnou kritickou chybou, širšou ako film, ktorá spočíva v domnienke, že pulpierskym dielam chýba tematická hĺbka. Nikto, kto si pozrel Candymana, podobenstvo o rasizme a gentrifikácii, nemôže tvrdiť, že bolo bez obsahu. Barbar, ktorého je ťažké zhrnúť bez spoilovania, sa spočiatku prezentuje ako druh slasheru, ale potom sa dostane niekam úplne inam. Vážne témy vyrastajú z nevážnych svetov.
Tak ako pri väčšine kultúrnych klasifikácií, ak sa pozriete príliš blízko, rozdiely sú ešte nejasnejšie. Ari Aster by pravdepodobne mohol postaviť Midsommar vo výťahu; It Follows by mohol patriť do oboch táborov. Napriek tomu tu stále existuje zmysluplné rozlišovanie. Tieto filmy sú v súlade s tým, ako väčšina divákov reaguje na horor: Reagujú naň doslova, bez pretvárky. Vyčarujú si vlastné smoly (môj priateľ stále dúfa, že jedného dňa napíše svoj film " Zlá tráva mení londýnskych zhulencov na zombie"); diskutujú o tom, či by zostali v Airbnb s cudzím mužom. Pretože jedným z najcennejších pôžitkov hororových filmov je práve táto doslovnosť: scenáre, nemožné alebo možné, ktoré môžu v desivom svete postihnúť kohokoľvek.
