" Raz za čas, možno v rámci pokory, natočí Steven Soderbergh skutočne nevysvetliteľný film," napísal Roger Ebert vo svojej recenzii na Soderberghov film Full Frontal z roku 2002. Ebert už žiaľ nie je medzi nami, takže to poviem ja - najnovší nevysvetliteľný Soderbergh je tu.
To je však dôvod na oslavu, nie na zdesenie. Dokonca aj keď je plodný a nevyrovnaný Soderbergh v režime, keď sa mu nedarí, nerežíruje nudné filmy. Jeho najnovší film Kimi, ktorý mal premiéru vo štvrtok na HBO Max, je ľahký, svižný thriller, ktorý je buď zaťažený, alebo vylepšený - ťažko povedať - bizarnými rozprávačskými rozhodnutiami. Výsledkom je netradičná aktualizácia filmu Okno do dvora, ktorá sa odvažuje položiť otázku: Čo keby sme namiesto Jimmyho Stewarta, ktorý sa so zlomenou nohou pozerá z okna, sledovali Zoë Kravitzovú, ako počúva zvuk zozbieraný inteligentným domácim zariadením, zatiaľ čo bojuje s dlhotrvajúcim záchvatom agorafóbie spôsobenej traumou?
Samotná zápletka je dostatočne jednoduchá, najmä v porovnaní so Soderberghovým posledným filmom Bez náhlého pohnutia, v ktorom sa dvojkríže ukladali jedna na druhú, až kým sa pravda nezakolísala. Tu sú zloduchovia jasní, rovnako ako hrdina. Angela Childsová (Kravitzová) pracuje pre technologickú firmu Amygdala, ktorá sa chystá vstúpiť na burzu vďaka svojmu zariadeniu Kimi, konkurentovi Alexy a Siri. Childsová trávi dni v rozľahlom, bezchybnom priemyselnom lofte v Seattli, počúva útržky zvukových záznamov označených na ľudskú interpretáciu a občas vtipkuje so svojím spolupracovníkom z technickej podpory v Rumunsku. Keď nepracuje, pozerá správy a pritom sa točí na rotopede, posadnuto si čistí zuby, vedie videokonferencie so svojou mamou a psychiatrom alebo pozýva svojho suseda Terryho (Bryan Bowers) z druhej strany ulice, aby sa s ním spojila. Jedného dňa počuje zvukový záznam, ktorý znie ako násilný trestný čin. Keď sa pokúsi nahlásiť to, čo počuje, Amygdale, stane sa terčom vplyvných ľudí, ktorí nechcú, aby zvukový záznam unikol.
Príbeh so širším záberom je úplne bežnou hrou na mačku a myš. Základná zvláštnosť filmu však preniká do detailov. Angela má silnú agorafóbiu a napriek bolestivej infekcii zubov neopustí svoj byt. A napriek tomu má Angela elektricky modrý bob s detskou ofinou. Nazvite ma (doslovným) rozprávačom, ale tento nesmierne náročný účes by bolo veľmi ťažké dosiahnuť doma, sám. Ťažko si predstaviť vzhľad, ktorý by jednoznačnejšie kričal "päťhodinová návšteva salónu s pravidelným zastrihávaním". A áno, tento film sa síce odohráva v mierne alternatívnom vesmíre, kde sa síce stal Covid-19, ale Seattleom zmietajú aj politické protesty proti zákonom obmedzujúcim pohyb ľudí bez domova, takže možno v tomto svete došlo k veľkému pokroku v domácom farbení DIY, ale c ' mon.
Ďalšie rozptýlenie: Prečo je Angela taká bohatá? Je oslavovanou moderátorkou obsahu, ale žije v rozľahlom lofte v Seattli ako nejaký novodobý Frasier Crane. Je tam síce poznámka, že jej otec jej pomáhal s rekonštrukciou, ale aj tak - sledujeme film o dieťaťu z trustového fondu, ktoré sa jednoducho rozhodlo drieť na pozícii obsahového analytika strednej úrovne (v najlepšom prípade)? Naopak, generálny riaditeľ spoločnosti Amygdala Bradley Hasling (Derek DelGaudio) je na začiatku filmu zobrazený ako telekonferenčný pracovník z provizórneho pracoviska v garáži. Prečo tento muž nemá domácu kanceláriu? Je to tretí rok pandémie a on je vo vedení spoločnosti! Keby to bol, povedzme, film Nancy Meyersovej, mohli by sme sa nad zvláštnym výberom prostredia pozviechať. Ale Soderbergh je zvyčajne celkom dobre naladený na triedne rozdiely.
Angela je nevysvetliteľná, čo nie je to isté ako zložitá. Je nedôverčivá a opatrná, ale zároveň bezelstne počúva svojich šéfov, keď jej hovoria, aby nič nepísala a radšej prišla do kancelárie, než aby upozornila úrady. Jej agorafóbia dáva Soderberghovi zámienku na nasadenie roztrasenej kamery v štýle hudobného videoklipu, keď sa konečne odváži vyjsť do ulíc, ale inak je to prilepený prvok, akoby pôvodná verzia scenára dostala poznámky, že jej protagonistka potrebuje na prekonanie viac prekážok než nechutných technických nadriadených, ktorí jej idú po krku. Jej románik so susedom je do filmu vložený ako pokus odškrtnúť si nejakú položku.
Ale akonáhle Angela opustí svoj dom, film naštartuje svoj motor a zmení sa na kinetickú predĺženú naháňačku, ktorá je natoľko strhujúca, že je ťažké sa príliš zaujímať o zvláštne charaktery. Keď sa ľudia, ktorí chcú Angelu umlčať, vrátia domov a ona sa vymaní z ich zovretia a potom sa opäť dostane do nebezpečenstva, tón pingponguje medzi hororom a komédiou, pričom vrcholné zúčtovanie je také svižné, prekvapivé a takmer slapstick, že patrí do kánonu Soderberghových najvtipnejších diel. Ľudia budú pravdepodobne ešte dlhé roky žiadať svojich inteligentných domácich asistentov, aby im ho zapli, keď budú mať náladu na niečo rýchle, strašidelné a trochu hlúpe.
