Tragédiou Alana Moorea, ak vôbec nejakou, je, že jeho komiksové dielo z 80. rokov - Watchmen, V ako Vendeta - je neustále nepochopené publikom, ktoré sa príliš túži poučiť. Britský spisovateľ strávil svoju kariéru tým, že čitateľov skepticky nabádal, aby boli skeptickí voči superhrdinom, aby spochybňovali ich motívy a dobročinnosť. Napriek tomu sa zdá, že mu chýbajú.
Zdá sa, že sám Moore si toto nešťastie bolestne uvedomuje. V niekoľkých zriedkavých rozhovoroch, ktoré poskytol v posledných týždňoch pri príležitosti propagácie svojej novej zbierky poviedok Iluminácie, opäť odpovedal na otázky o žánri, ktorý opustil pred desiatkami rokov, a opäť vysvetľoval svoju prácu. " Keď som robil veci ako [Miracleman] a Watchmen... Snažili sa ukázať, že akýkoľvek pokus o realizáciu týchto postáv v akomkoľvek realistickom kontexte bude vždy groteskný a nočná mora, " povedal nedávno pre GQ. Namiesto toho dodal, že fanúšikovia si jednoducho mysleli: " Uh, áno, temní, depresívni superhrdinovia sú akože cool. "
V tomto má Moore pravdu. A na obranu týchto čitateľov treba povedať, že temní superhrdinovia sú cool. Moore však chce, aby si ľudia uvedomili, že túžba po spasiteľoch je bláznivá a každý, kto sa pokúša o hrdinstvo na tejto úrovni, sa musí roztrhať. Moore chcel len ilustrovať, ako smiešne by to vyzeralo, keby sa o to niekto skutočne pokúsil.
Možno práve v tom urobil chybu, keď sa pokúsil kritizovať superhrdinov práve v médiu, ktoré ich prakticky vymyslelo. Možno to, že fanúšikovia odmietajú počuť, čo sa Moore snažil povedať, odráža ich chuť po status quo v rozprávaní príbehov, kde súboje a melodrámy často nahrádzajú skutočné emocionálne oblúky alebo akýkoľvek osobný rast. Steve Rogers a Tony Stark sa radšej pobijú, než by išli na terapiu; Joker tancuje na nejakých schodoch a stáva sa skôr plagátovým dieťaťom nespokojných mužov, než aby rozoberal, ako usmerňujú svoj hnev.
Moore viackrát hovoril o infantilizujúcom vplyve, ktorý podľa neho majú komiksy, superhrdinské komiksy a filmy na ich základe na publikum. Nedávno pre The Guardian povedal, že ho zaráža, že tisíce dospelých " stoja v rade, aby videli postavy a situácie, ktoré boli vytvorené na pobavenie 12-ročných chlapcov - a vždy to boli chlapci - pred 50 rokmi. " To naznačuje, pokračoval, že diváci sa dožadujú "jednoduchších časov, jednoduchších skutočností", a tento druh myslenia "môže byť veľmi často predzvesťou fašizmu. "
" Infantilizácia" môže byť príliš ďaleko; to isté platí pre fašizmus. Superhrdinské filmy sú často len obľúbenou formou úniku fanúšikov, niečo, čo si môžu vychutnať a zároveň kriticky sledovať. Moorov názor sa tiež zdá byť zameraný skôr na filmové univerzum Batmana než napríklad na Black Panthera, Deadpoola alebo Captain Marvel. Na tejto kultúre je však niečo, čo je prinajmenšom redukujúce. Médium v komiksoch a filmoch často stavia konflikty do binarity dobra a zla, udalostí, ktoré treba "vyhrať" alebo "prehrať", alebo inak nastaviť tak, aby sa opakovali v nekonečnom cykle.
Znamená to, že Moore má pravdu? Možno áno, ale jeho argumentácia nakoniec vykresľuje fanúšikov komiksov príliš široko. Nie každý, kto má rád Rorschacha, si nevšimol, že je to satira; ľudia sledujú Chlapcov nielen pre vybuchujúce hlavy. Nie každý fanúšik Marvelu vzhliada ku Kapitánovi Amerikovi s horlivosťou dvanásťročného dieťaťa v 50. rokoch. Niektorí ľudia sa len radi pozerajú na hrdinu s kladivom, ktorý bojuje s týpkom, čo kedysi hral Brucea Wayna, a Valkýru nazývajú " kráľom. "
Pravdou však je, že Mooreovi zlí a dobrí chlapci sa nikdy úplne nepresadili. Mali demonštrovať, že zbožňovanie hrdinov je často problematické - a potom ich ľudia kvôli tomu zbožňovali. Tragédia Alana Moora nespočíva v tom, že by jeho dielu nikto nevenoval pozornosť. Ide o to, že sa naň pozreli a zašepkali: "Nie."
