Pada tahun 2012, akun Twitter legendaris @horse_ebooks mencuitkan, "Semuanya terjadi begitu banyak." Meskipun berbatasan dengan omong kosong, pesan itu secara tunggal menangkap perasaan lelah yang muncul saat mencoba mengikuti banjir masukan yang menuntut perhatian setiap hari. Di tempat pengunduran diri yang kacau inilah, Everything Everywhere All at Once melangkah untuk menawarkan kejelasan.
Everything Everywhere, film terbaru dari duo sutradara yang dikenal sebagai Daniels (Swiss Army Man), berpusat pada Evelyn (diperankan dalam puluhan inkarnasi oleh Michelle Yeoh), seorang wanita yang hanya mencoba untuk mengajukan pajaknya agar binatu yang dimilikinya bersama suaminya, Waymond (Ke Huy Quan), tetap berjalan. Putrinya, Joy (Stephanie Hsu), ingin membawa pacarnya ke pesta ulang tahun ayah Evelyn yang sudah tua (James Hong), yang kuno dan tidak akan menyetujui hubungan mereka. Sementara itu, Waymond berjuang untuk menemukan ruang untuk memberitahu Evelyn bahwa dia ingin bercerai. Film ini diceritakan dengan penuh hiruk pikuk, tetapi juga terungkap seperti kisah yang sangat relevan tentang kekacauan hidup dan perasaan ditarik ke ribuan arah sekaligus. Dan kemudian multiverse terbuka.
Cerita tentang multiverse sangat banyak dalam budaya populer. Sebagai buktinya, orang tidak perlu melihat lebih jauh dari Marvel Cinematic Universe. (Ironisnya, Daniels - Daniel Kwan dan Daniel Scheinert - menolak kesempatan untuk menggarap Loki, yang banyak membahas kemungkinan multiversal). Tapi jarang sekali mereka dieksplorasi secara mendalam dan bermakna seperti yang ada di Everything Everywhere. Evelyn masuk ke dalam multiverse-nya memberikan perspektifnya, kesempatan untuk mendamaikan pekerjaannya yang membosankan, suaminya yang cengeng, dan putrinya yang merepotkan dengan versi kehidupannya di mana dia adalah seorang koki hibachi, bintang film, dan - dalam twist - batu literal. Sama-sama bagian dari pencarian jiwa dan fiksi ilmiah, film Kwan dan Scheinert membawa semua ini ke ekstrem emosional dan logisnya. Namun, alih-alih sampai pada kesimpulan nihilistik, film ini mengajukan pertanyaan yang lebih optimis: Jika tidak ada aturan, tidak ada konsekuensi, lalu mengapa tidak menjadi liar?
Absurditas mengalir melalui setiap adegan. Navigasi multiverse melibatkan tindakan konyol dan acak seperti makan lip balm atau menerima penghargaan, dan setiap kali Evelyn atau anggota keluarganya membuat keputusan, garis waktu lain bercabang. Intinya adalah bahwa keputusan yang tampaknya kecil atau tidak penting dapat menyebabkan hasil yang sangat berbeda. Sepanjang Everything Everywhere, para karakter melakukan tindakan konyol untuk mendapatkan kemampuan baru, tetapi pada akhirnya, tindakan-tindakan kecil dan tidak mungkin itulah yang pada akhirnya mengubah jalannya pesta yang diadakan Evelyn untuk ayahnya.
Pada awalnya, mudah untuk melihat mengapa Evelyn frustrasi dengan pekerjaannya, suaminya, putrinya. Tetapi setelah melihat banyak cara kehidupan mereka bisa terungkap, kemungkinan yang tak terhitung jumlahnya tentang siapa mereka bisa menjadi, kebenaran yang lebih dalam muncul. Jika tidak ada yang penting, maka satu-satunya hal yang penting adalah apa yang Anda pilih. Multiverse mungkin berisi rasa sakit dan patah hati yang tak terbatas, tetapi juga berisi kreativitas, gairah, keindahan, dan koneksi yang tak terbatas;
Melalui lensa itu, sinisme itu sendiri akan disaring menjadi sekadar pilihan lain. Bukanlah naif atau bodoh untuk memilih menghargai momen-momen kecil, tindakan kebaikan kecil. Di dunia di mana begitu banyak hal bisa terasa tidak penting, memilih kekejaman atau keputusasaan tidak memiliki nilai yang lebih besar daripada memilih kebaikan dan empati. Jika ada, memilih kehancuran hanya mempercepat entropi.
Everything Everywhere tidak hanya menolak sinisme, tetapi juga membantahnya. Dan itu mungkin nilai yang paling menentukan. Film ini mengambil konsep multiverse yang tak terbatas - dan dengan perluasannya, sifat pengalaman kita sendiri yang luas dan luar biasa - dan memeriksanya secara kritis dan penuh kasih sayang. Kadang-kadang, secara harfiah, film ini menatap ke dalam kehampaan dan tidak berkedip saat kehampaan itu menatap balik.
