" Sesekali, mungkin sebagai latihan dalam kerendahan hati, Steven Soderbergh membuat film yang benar-benar tidak dapat dijelaskan, " Roger Ebert menulis dalam ulasannya tahun 2002 tentang Full Frontal Soderbergh. Ebert sudah tiada, sayangnya, jadi saya akan mengatakannya - Soderbergh terbaru yang tidak dapat dijelaskan ada di sini.
Namun, ini adalah alasan untuk merayakannya, bukan kekhawatiran. Bahkan ketika Soderbergh yang produktif dan tidak merata ini berada dalam mode lempar-lemparan, dia tidak menyutradarai film yang membosankan. Film terbarunya, Kimi, yang tayang perdana Kamis di HBO Max, adalah film thriller yang ringan dan hidup, baik yang dibebani atau ditingkatkan - sulit untuk mengatakannya - oleh pilihan naratif yang aneh. Hasilnya adalah pembaruan Rear Window yang tidak biasa yang berani mengajukan pertanyaan, Bagaimana jika, alih-alih Jimmy Stewart mengintip ke luar jendela dengan kaki yang patah, kita menyaksikan Zoe Kravitz mendengarkan audio yang dikumpulkan oleh perangkat rumah pintar sambil berjuang melalui serangan agorafobia yang disebabkan oleh trauma yang berkepanjangan?
Plotnya sendiri cukup sederhana, terutama jika dibandingkan dengan film terakhir Soderbergh, No Sudden Move, yang menumpuk persilangan ganda di atas satu sama lain sampai kebenarannya goyah. Di sini, penjahatnya jelas, begitu juga pahlawannya. Angela Childs (Kravitz) bekerja untuk perusahaan teknologi Amygdala, yang akan go public dengan kekuatan perangkat Kimi, pesaing Alexa dan Siri. Childs menghabiskan hari-harinya di loteng industri yang luas dan rapi di Seattle, mendengarkan cuplikan audio yang ditandai untuk interpretasi manusia, dan sesekali bercanda dengan rekan kerja dukungan teknisnya di Rumania. Ketika dia tidak bekerja, dia menonton berita sambil berputar-putar di atas sepeda olahraga, secara obsesif menyikat giginya, melakukan konferensi video dengan ibu dan psikiaternya, atau mengundang tetangganya yang berada di seberang jalan, Terry (Bryan Bowers), untuk berhubungan. Suatu hari, dia mendengar potongan audio yang terdengar seperti kejahatan kekerasan. Ketika dia mencoba melaporkan apa yang didengarnya ke Amygdala, dia menjadi target orang-orang berkuasa yang tidak ingin audio itu bocor.
Cerita yang lebih besar adalah cerita kucing-kucingan yang cukup biasa. Namun, keanehan mendasar film ini merembes keluar dalam detailnya. Angela, Anda lihat, sangat agorafobia, dan tidak akan meninggalkan apartemennya, meskipun ada infeksi gigi yang menyakitkan. Namun Angela memiliki rambut bob biru elektrik dengan poni bayi. Panggil saya seorang pemangkas rambut (literal), tetapi gaya rambut yang sangat tinggi perawatannya ini akan sangat sulit untuk dicapai di rumah, sendirian. Sulit untuk membayangkan tampilan yang hanya berteriak " janji temu lima jam di salon dengan pemangkasan rutin " secara lebih eksplisit. Dan ya, film ini memang terjadi di alam semesta yang sedikit alternatif di mana Covid-19 terjadi tetapi Seattle juga sedang diguncang oleh protes politik tentang undang-undang untuk membatasi pergerakan yang tidak memiliki tempat tinggal, jadi mungkin di dunia ini telah ada kemajuan besar dalam pewarnaan DIY di rumah, tapi ayolah.
Gangguan lain: Mengapa Angela begitu kaya? Dia adalah seorang moderator konten yang dimuliakan, namun dia tinggal di apartemen Seattle yang luas seperti Frasier Crane modern. Ada komentar yang tidak sengaja bahwa ayahnya membantunya merenovasi, tapi tetap saja - apakah kita sedang menonton film tentang seorang bayi dana perwalian yang hanya memilih bekerja keras dalam posisi analis konten tingkat menengah (paling banter)? Sebaliknya, CEO Amygdala, Bradley Hasling (Derek DelGaudio), diperlihatkan di awal film melalui telekonferensi dari ruang kerja darurat di garasinya. Mengapa pria ini tidak memiliki kantor di rumah? Ini tahun ketiga pandemi, dan dia berada di C-suite! Jika ini adalah, katakanlah, film Nancy Meyers, kita bisa mengabaikan pilihan setting yang aneh. Tapi Soderbergh biasanya cukup selaras dengan perbedaan kelas.
Angela tidak bisa dijelaskan, yang tidak sama dengan kompleks. Dia tidak percaya dan berhati-hati, tetapi juga tanpa rasa bersalah mendengarkan atasannya ketika mereka menyuruhnya untuk tidak menuliskan apa pun dan datang ke kantor daripada memberi tahu pihak berwenang. Agorafobianya memberi Soderbergh alasan untuk menggunakan beberapa shaky-cam bergaya video-musik ketika dia akhirnya menjelajah ke jalan-jalan, tetapi sebaliknya memiliki elemen yang ditempel-tempelkan, seolah-olah draf asli skenario mendapat catatan bahwa protagonisnya membutuhkan lebih banyak rintangan untuk diatasi daripada penguasa teknologi yang tidak enak yang menodongkan senjata untuk hidupnya. Kisah percintaannya dengan tetangganya juga terasa disuntikkan ke dalam film sebagai upaya untuk mengecek sebuah kotak.
Tapi begitu Angela meninggalkan rumahnya, film ini memutar mesinnya dan berubah menjadi pengejaran kinetik yang cukup memikat sehingga sulit untuk terlalu peduli dengan karakterisasi yang aneh. Ketika orang-orang yang ingin membungkam Angela masuk ke rumah dan dia keluar dari cengkeraman mereka dan kemudian kembali ke dalam bahaya, nada ping-pong antara horor dan komedi, dengan pertarungan klimaks yang begitu swervy, mengejutkan, dan hampir menjadi slapstick yang termasuk dalam kanon karya terlucu Soderbergh. Orang-orang mungkin akan meminta asisten rumah pintar mereka sendiri untuk menyalakannya ketika mereka sedang ingin sesuatu yang cepat, seram, dan sedikit konyol selama bertahun-tahun yang akan datang.
