Mereka menyebutnya "layar pasir". "Di padang pasir Yordania dan Uni Emirat Arab, di mana sutradara Denis Villeneuve mengambil gambar sebagian besar film Dune, semuanya bernuansa krem yang bervariasi. Untuk mencocokkannya, pengawas efek visual Paul Lambert melakukan sesuatu yang belum pernah dia lakukan sebelumnya: mengubah layar hijaunya menjadi cokelat. Sandscreen berarti Villeneuve bisa mendapatkan semua gambar keindahannya di padang pasir dan Lambert dapat dengan mudah menambahkan apa pun yang dia butuhkan dalam pasca produksi. Yang harus dia lakukan hanyalah menukar warna pasir untuk bangunan, latar belakang, atau binatang apa pun yang dia inginkan. Hal ini memungkinkan setiap pemotretan terlihat sealami mungkin - dan juga memungkinkan mereka menciptakan salah satu makhluk sci-fi yang paling ikonik.
Kita berbicara tentang cacing pasir, tentu saja. Seperti yang digambarkan oleh Frank Herbert dalam Dune, cacing pasir adalah makhluk besar yang hidup di pasir Arrakis yang luas dan menghasilkan "rempah-rempah" - zat yang paling berharga di alam semesta yang dikenal. Bagi Fremen, penduduk asli Arrakis, mereka juga berfungsi sebagai transportasi. Fremen mengaitkan tali kekang ke eksterior bersisik mereka dan berdiri di atasnya saat mereka meluncur melalui padang pasir. Sandscreen berarti Lambert dapat memfilmkan seorang aktor di lokasi "mengendarai" cacing pasir - pada dasarnya sebuah platform pada gimbal yang dapat digerakkan yang ditutupi dengan warna krem - dan kemudian menambahkan cacing di bawahnya dengan CGI. Ini memberi Lambert kemampuan untuk menciptakan bidikan VFX yang mulus (ada lebih dari 2.000 bidikan VFX di Dune), dan Villeneuve kemampuan untuk memiliki film yang terlihat sealami mungkin. "Saya tidak pernah menjadi supervisor yang akan berkata kepada Denis, 'Lihat, jika kita hanya membuat ini semua layar biru ...'" Lambert mengatakan. "Saya tidak bekerja dengan cara seperti itu. "
Merancang cacing itu sendiri adalah prestasi lain. Villeneuve mulai mengerjakan Dune tepat setelah dia menyelesaikan Blade Runner 2049 pada tahun 2017. " Saya membutuhkan banyak waktu, dan [studio] memberi saya waktu, " kata Villeneuve. " Ketika kami memulai persiapan, semuanya sebagian besar telah dirancang, konsep seni sudah selesai. " Bekerja dengan desainer produksi Patrice Vermette, dia menghabiskan waktu berbulan-bulan untuk mencoba mendapatkan desain cacing yang tepat - ukurannya, teksturnya, kekuatan yang mereka butuhkan untuk bergerak melalui berton-ton pasir.
" Jelas, ada basis penggemar yang begitu besar pada Dune sehingga jika Anda pergi di internet - Google, seperti, 'Dune sandworm' - ada begitu banyak versi yang berbeda, "kata Vermette. "Dan Dune telah menjadi inspirasi bagi banyak pecinta fiksi ilmiah dan film yang telah dibuat. Di Star Wars ada cacing pasir. Jadi, kami ingin melakukan sesuatu yang cukup orisinal, dan menakutkan. "
Desain cacing pasir yang mereka hasilkan adalah sesuatu yang Lambert sebut sebagai "prasejarah". "Ini bergerigi dan ditutupi sisik dan tampaknya memiliki panjang ratusan kaki. Salah satu templat terbaik adalah ikan paus. Cacing pasir yang besar dan menganga, yang dihadapi langsung oleh Paul Atreides (Timothée Chalamet), penuh dengan balin; gerakannya di bawah permukaan harus sangat mirip cetacea. Tim Lambert menggunakan semua ide ini saat membangun cacing secara digital, merender teksturnya di Clarisse, menganimasikannya menggunakan Maya, dan kemudian mengomposisikan setiap bidikan di Nuke.
Lalu ada masalah nama cacing: pasir. Makhluk-makhluk itu sendiri mendapatkan beberapa gambar uang di Dune, tetapi banyak waktu mereka terlihat oleh gerakan mereka di bawah tanah. Riak-riak di permukaan bukit pasir, yang oleh Herbert disebut "wormsign", juga harus dibuat secara digital. Ketika ia berada di lokasi di padang pasir, Lambert ingin mendapatkan beberapa gagasan tentang bagaimana memvisualisasikan perpindahan pasir besar-besaran yang akan disebabkan oleh cacing dengan menempatkan bahan peledak di bawah tanah, "tetapi di Timur Tengah mungkin bukan hal terbaik untuk melakukan itu." Sebaliknya, ia menciptakan simulasi simulasi. "Sebagai gantinya, ia menciptakan simulasi pergerakan pasir menggunakan perangkat lunak Houdini, sebagian besar didasarkan pada pergerakan air.
Yang membawa kita pada sesuatu yang unik tentang cacing pasir: efeknya yang dapat didengar. Selain mengguncang tanah, Fremen di gurun Arrakis - dan penonton di bioskop - harus bisa mendengar gerakan cacing. Cacing pasir juga mengikuti suara di bawah tanah, hampir seperti sonar (lagi-lagi: paus), itulah sebabnya Fremen mengalihkan perhatian makhluk-makhluk itu menggunakan "gedebuk" yang terus-menerus menghantam permukaan tanah. Ini berarti binatang buas Dune perlu memiliki suara mereka sendiri - pekerjaan yang jatuh ke tim suara Mark Mangini dan Theo Green. Pasangan ini telah bekerja dengan Villeneuve di Blade Runner 2049 dan dalam proses itu muncul dengan filosofi yang dibawa ke Dune: " Semua suara ini harus terasa seperti hidup di alam semesta yang kita kenali, " kata Mangini. Villeneuve "sangat tertarik pada semua yang kami dengar terasa organik atau akustik. "
Untuk mempraktikkan filosofi itu, mereka datang dengan konsep baru lainnya: realisme dokumenter palsu, atau disingkat FDR. Idenya adalah bahwa Dune perlu terdengar seperti film dokumenter yang dibuat oleh kru yang dikirim ke Arrakis. Tidak terlalu "desain suara-y," kata Green. Jadi untuk cacing pasir, pasangan ini menentang klise film monster dan membuat suara "bergetar" untuk wormsign - sesuatu yang menandakan bahaya di kejauhan. Mereka membawa hidrofon - mikrofon bawah air - ke Death Valley dan merekam suara pasir yang bergerak. Untuk suara mulut cacing yang terbuka, mereka membuat nada "gunk-gunk-gunk" dengan melapisi sejumlah suara manusia dan hewan yang telah diproses. (Pasangan ini enggan memberikan contoh. "Saya tidak berpikir ada sesuatu yang sangat eksotis," kata Mangini). Gerakan cacing pasir juga menggunakan suara kulit pohon yang berderit dan tanaman merambat yang berputar. Suara yang dibuatnya ketika menelan mesin pemanen rempah-rempah secara keseluruhan? Itu Mangini dengan mikrofon di mulutnya menghisap banyak angin.
Hasilnya adalah sesuatu yang sangat jarang, seperti Arrakis itu sendiri. Ini juga sangat berbeda dari kebanyakan film fiksi ilmiah. "Sesuatu yang saya perhatikan tentang Denis adalah bahwa dia tidak pernah sekalipun memberi saya sesuatu dari film lain sebagai referensi, " kata Green. "Dia menggunakan film lain sebagai contoh apa yang tidak boleh dilakukan," tambah Mangini. Cacing pasir, maka, tidak seperti monster dalam film-film itu. Lebih dari rasa takut, Villeneuve ingin orang-orang merasa hormat pada cacing ketika mereka muncul di layar, mengatakan kepada Mangini "itu lebih dari dewa daripada Godzilla. "
