La fatigue de Gotham est réelle. Au cours des 17 dernières années, une demi-douzaine de Batman ont été portés à l'écran, et tous, du Dark Knight de Christopher Nolan au Batfleck de Zack Snyder, ont été identiques : un héros fatigué et endurci se préparant à combattre un autre jour. Ce Bruce Wayne-là est introuvable dans The Batman. Au lieu de cela, le réalisateur Matt Reeves atténue l'épuisement en capturant le croisé capé à un moment différent de sa vie - 20 ans après que ses parents aient été tués, mais seulement deux ans après le début de sa quête de vengeance. C'est une période qui permet à Reeves de reconstruire sa chauve-souris et d'élaborer une histoire indépendante convaincante avec un style et un ton distincts.
Et ce ton est indéniablement, sans honte, celui d'une vidéo de My Chemical Romance datant de 2005.
Ne vous méprenez pas, c'est le film Batman le plus émotif que vous verrez. C'est un compliment. Normalement, il est assez difficile de s'identifier aux héros de bandes dessinées - tous des super-soldats musclés ou des scientifiques à principes. Même les héros ordinaires, sortis de l'ombre à la suite d'une morsure d'araignée ou d'un incident radioactif, doivent puiser dans un profond puits de courage qui, pour être honnête, est presque totalement étranger à la plupart des gens (et ce, avant même de parler des véritables extraterrestres). Ainsi, au début du film, lorsque la chanson " Something in the Way " de Nirvana retentit et que le Croisé en Capitaine arrache son masque pour révéler le Robert Pattinson de Twilight ressemblant à Gerard Way, avec ses cheveux couvrant ses yeux et son maquillage coulant sur son visage, mon moi de 17 ans a pensé : "Enfin, un Batman auquel je peux m'identifier. "
Depuis que Peter Parker a été infecté par Venom dans Spider-Man 3, il n'y a jamais eu de super-héros plus enclin à faire du shopping à Hot Topic. C'est un Batman vulnérable, en deuxième année, en mode détective amateur, qui essaie de trouver ses marques en traquant un mystérieux tueur qui cible l'élite politique de Gotham. En nous montrant ce proto-Batman, Reeves présente explicitement le combat de Bruce Wayne pour la justice comme un mécanisme d'adaptation erroné pour faire face à la tragédie - bien que, en raison du vœu de Batman de ne jamais tuer, son angoisse d'adolescent ne compte pas réellement de cadavres. Ce chevalier noir est bien plus à l'aise dans le costume qu'en lui-même - lorsque nous voyons Pattinson s'aventurer dans la peau de Wayne, il a l'air d'un adolescent maladroit. Il y a plusieurs couches de camouflage.
La production du film The Batman, qui sort vendredi, est antérieure à la récente renaissance de l'emo sur TikTok, qui a suscité un bref regain de popularité pour la musique angoissante à base de guitares, les cheveux bouclés et les jeans moulants qui ont dominé le début des années 2000. Mais l'émotivité du film va au-delà de l'eye-liner et des choix vestimentaires ; c'est aussi l'ambiance générale. La pluie tombe à verse. L'élite de Gotham se retrouve dans un club souterrain (dirigé par le Pingouin, un mafieux hargneux joué - de façon incroyable - par Colin Farrell). L'Alfred d'Andy Serkis porte un gilet et une chemise aux manches retroussées, comme un bassiste de rock indépendant. (" Tu n'es pas mon père ", crie Bruce à Alfred à un moment donné, avant de monter en trombe dans sa chambre pour faire défiler MySpace en pleurant). Quand il ne se promène pas dans la ville avec ses bottes à hauteur de genou, il broie du noir, tel un vampire, dans un gratte-ciel gothique. Il tient un journal.
Il y a aussi la ville elle-même. Reeves - peut-être mieux connu pour son redémarrage de la franchise de la Planète des singes - a créé l'une des meilleures représentations de Gotham City jamais mises à l'écran. Dans les films de Nolan, la métropole semble être une réflexion après coup, juste une série de pièces de décor tricotées ensemble. On n'avait pas l'impression qu'elle était habitée. Ici, si. Il y a de l'humidité, de la pourriture. Les vieux registres s'effritent et s'écaillent. La peinture s'écaille sur les murs. La ville est pleine de vie, elle semble plus grande que ce Batman débutant, elle risque de l'engloutir.
Même le principal méchant, joué avec une intensité troublante par Paul Dano, a quelque chose de la scène. Le Riddler de Dano - un homme désaffecté, en colère contre la ville et sa situation - a l'allure d'un chanteur d'un groupe mathématique du Midwest : toutes les signatures temporelles étranges et les dynamiques silencieuses et bruyantes. Cette version s'inspire davantage du tueur du Zodiac et des révoltes de l'extrême droite que du matériau de base campé et vêtu de vert.
Alors qu'il travaille avec Jim Gordon (Jeffrey Wright) pour tenter de résoudre les indices du Riddler (plutôt simples dans de nombreux cas, comme le pré - New York Times Wordle), Batman doit également faire face à la mafia, à la politique, et à la politique de la mafia - les patrons du crime Silvio Morone et Carmine Falcone, et l'Oswald Cobblebot de Farrell, un escroc violent doté d'une prothèse de grognement. La Catwoman de Selina Kyle (Zoë Kravitz) est une autre complication - elle a ses propres motivations et n ' adhère pas au code moral de Batman - et il y a une tension entre les deux qui est résolue, dans la vraie mode emo, avec un moment poignant dans un cimetière.
La grande réussite de The Batman est d'avoir su tricoter toutes ces facettes disparates pour en faire une histoire cohérente qui semble réelle, ancrée dans le réel et propulsive, malgré une durée de près de trois heures. C'est aussi un film dont la structure en trois actes imite presque parfaitement l'arc narratif des trois premiers albums de My Chemical Romance : le premier est grinçant et sous-produit ; le deuxième est plus posé mais construit autour d'un couple passionné mais condamné à une douce vengeance ; le troisième apporte une surprenante note d'espoir et d'unité : Welcome to the Bat Parade.
