Dans la dernière partie du nouveau livre d ' Helene Wecker, Le Palais caché - une suite de son roman populaire de 2013, Le Golem et le Jinni - le golem obtient un nouveau travail.
Elle s'appelle Chava et a l'apparence d'une humaine, même si, en tant que créature terrestre animée par le mysticisme juif, elle est presque invulnérable, immortelle et télépathe. Évitant un tas de problèmes dans le Lower East Side de Manhattan du début du 20e siècle (notamment le fait que ses amis ont commencé à remarquer qu'elle ne vieillit pas), Chava abandonne un bon boulot dans une boulangerie pour aller à l'université, puis un poste d'enseignante dans un orphelinat.
Comme il sied à une suite, ce livre double le nombre de golems et de jinnis (esprits farceurs du mythe arabe) par rapport au premier. On y trouve des bagarres entre golems et jinnis, des ébats amoureux entre jinnis, des jeux de passe-passe, des maladies mystiques et un gratte-ciel magique dans un bâtiment. Comme dans son premier livre, Wecker fait flotter Hidden Palace dans les espaces entre les genres, au centre du labyrinthe des rayons où se croisent les allées de romance, de science-fiction et de fiction historique. Le livre est très bon, et je suis heureuse que l'attente martinienne de cette suite soit enfin terminée. Et tout comme dans le premier livre, les lieux et les événements vrais et réels construisent un monde fondé où la mythologie et le mysticisme peuvent prendre leur envol. Wecker a fait ses recherches et a créé une belle fiction à partir d'une réalité banale.
Je suis frappé par cela parce que le livre de Wecker sort la même semaine qu'une nouvelle section du parc à thème Disneyland en Californie, et les règles y semblent différentes. Les coûts et les avantages de tirer certaines choses de la " réalité " et certaines choses d'un canon d'histoires disponible changent lorsque le récit se déroule dans un espace physique plutôt que dans les pages d'un livre.
Prenez l'orphelinat où Chava devient enseignante dans Le Palais caché. Il y en avait vraiment un, pour les enfants juifs, à cet endroit - 136e entre Broadway et Amsterdam. " J'ai fait une version légèrement romancée ", me dit Wecker. "J'avais leur emploi du temps. Quelque part dans Google Books, quelqu'un avait numérisé les manuels de l'orphelinat, les annuaires des anciens élèves, le rapport annuel, et il y avait des photos de l'intérieur de la synagogue. J ' ai pu savoir à quelle heure les enfants montaient la colline pour aller à l ' école et à quelle heure ils revenaient. "
Ce genre de réalité n'est pas qu'une superposition dans l'univers de Golemandjinn. Elle s'y enfonce comme les racines d'un arbre. Une héritière voyageuse (fictive) rencontre un jeune T. E. Lawrence (comme dans, d'Arabie). Ahmad le djinn, qui utilise ses pouvoirs de feu pour devenir un brillant métallurgiste, assiste à l'excavation des tunnels et à la construction de la Penn Station d'origine, la bien-aimée gare ferroviaire de style Beaux-Arts démolie en 1963. Le Titanic et le Lusitania passent devant lui, donnant au lecteur le sentiment de sombrer. Une guerre mondiale commence. Toutes ces choses sont arrivées. Ce n'est pas de la fiction.
Je sais - pas de grand cri. La fiction historique est une chose. Si vous avez des étagères pleines de science-fiction et de fantastique, il sera difficile de passer vos doigts sur les dos des livres et de ne pas tracer la poussière sur au moins quelques-uns qui se déroulent dans notre présent ou notre passé. La juxtaposition de cette réalité avec l'irréel renforce les deux. "Ce sont les petits détails historiques bizarres qui donnent l'impression que le monde est réel. Ma préoccupation est toujours de savoir si cela va donner l'impression que cela s'est réellement produit. " dit Wecker. "Et de faire en sorte que l'on ait l'impression que c'est la mécanique de la vie de quelqu'un à l'époque. Cela peut donc être encore plus étrange lorsque ce sont deux créatures impossibles et imaginaires qui suivent ces mécanismes. "
À Disneyland, cependant, la plupart des détails historiques étranges sont également inventés. Dans le jargon de Disney, les sections thématiques des parcs à thème sont appelées " lands " (comme Tomorrowland), et le nouveau est Avengers Campus, basé non pas sur un conte de fées mais sur le Marvel Cinematic Universe, les films et séries télévisées dérivés de Marvel Comics qui ont débuté en 2008 avec Iron Man et se poursuivent, cette semaine, avec la série Loki de Disney+. Comme les films, cette version physique de l'univers des bandes dessinées, qui s'étend sur des décennies, comporte toutes sortes de prétentions historiques intégrées. L'une des attractions est construite, dans l'histoire, dans une ancienne usine de voitures volantes appartenant à Howard Stark, le père de Tony Stark, l'homme dans l'armure d'Iron Man. Il s'agit d'un geste historique peu plausible pour cette partie de la Californie du Sud, même s'il n'est pas vrai. C'est un clin d'œil de l'imagination au concept d'"historicité" de Philip K. Dick, c'est-à-dire des détails historiques qui ajoutent une patine d'authenticité. Amusant !
Pendant ce temps, vous pouvez traverser le parc à thème en 20 minutes à pied pour vous rendre dans un autre parc centré sur un autre univers partagé appartenant à Disney : Galaxy's Edge, basé sur la franchise Star Wars (films, séries télévisées, livres, etc.). Le Marvel Cinematic Universe et le Star Wars Universe ont tous deux des lignes temporelles et géographiques précises, même si l'on peut s'attendre à des manigances temporelles occasionnelles dans tout univers de science-fiction. Ils ont tous deux leur propre histoire.
Sauf qu'Avengers Campus est comme d'autres choses à faire et à voir à Disneyland, car il a une certaine intemporalité. Le manège de M. Toad n'est pas situé sur une ligne temporelle dans l'univers de M. Toad. Mais Galaxy's Edge se déroule non seulement sur une planète spécifique de l'univers Star Wars (" Batuu "), mais aussi à un moment précis. Un jour précis, même - qui se répète, se réinitialise. Il possède ce que j'ai décrit lors de son ouverture comme des propriétés chronotopiques - une narration temporelle comme les livres et les films, et aussi une narration spatiale comme d'autres environnements immersifs de parcs à thème. C'est ambitieux, mais cela signifie aussi que, par exemple, tous les artistes qui se promènent habillés en stormtroopers doivent porter la nouvelle armure blanche, plus anguleuse, de la trilogie cinématographique la plus récente - l'ancien style vu dans La Guerre des étoiles ou l'armure des clones de la trilogie des préquelles seraient anachroniques.
Bon, d'accord, j'ai compris : Un livre n'est pas un parc d'attractions. Mais laissez-moi passer en revue les trois possibilités qui s'offrent à vous : Il y a la fiction historique, la science-fiction qui se déroule dans le monde réel du passé, avec la physique familière de notre univers et les événements historiques réels comme guides. Pour mon propos, il s'agit de The Hidden Palace. Vous avez un récit spatial et immersif qui se déroule dans une époque et un lieu inventés, mais avec des événements et des rails de guidage rigides (bien que fictifs). C'est Galaxy's Edge, ou tout autre univers fictif ou futuriste - l'Expanse, peut-être, ou la Terre du Milieu. Et vous avez Avengers Campus, qui se déroule dans un univers fictif avec des rails de guidage spatiaux mais pas temporels. Le timey-wimey est wibbley-wobbley.
C'est l'ectoplasme numérique dont sont faits les combats sur Twitter. Est-ce que les détails des terres adhèrent au canon et à la chronologie ? Et vous pouvez en quelque sorte voir le point. Eh bien, en fait, permettez-moi de réviser cela - non, vous ne pouvez pas, c'est absurde. Mais il est peut-être vrai que l'application impitoyable du statut chronotopique de Galaxy's Edge renforce la loyauté - d'une importance capitale pour la société transnationale qui détient la propriété intellectuelle - tout en limitant la flexibilité narrative. Au Campus Avengers, une personne habillée en Iron Man peut " coexister " avec un acteur portant la version Sam Wilson du costume de Captain America, même si, dans l'histoire, Sam n'est devenu Captain America qu'après la mort d'Iron Man. Il faut faire avec. Mais au bord de la galaxie, Dark Vador ne peut pas simplement apparaître ; il est mort il y a quelques films et disparaîtrait avec un bruit sec à son entrée. (Même si Vador peut participer à l'entraînement des Jedi à Tomorrowland, parce que c'est en dehors de la ligne temporelle).
Quand un aspect de la mécanique d'un jeu, ses règles et son mode de jeu, contredit l'histoire du jeu, on parle de " dissonance ludonarrative ". "C'est lorsque les pièces, les cartes, etc. peuvent faire quelque chose dans le cadre des règles qui viole la superstructure narrative. (Si les échecs sont une bataille entre deux armées opposées, les joueurs sont-ils les généraux ? Et si oui, pourquoi peuvent-ils commander le roi ? Il s'agit peut-être d'une dissonance ludonarrative ; c'est le genre de choses pour lesquelles les joueurs ont des combats passionnants). Ainsi, Dark Vador dans Galaxy's Edge serait l'équivalent du parc à thème - dissonance chronotopique, peut-être. Mais Iron Man dans une usine Stark prétendument rénovée ne le serait pas.
Il n'est pas tout à fait juste de comparer les deux, même si certains fans lésés s'empressent de le faire. Comme l'a fait valoir le concepteur du jeu et écrivain Nick Tierce, Avengers Campus est conçu pour être davantage axé sur les personnages et se déroule dans une version de notre monde. (Cela correspond aux bandes dessinées - Spider-Man vit à New York, un lieu réel dans le même pays que Disneyland. Personne ne s'attend à ce que le Faucon Millenium vole jusqu'à Denver ; Chewbacca n'a même jamais entendu parler de la Terre). Comme le reste de Star Wars, Galaxy's Edge est une construction de monde entièrement nouvelle, visant à faire vivre des expériences individuelles aux personnes qui le visitent.
Mais qu'en est-il de quelque chose comme Le Palais caché ? Dans le domaine de la fiction historique et de la science-fiction, lorsque la construction du monde se fait dans un monde réel qui existe réellement, les règles sont en quelque sorte moins strictes que dans les parcs à thème. Les gens semblent se soucier moins du respect de l'histoire littérale et réelle que des canons de la fiction. (" J'ai pris le moins de libertés possible ", dit Wecker, " mais cela devient plus difficile à mesure que le monde du livre devient plus complexe. " ) Il est évident que la ville de New York de la première décennie du 20e siècle n'avait pas de golems et de jinni qui se promenaient (pour autant que nous le sachions). Blackout et All Clear, de l'auteur de science-fiction Connie Willis, ne sont en fait que des romans sur le thème de Londres dans le Blitz, le voyage dans le temps assurant la cohésion de l'ensemble. C'est cool ! Le cycle Baroque de Neal Stephenson est rempli de personnages historiques réels de la fin des années 1600, ainsi que de personnages historiques composites, et de physique et de science réelles inventées par des personnes inventées. Il y a aussi de l'or magique et une cuillère à café de potion magique. Pas de problème ! Les fans avides de l'histoire des Lumières n'ont pas râlé contre Stephenson sur Twitter. (J'ai demandé un jour à l'auteur de l'un de mes romans historiques préférés - pas de science-fiction ou de fantaisie, juste une histoire de l'époque - quelles étaient les règles. Dans quelle mesure se sentait-il autorisé à changer ? Il m'a répondu que la règle était "fais ce que tu veux". "
Les menottes narratives se desserrent déjà dans l'univers de Star Wars. De nouvelles émissions de télévision sont nées des intrigues de The Mandalorian, lui-même issu des dessins animés Clone Wars et Star Wars : Rebels. Elles ne contredisent pas le canon établi par la trilogie de films la plus récente, mais elles ne l ' embrassent pas exactement non plus. C'est l'avenir de cette franchise, je pense, tout comme les films de Marvel et de DC Comics vont s'étendre à de multiples lignes temporelles qui ne suivent pas toutes les " règles " de leur réalité commune. Moins comme la continuité, plus comme la littérature. Les histoires changent et évoluent. Vous pouvez le supporter. Considérez les conseils d'une toute autre franchise de science-fiction emblématique. Répétez-vous : " c'est juste une série, je devrais vraiment me détendre. "
The Hidden Palace est une histoire d'assimilation et de parallèles entre les expériences juives et arabes en Amérique, et Wecker oblige Chava et Ahmad à reconnaître que leur arrivée en Amérique les a changés, eux et leurs cultures, en les exposant à des versions plus primitives et plus authentiques d'eux-mêmes. "Une chose que la fiction a vraiment le pouvoir de faire, c'est de prendre des moments historiques et d'autres cultures et de les rendre réels, d'y mettre des visages, d'allumer cette flamme d'empathie", dit Wecker. "Je n'ai pas de solutions. Je n'ai pas de message politique caché dans ces livres, pas plus que je ne dis simplement que les gens doivent se regarder les uns les autres comme des personnes. "C'est aussi vrai dans les parcs à thème et les univers narratifs partagés que dans la littérature. Rendre une partie de l'histoire réelle et changer le reste, c'est ce qui fait que cette histoire fonctionne - ce qui fait que le genre fonctionne. Ce n'est pas dissonant. C'est de l'harmonie.
