Kun vihdoin pääsin katsomaan Reservation Dogs -sarjaa - FX:n eteeristä synkkää komediaa neljästä kapinallisesta alkuperäiskansojen nuoresta, jotka aiheuttavat ongelmia Oklahoman pikkukaupungin reservaatissa - ja ihastuin siihen nopeasti, sen ensi-illasta vuonna 2021 oli kulunut jo lähes vuosi. Viivyttelyni ei ollut tarkoituksellista, mutta se tarkoitti, että olin jäänyt paitsi yhdestä niistä tyydyttävimmistä näkökohdista, jotka tekevät televisiosta, erityisesti Reservation Dogsin kaltaisesta rihkamalähetyksestä, entistäkin arvokkaamman tänä suoratoiston sikamaisena aikakautena: mahdollisuudesta imeä sen oudot piirteet katsomalla sitä ja väittelemällä siitä yhdessä kaikkien muiden kanssa sosiaalisessa mediassa.
Tästä on tullut viimeaikainen trendi. Huomaan, etten pysty pysymään mukana televisiota ja elokuvia tarjoavassa ylitarjonnassa, jota tarjotaan kaikilla tärkeimmillä suoratoistopalveluilla (binged Reservation Dogs viime kuussa Hulussa, FX: n yhteistyökumppanina), ja verkko- ja kaapeliyhtiöissä, jotka ovat myöhässä päässeet ajan tasalle tuottamalla kulttuurista IP:tä eri alustoilla. (Kyllä, allekirjoitin Paramount+:n ilmaisen kokeilujakson, ja kyllä, katsoin Love Islandin esikypsennetyn amerikkalaisen version ilman yhtään nolostumista). Sain juuri valmiiksi The Gilded Age -elokuvan (10
Kuten aina, asiayhteys on ratkaiseva. Kaikki tämä on tapahtunut aikana - keväästä kesään, jotakuinkin Covidin jälkeen, mutta ei aivan - jolloin suoratoistopalvelut oksensivat ja oksensivat edelleen sisältöä ennennäkemättömällä vauhdilla. Sen lisäksi, että yritin ottaa kaiken kiinni, lisäsin myös streaming-ephemeran aarrearkkuani: Tilasin Peacockin huhtikuussa (Bel-Air on ensimmäinen reboot pitkästä aikaa, joka vaivaa genrerajoja, joista on todellista hyötyä) ja katsoin samalla kronologisesti kaiken, mitä DC-universumin animaatioilla oli tarjottavanaan HBO Maxilla (animaatioidensa osalta DC oli paljon Marvelia nopeampi). Tällaisia ovat ajat. Vulturen kevään ohjelmatarjontaa koskevan analyysin mukaan "suoratoistoalustat ja kaapeliverkot esittivät yli 50 uutta ja palaavaa korkean profiilin sarjaa" 10 viikon aikana. Eräs johtaja väritti asiaa suorasukaisesti: "Se melkein vahingoittaa kuluttajia tässä vaiheessa. Sitä on vain liikaa. "
Tämän lisäksi YouTube ja TikTok ovat hitaasti muuttaneet sitä, mistä etsimme viihdettä ja pakopaikkaa. Pandemian ensimmäisen vuoden aikana Instagram Livestä tuli nimitys-tv, kun käyttäjät kokoontuivat yhteen katsomaan Verzuz-laulutaistelu-sarjaa tai seurustelivat Boman Martinez-Reidin kaltaisten vaikuttajien eksentrisyyksiä TikTokissa. Neilsenin mukaan videoiden suoratoisto muodostaa nyt 25 prosenttia televisionkulutuksesta, mikä on 6 prosenttia enemmän kuin edellisenä vuonna.
Se ei näytä huonolta. Yksi välitön hyvä puoli algoritmisessa sisällön tulvassa, joka tukkii huomiomme, on ilo tutustua genreen tai sarjaan, joka on muuten jäänyt huomiotta. Voin myöntää, että pakkosyötöllä on etunsa. Netflixin ja Hulun kaltaiset suoratoistopalvelut, jotka aiemmin hoitivat huonosti kansainvälisten tarinoiden tuomisen Yhdysvaltoihin, ovat sittemmin saaneet aikaan harvinaisia yllätyshittejä, jotka tuntuvat tarttuvan kulttuuriin kiertoteitse: outo sarja vaikuttaa käsittämättömältä, kunnes siitä yhtäkkiä kirjoitetaan fanifiktiota keskustelupalstoilla.
Neljännellä viikolla viime vuoden lokakuussa julkaistusta Squid Game - eteläkorealaisesta Survivor-tyylisestä draamasta, joka kertoo luokkavihamielisyydestä, oli tullut Netflixin katsotuin ohjelma kaikissa kieliryhmissä ja sosiaalisen median puheenaihe. (Yhtiön mukaan ensimmäisen kuukauden loppuun mennessä katsottujen tuntien kokonaismäärä oli 1,65 miljardia). Muut ulkomaiset sarjat ovat vaihtelevin tuloksin löytäneet yleisönsä Yhdysvalloissa, kuten Netflixin tuore eteläafrikkalainen yhteiskuntasaippua Savage Beauty.
En silti pääse eroon siitä tunteesta, että vaisto saada enemmän, isompaa, nyt on vain pahentanut pahimpia impulssejamme. Vaihtoehtona on joko pysyä mukana ja olla ajan tasalla kaikesta tai tulla naurunalaiseksi ryhmäkeskustelussa siitä, ettei ole huomannut mitään Keke Palmer -viittauksia Legendaryn uusimmasta kaudesta. Keskivertokuluttajan mielestä suoratoistopalveluyritykset ovat lisäksi pyrkineet vain nopeaan kasvuun ja sokeaan ylilyöntiin. Toki saamme hedelmiä tästä lähes mahdottomasta etiikasta, mutta onko se sitä, mitä haluamme - tai edes tarvitsemme?
Ensimmäinen domino - ja, olkaamme rehellisiä, paljon enemmän pitkässä rivissä dominoita, jotka saattavat pian kaatua - putosi viime neljänneksellä, kun Netflix menetti 200 000 tilaajaa ja lähes 40 prosenttia markkina-arvostaan. Tämän jatkuvan uutisen jälkeen The Hollywood Reporter kertoi hiljattain, että uusin direktiivi suoratoistopalvelukolossin sisällä on lisäys vähennyksellä. " Televisio ja muut yhtiön osat ovat ottaneet osumaa, mutta painopisteenä on ominaisuusosasto", Borys Kit selitti. " Suuri osa leikkauksista on tuhonnut perheen live-action-elokuvien osaston, ja myös alkuperäisen independent features -osaston rivejä on tyhjennetty. "
Sekä kuluttajana että kriitikkona tämä on minulle helpotus (lukuun ottamatta sitä, että ihmiset menettävät työpaikkansa näin vaikeana aikana, se on julmaa). Netflix oli jo häviämässä kamppailua siitä, että se olisi "Everything Streamer"; mikään alusta, niin ovela kuin se onkin, ei tule koskaan saavuttamaan sellaista kaiken hallitsevaa kaikkialle ulottuvaa läsnäoloa. Rajoittamalla pyrkimyksiään se antaa meille kaikille mahdollisuuden katsoa sen inspiroivimpia sarjoja ja elokuvia. Haluamme vain hieman aikaa ottaa asioista kiinni.
Syksyllä 2019, vuosia sen jälkeen, kun se oli mullistanut alaa rajoja haastavilla alkuperäissarjoillaan ja ehkä hieman humalassa egostaan, Netflix aloitti sen, mitä pidin sen uutena normaalina: Just OK Era of TV. Ja useimmiten, satunnaisia poikkeuksia lukuun ottamatta, yhtiö on pysynyt tällä kaistalla. Tilaajamäärien kasvu marginaalisen luovan kasvun lisäksi - puhumattakaan yhtiön kyseenalaisesta uskollisuudesta Dave Chappellea kohtaan - antaa vain vähän liikkumavaraa.
Yhtiön nykyinen romahdus muistuttaa minua jostakin, mitä mediakriitikko ja teoreetikko George W. S. Trow totesi yli 40 vuotta sitten amerikkalaisen television aikakaudesta, sen käänteistä ja joskus vääristyneestä päihtymyksestämme ja siitä, miten se voi hämmentää meitä vielä nytkin. Hän aloittaa kritiikkinsä huomautuksella "ihmeestä", joka puhuu nykypäivän ongelman ytimestä. Trow kirjoittaa:
Virtauksen suvereniteetin alkuvuosina suuruus, hillittömyys, lohdutti. Holtittomuus tuntui rohkealta. Se oli hauskaa. Yli kymmenen vuotta myöhemmin, kun on kulunut paljon aikaa ja etäisyyttä, tämä ajattelutapa ei enää palvele kuluttajia eikä suoratoistopalveluyritysten tulosta. Trow'n kysymykset ovat entistäkin ajankohtaisempia nykyään: Mitä se nyt oli, että rakennettiin niin suuri? Mikä ihme on jäljellä?
Tämä ei tarkoita sitä, että tällaisesta ylijäämästä ei olisi hyötyä. Sisällön tulvassa on mahdollisuus luoda ihmemaa, joka on räätälöity juuri omien kiinnostuksen kohteiden mukaan, ja valita, mikä sopii parhaiten katseluhalukkuuteen. Tavallaan voi suunnitella oman aikajanansa, jopa viihtyisän multiversumin, joka on irrallaan ympäröivien tahdista.
Mutta se on oikeastaan vain puolet siitä. On nimittäin olemassa vieläkin perustavanlaatuisempi kauneus, joka piilee tulevaisuudessa tästä päivästä eteenpäin, kun nämä aikajanat ovat päällekkäin, kun me kaikki tulemme yhteen, iloisesti kinastelemme esityksestä tai elokuvasta, vapautuneina loputtomasta moninaisuudesta ja kasvavasta melusta, vihdoin ja viimein - iloisesti - vapautuneina valmistetun kulutuksen yltäkylläisyydestä.
