Helene Weckerin uuden kirjan, The Hidden Palace - jatko-osa hänen suosittuun vuoden 2013 romaaniinsa The Golem and the Jinni - loppupuolella golem saa uuden työn.
Hänen nimensä on Chava, ja hän näyttää ihmiseltä, vaikka juutalaisen mystiikan elävöittämänä maan olentona hän on lähes haavoittumaton, kuolematon ja telepaattinen. Välttelemällä joukko ongelmia 1900-luvun vaihteen Lower East Side Manhattanilla (joista vähäisin on se, että hänen ystävänsä ovat alkaneet huomata, että hän ei vanhene), Chava jättää hyvän keikan leipomossa collegea varten ja sitten opettajan paikan orpokodissa.
Kuten jatko-osaan sopii, tässä kirjassa on ensimmäiseen verrattuna kaksinkertainen määrä golemeita ja dzinneitä (arabimyyttien tulisia huijarihenkiä). Siinä on golemien ja jinnien välisiä nyrkkitappeluita, jinnien ja jinnien välistä rakastelua, ryöstelyä, mystisiä sairauksia ja rakennuksen sisällä oleva maaginen pilvenpiirtäjä. Kuten esikoiskirjassaan, Wecker ujuttaa Hidden Palacen genrejen välisiin tiloihin, hyllyyn keskelle pinojen labyrinttia, jossa romantiikan, scifin ja historiallisen fiktion käytävät risteävät. Kirja on erittäin hyvä, ja olen iloinen, että Martinin odotus tätä jatko-osaa kohtaan on vihdoin päättynyt. Ja aivan kuten ensimmäisessä kirjassa, todelliset, todelliset paikat ja tapahtumat rakentavat maadoitetun maailman, jossa mytologia ja mystiikka voivat lentää. Wecker teki tutkimustyönsä ja kehräsi arkisesta todellisuudesta ihanaa fiktiota.
Olen hämmästynyt tästä, koska Weckerin kirja ilmestyy samalla viikolla, kun Kalifornian Disneylandin huvipuistossa avataan uusi osasto, ja siellä säännöt näyttävät erilaisilta. Kustannukset ja hyödyt, joita aiheutuu siitä, että joitakin asioita otetaan " todellisuudesta " ja joitakin asioita saatavilla olevasta tarinakaanonista, muuttuvat, kun kerronta tapahtuu fyysisessä tilassa kirjan sivujen sijasta.
Ota orpokoti, jossa Chavasta tulee opettaja Hidden Palacessa. Juutalaislapsille tarkoitettu lastenkoti oli todella tuossa paikassa, 136th Streetillä Broadwayn ja Amsterdamin välissä. "Tein hieman fiktiivisen version", Wecker kertoo. "Minulla oli heidän kelloaikataulunsa. Jossain Google Booksissa joku oli digitoinut orpokodin käsikirjat, alumnihakemistot, vuosikertomuksen, ja siinä oli kuvia synagogan sisältä. Sain tietää, mihin aikaan lapset menivät mäkeä ylös kouluun ja mihin aikaan he palasivat. "
Tällainen todellisuus ei ole vain golemandjinniversumin päällekkäisyys. Se on kaivautunut sisään kuin puun juuret. (Kuvitteellinen) matkaileva perijätär törmää nuoreen T. E. Lawrenceen (kuten Arabian elokuvassa). Ahmad-dzinni, joka käyttää tulivoimiaan tullakseen loistavaksi metallityöläiseksi, seuraa tunnelien louhintaa ja alkuperäisen Penn Stationin rakentamista, rakastetun Beaux-Arts-junakeskuksen, joka purettiin vuonna 1963. Titanic ja Lusitania purjehtivat ohi, mikä antaa lukijalle uppoavan tunteen. Maailmansota alkaa. Kaikki nämä asiat tapahtuivat. Se ei ole fiktiota.
Tiedän - ei mikään iso juttu. Historiallinen fiktio on asia. Jos kirjahyllysi on täynnä scifiä ja fantasiaa, on vaikea juosta sormillasi selkämyksiä pitkin ja olla jäljittämättä pölyä ainakin muutamasta nykyhetkeen tai menneisyyteen sijoittuvasta kirjasta. Tämän todellisuuden ja epätodellisen vastakkainasettelu vahvistaa molempia. " Se " on outoja pieniä historiallisia yksityiskohtia, jotka saavat sen tuntumaan todelliselta maailmalta. Olen aina huolissani siitä, tuleeko tämä tuntumaan siltä, että se on todella tapahtunut. " Wecker sanoo. " Ja saada se tuntumaan siltä, että tämä on mekaniikka siitä, miten joku eli tuolloin. Joten se voi olla vielä oudompaa, kun se on pari mahdotonta, mielikuvitusolentoa, jotka käyvät läpi mekaniikkaa. "
Disneylandissa suurin osa oudoista historiallisista yksityiskohdista on kuitenkin myös keksittyjä. Disneyn kielenkäytössä teemapuistojen aihepiireihin rajattuja osia kutsutaan "maiksi" (kuten Tomorrowland), ja uusi alue on Avengers Campus, joka ei perustu satuun vaan Marvel Cinematic Universe -elokuviin ja Marvelin sarjakuvista johdettuihin televisiosarjoihin, jotka alkoivat vuonna 2008 Rautamiehellä ja jatkuvat tällä viikolla Disney+-ohjelmalla Loki. Kuten elokuvissa, myös tässä fyysisessä versiossa vuosikymmeniä kestäneestä sarjakuvien tarinauniversumista on kaikenlaista sisäänrakennettua teeskentelyhistoriaa. Yksi nähtävyyksistä on rakennettu tarinan mukaan vanhaan lentävien autojen tehtaaseen, jonka omistaa Howard Stark, Iron Man -haarniskan sisällä olevan Tony Starkin isä. Se ei ole epäuskottava historiallinen ele kyseiselle Etelä-Kalifornian alueelle, vaikka se ei olekaan totta - se on Philip K. Dickin "historiallisuuden" käsitteen kuvitteellinen kiilto, jossa historian kaltaiset yksityiskohdat tuovat autenttisuuden patinaa. Hauskaa!
Sillä välin voit kävellä vain noin 20 minuutin kävelymatkan päässä teemapuiston toisella puolella toiseen maahan, joka keskittyy Disney-yhtiön omistamaan jaettuun tarinauniversumiin - Galaxy ' s Edge, joka perustuu Star Wars -elokuviin, tv-sarjoihin, kirjoihin jne. Sekä Marvel Cinematic Universe että Star Wars -universumilla on määrätyt aikajanat ja maantieteelliset alueet, vaikka satunnaiset aika-ajattelun sekoilut oletat missä tahansa tieteiskirjallisessa universumissa. Molemmilla on omat omat historiansa.
Paitsi että Avengers Campus on kuin muutkin Disneylandin nähtävyydet ja tekemiset, sillä siinä on tiettyä ajattomuutta. Mr Toad ' s Wild Ride ei sijaitse mrtoadiversumin aikajanalla. Mutta Galaxy ' s Edge ei tapahdu vain tietyllä Star Wars -universumin planeetalla ( " Batuu " ) vaan tietyssä ajassa. Jopa tiettynä päivänä - toistaen, nollautuen. Sillä on kronotooppisia ominaisuuksia, joita kuvailin sen avajaisissa - ajallinen kerronta kuten kirjoissa ja elokuvissa, ja myös tilallinen kerronta kuten muissa immersiivisissä teemapuistoympäristöissä. Se on kunnianhimoinen, mutta se tarkoittaa myös sitä, että esimerkiksi myrskysotureiksi pukeutuneiden esiintyjien on pukeuduttava uusimpaan, kulmikkaampaan valkoiseen panssariin, joka on peräisin viimeisimmästä elokuvatrilogiasta - Star Wars -elokuvissa nähty vanha tyyli tai kloonien panssari esiosien trilogiasta olisi anakronistinen.
Ymmärrän kyllä: Kirja ei ole huvipuisto. Käyn kuitenkin läpi kolme vaihtoehtoa: On historiallinen fiktio, tieteiskirjallisuutta, joka sijoittuu menneisyyden todelliseen maailmaan, ja jossa maailmankaikkeutemme tuttu fysiikka ja todelliset historialliset tapahtumat toimivat ohjenuorana. Minun tarkoituksiani varten se on The Hidden Palace. Teillä on avaruudellinen, immersiivinen kerronta, joka sijoittuu keksittyyn aikaan ja paikkaan, mutta jossa on jäykkiä (vaikkakin fiktiivisiä) tapahtumia ja ohjenuoria. Se on Galaxy ' s Edge tai mikä tahansa muu fiktiivinen tai tulevaisuuteen sijoittuva universumi - ehkäpä Expanse tai Keski-Maa. Ja sitten on vielä Avengers Campus, joka sijoittuu fiktiiviseen universumiin, jossa on tilallisia mutta ei ajallisia ohjauskiskoja. Aika-ajattelu heiluu ja heiluu.
Tämä on se digitaalinen ektoplasma, josta Twitter-taistelut on tehty. Noudattavatko maiden yksityiskohdat kaanonia ja aikajanaa? Ja voit tavallaan ymmärtää pointin. No, itse asiassa, anna kun tarkennan - ei, et voi, se on järjetöntä. Mutta saattaa olla totta, että Galaxy ' s Edge ' s armoton kronotopic-statuksen noudattaminen rakentaa uskollisuutta - joka on kriittisen tärkeää henkisen omaisuuden omistavalle ylikansalliselle yhtiölle - samalla kun se rajoittaa kerronnan joustavuutta. Kostajien kampuksella joku Iron Maniksi pukeutunut voi " elää " rinnakkain " näyttelijän kanssa, joka on pukeutunut Sam Wilsonin versioon Kapteeni Amerikan puvusta, vaikka tarinassa Samista tuli Kapteeni Amerikka vasta Iron Manin kuoleman jälkeen. Sinä vain menet sen mukaan. Mutta Galaxy ' s Edge, Darth Vader ei voi vain ilmestyä; hän kuoli pari elokuvaa sitten, ja hän katoaisi poksahtaen sisään tullessaan. (Vaikka Vader voikin osallistua jedikoulutukseen Tomorrowlandissa, koska se on aikajanan ulkopuolella).
Kun jokin pelimekaniikan, sen sääntöjen ja pelitavan osa on ristiriidassa pelin tarinan kanssa, sitä kutsutaan "ludonarratiiviseksi dissonanssiksi". " Se on sitä, kun pelinappulat, kortit tai mikä tahansa voi tehdä sääntöjen puitteissa jotain, mikä rikkoo kerronnallista ylärakennetta. (Jos shakki on kahden vastakkaisen armeijan välinen taistelu, ovatko pelaajat kenraaleja? Ja jos ovat, miksi he voivat komentaa kuningasta? Ehkä tämä on ludonarratiivista dissonanssia; tällaisista asioista pelaajat käyvät jännittäviä taisteluja.) Darth Vader Galaxy ' s Edge -elokuvassa olisi siis teemapuiston vastine - ehkäpä kronotooppinen dissonanssi. Mutta Rautamies Stark-tehtaassa ei olisi.
Ei ole täysin reilua verrata näitä kahta, vaikka jotkut loukkaantuneet fanit kiirehtivätkin tekemään niin. Kuten pelisuunnittelija ja kirjailija Nick Tierce on väittänyt, Avengers Campus on rakennettu enemmän hahmokeskeiseksi ja se tapahtuu versiossa meidän maailmastamme. (Tämä vastaa sarjakuvia - Hämähäkkimies asuu New Yorkissa, joka on todellinen paikka samassa maassa kuin Disneyland. Kukaan ei odota Millennium Falconin lentävän Denveriin; Chewbacca ei ole koskaan edes kuullut Maasta.) Kuten muukin Star Wars -elokuva, Galaxy ' s Edge on viheralueiden maailmanrakentamista, joka tähtää siellä vierailevien ihmisten yksilöllisiin kokemuksiin.
Mutta entäpä The Hidden Palace? Historiallisessa fiktiossa ja scifissä, kun maailmanrakennus tapahtuu todellisessa maailmassa, joka on oikeasti olemassa, säännöt ovat jotenkin vähemmän tiukat kuin teemapuistomaissa. Ihmiset tuntuvat välittävän vähemmän kirjaimellisen, todellisen historian noudattamisesta kuin fiktiivisten kaanonien noudattamisesta. ("Otin niin vähän vapauksia kuin mahdollista", Wecker sanoo, "mutta se on vaikeampaa, kun kirjan maailma muuttuu monimutkaisemmaksi. " ) On selvää, että 1900-luvun ensimmäisen vuosikymmenen New York Cityssä ei ollut golemeita ja dzinneitä (tietojemme mukaan). Scifi-kirjailija Connie Willisin Blackout ja All Clear ovat melko lailla pelkkiä London-in-the-Blitz-romaaneja, joissa aikamatkailu pitää kaiken kasassa. Siistiä! Neal Stephensonin Baroque-sykli on täynnä todellisia historiallisia hahmoja 1600-luvun lopulta, sekä keksittyjä historiallisia hahmoja ja todellista fysiikkaa ja tiedettä, jonka keksityt ihmiset ovat keksineet. Siinä on myös maagista kultaa ja yksi teelusikallinen taikajuomaa. Ei hätää! Valistusajan historian innokkaat fanit eivät ' ole valittaneet Stephensonille siitä Twitterissä. (Kysyin kerran yhden suosikkihistoriallisen romaanini - ei scifiä tai fantasiaa, vain aikakaudelle sijoittuva - kirjoittajalta, mitkä olivat sen säännöt. Kuinka paljon hänestä tuntui, että hän sai muuttaa? Hän kertoi minulle, että sääntö oli: "Tee mitä vittua haluat. "
Star Wars -universumin tarinankerronnan hihansuut ovat jo löystymässä. The Mandalorianin tarinasta, joka on itse Clone Wars- ja Star Wars: Rebels -sarjakuvien rakkaudenlapsi, on syntymässä uusia televisiosarjoja. Ne eivät ole ristiriidassa viimeisimmän elokuvatrilogian asettaman kaanonin kanssa, mutta ne eivät varsinaisesti myöskään noudata sitä. Se on mielestäni tämän sarjan tulevaisuus, aivan kuten Marvel- ja DC-sarjakuvaelokuvat laajenevat useisiin aikajanoihin, jotka eivät kaikki noudata yhteisen todellisuutensa "sääntöjä". Vähemmän kuin jatkuvuus, enemmän kuin kirjallisuus. Tarinat muuttuvat ja kehittyvät. Se on mahdollista. Harkitse erään toisen ikonisen tieteiskirjallisuuden sarjan neuvoja. Toista itsellesi: "Se on vain sarja, minun pitäisi vain rentoutua. "
The Hidden Palace on tarina assimilaatiosta ja juutalaisten ja arabien rinnakkaisista kokemuksista Amerikassa, ja Wecker pakottaa Chavan ja Ahmadin pohtimaan, miten Amerikkaan tulo on muuttanut heitä ja heidän kulttuuriaan, kun he ovat altistuneet alkukantaisemmille ja vanhan maailman autenttisemmille versioille itsestään. "Yksi asia, johon fiktiolla on todella voimaa, on ottaa historiallisia hetkiä ja muita kulttuureja ja tehdä niistä todellisia, antaa niille kasvot ja sytyttää empatian liekki", Wecker sanoo. "Minulla ei ole ratkaisuja. Minulla ei ole näissä kirjoissa minkäänlaista piilotettua poliittista viestiä sen enempää kuin että ihmisten on katsottava toisiaan ihmisinä. " Tämä pätee yhtä hyvin teemapuistoissa ja yhteisissä tarinauniversumeissa kuin kirjallisuudessakin. Joidenkin historioiden muuttaminen todeksi ja lopun muuttaminen on se, mikä tekee tarinasta toimivan - se, mikä tekee genrestä toimivan. Se ei ole ristiriitaista. Se on harmoniaa.
