Η τραγωδία του Άλαν Μουρ, αν υπάρχει, είναι ότι το έργο του στα κόμικς της δεκαετίας του 1980 - Watchmen, V for Vendetta - παρεξηγήθηκε μονίμως από ένα κοινό πολύ πρόθυμο να πάρει τα λάθος μαθήματα. Ο Βρετανός συγγραφέας πέρασε την καριέρα του σχεδόν παρακαλώντας τους αναγνώστες να είναι επιφυλακτικοί απέναντι στους υπερήρωες, να αμφισβητούν τα κίνητρα και την καλοσύνη τους. Παρ' όλα αυτά, φαίνεται ότι έχουν σκοπό να χάσουν το νόημά του.
Ο ίδιος ο Μουρ φαίνεται να έχει οδυνηρή επίγνωση αυτής της ατυχίας. Σε μια χούφτα σπάνιες συνεντεύξεις που έδωσε τις τελευταίες δύο εβδομάδες για την προώθηση της νέας του συλλογής ιστοριών, Illuminations, βρέθηκε να απαντά και πάλι σε ερωτήσεις σχετικά με το είδος που εγκατέλειψε πριν από δεκαετίες και να εξηγεί και πάλι το έργο του. " Όταν έκανα πράγματα όπως το [Miracleman] και το Watchmen ... Προσπαθούσαν να δείξουν ότι κάθε προσπάθεια να υλοποιηθούν αυτές οι φιγούρες σε οποιοδήποτε ρεαλιστικό πλαίσιο θα είναι πάντα γκροτέσκο και εφιαλτικό ", δήλωσε πρόσφατα στο GQ. Αντ' αυτού, πρόσθεσε, οι οπαδοί σκέφτηκαν απλά: "Ναι, οι σκοτεινοί, καταθλιπτικοί υπερήρωες είναι, όπως, γαμάτοι. "
Σε αυτό, ο Moore έχει δίκιο. Και προς υπεράσπιση αυτών των αναγνωστών, οι σκοτεινοί υπερήρωες είναι ωραίοι. Αλλά το θέμα του Moore πηγαίνει πέρα από αυτό- θέλει οι άνθρωποι να συνειδητοποιήσουν ότι η ευχή για σωτήρες είναι ανόητη και όποιος επιχειρεί ηρωισμό σε αυτό το επίπεδο είναι βέβαιο ότι θα διαλυθεί. Ο Moore ήθελε απλώς να δείξει πόσο γελοίο θα φαινόταν αν κάποιος προσπαθούσε πραγματικά.
Ίσως εκεί έκανε λάθος, προσπαθώντας να επικρίνει τους υπερήρωες στο ίδιο το μέσο που ουσιαστικά τους εφηύρε. Ίσως η άρνηση των οπαδών να ακούσουν αυτό που προσπάθησε να πει ο Moore να αντανακλά την όρεξή τους για το status quo στην αφήγηση, με τις μάχες και το μελόδραμα να αντικαθιστούν συχνά τις αληθινές συναισθηματικές καμπύλες ή την προσωπική ανάπτυξη κάθε είδους. Ο Στιβ Ρότζερς και ο Τόνι Σταρκ προτιμούν να γρονθοκοπούν ο ένας τον άλλον παρά να πάνε σε ψυχοθεραπεία- ο Τζόκερ χορεύει σε κάποιες σκάλες και γίνεται ένα πρότυπο για τους δυσαρεστημένους άντρες, αντί για μια εξέταση για το πώς διοχετεύουν τον θυμό τους.
Ο Moore έχει μιλήσει περισσότερες από μία φορές για την παιδαγωγική επίδραση που πιστεύει ότι έχουν τα κόμικς, τα κόμικς με υπερήρωες και οι ταινίες που βασίζονται σε αυτά στο κοινό τους. Το βρίσκει εκπληκτικό, δήλωσε πρόσφατα στον Guardian, ότι χιλιάδες ενήλικες " κάνουν ουρά για να δουν χαρακτήρες και καταστάσεις που είχαν δημιουργηθεί για να διασκεδάσουν τα 12χρονα αγόρια - και πάντα ήταν αγόρια - πριν από 50 χρόνια. " Αυτό υπονοεί, συνέχισε, ότι το κοινό ζητάει "απλούστερες εποχές, απλούστερες πραγματικότητες", και αυτού του είδους η σκέψη "μπορεί πολύ συχνά να είναι προάγγελος του φασισμού". "
" Η "νηπιοποίηση" μπορεί να είναι μια γέφυρα πολύ μακριά- το ίδιο ισχύει και για τον φασισμό. Οι ταινίες με υπερήρωες είναι συχνά απλώς η αγαπημένη μορφή διαφυγής των οπαδών, κάτι που μπορούν να απολαύσουν και να παρακολουθήσουν κριτικά. Η άποψη του Moore φαίνεται επίσης να επικεντρώνεται στα κινηματογραφικά σύμπαντα του Batman και όχι, ας πούμε, στον Μαύρο Πάνθηρα ή τον Deadpool ή τον Captain Marvel. Αλλά υπάρχει κάτι σχετικά με την κουλτούρα που είναι, τουλάχιστον, αναγωγική. Το μέσο, στα κόμικς και στις ταινίες, συχνά τοποθετεί τη σύγκρουση σε δυαδικές σχέσεις καλού και κακού, γεγονότα που πρέπει να "κερδηθούν" ή να "χαθούν" ή αλλιώς να επαναληφθούν σε έναν ατέρμονα κύκλο.
Αυτό σημαίνει ότι ο Moore έχει δίκιο; Ίσως, αλλά τελικά το επιχείρημά του ζωγραφίζει τους οπαδούς των κόμικς με πολύ ευρείες γραμμές. Δεν είναι όλοι όσοι συμπαθούν τον Rorschach και δεν παρατηρούν ότι είναι σάτιρα- οι άνθρωποι παρακολουθούν το The Boys για κάτι περισσότερο από τα εκρηγνυόμενα κεφάλια. Δεν θαυμάζουν όλοι οι οπαδοί της Marvel τον Captain America με τον ζήλο ενός 12χρονου της δεκαετίας του 1950. Μερικοί άνθρωποι απλά θέλουν να βλέπουν έναν ήρωα με σφυρί να πολεμάει τον τύπο που κάποτε έπαιζε τον Bruce Wayne και να αποκαλεί τη Valkyrie "βασιλιά". "
Αλλά αυτό που είναι αλήθεια είναι ότι οι κακοί και οι καλοί του Moore δεν κατάφεραν ποτέ να περάσουν πλήρως το νόημά τους. Σκοπός τους ήταν να δείξουν ότι η ειδωλοποίηση των ηρώων είναι συχνά προβληματική - και τότε οι άνθρωποι τους ειδωλοποίησαν γι' αυτό. Η τραγωδία του Alan Moore δεν είναι ότι κανείς δεν έδωσε σημασία στο έργο του. Είναι ότι το κοίταξαν και ψιθύρισαν, "Όχι".
