Εδώ και λίγο καιρό έχει αρχίσει να εμφανίζεται, μια παλιά γενιά τρόμου. Μια ταινία εδώ, μια άλλη εκεί. Αλλά τώρα, το 2022, ήρθε η ώρα να της δώσουμε ένα όνομα: elevator-pitch horror. ,
Αυτές οι ταινίες είναι ακριβώς αυτό που ακούγονται: Μπορείς να συνοψίσεις την έπαρσή τους σε μια μόνο ανάσα. Τρομακτικό σπίτι Airbnb; Check (Barbarian). Ένα μεταδοτικό και ανέντιμο χαμόγελο που θα σας σκοτώσει σε επτά ημέρες; Εντάξει (Smile)! Ίσως είναι στοιχειωμένο Ζουμ καλεί (Host) ή μια παραλία που σε κάνει να γερνάς (Old). Ή μια σειρά από φρικιαστικές δολοφονίες σε ένα πλατό πορνό (X). Και για την επόμενη χρονιά, μια κωμωδία στο είδος: μια αρκούδα με κοκαΐνη (Cocaine Bear)! Δεν βγήκαν όλα αυτά φέτος, αλλά αυτό σίγουρα μοιάζει με το αποκορύφωμα της έννοιας. ,
Αυτά δεν είναι νέα είδη ταινιών. Θα έχετε ήδη ένα αγαπημένο σας. Ίσως το Ringu, όπου η παρακολούθηση μιας πρωτοποριακής βιντεοκασέτας προκαλεί ένα φάντασμα να βγει από την τηλεόραση (σε επτά ημέρες, ξανά). Ή Τελικός Προορισμός, όπου κάποιοι καυτοί νέοι τσαντίζουν τον ίδιο τον θάνατο. Ή το Ξέρω τι έκανες πέρυσι το καλοκαίρι, όπου κάποιοι καυτοί νέοι τη γλιτώνουν από ένα χτύπημα και εγκατάλειψη, αλλά κάποιος ξέρει τι έκαναν πέρυσι το καλοκαίρι. Ή Canydman, όπου οι άνθρωποι λένε τον τίτλο πέντε φορές στον καθρέφτη για να καλέσουν τον δολοφόνο του (ή τουλάχιστον να κάνουν μια σπουδαία διαφήμιση στους φίλους τους). Αυτές οι ταινίες διαδίδονται μέσω της κουλτούρας με την προϋπόθεση πρώτα. Αισθάνονται σαν να δημιουργήθηκαν με αυτόν τον τρόπο, όπως εκείνα τα τηλεπαιχνίδια - Just Tattoo of Us, Ex on the Beach - όπου ο τίτλος πρέπει σίγουρα να έχει προηγηθεί των λεπτομερειών. Το Elevator-pitch horror απολαμβάνει το αγκίστρι του, αυτό που πουλάει για να σε διασκεδάσει και να σε δελεάσει να επιστρέψεις στους κινηματογράφους,
Αν αυτό ακούγεται σαν τυπικός τρόμος, είναι - ως ένα βαθμό. Αλλά ο τρόμος του ασανσέρ είναι ένας ορισμός που αναπτύσσεται μέσα από την αντίθεσή του στον υπερυψωμένο τρόμο. Η άνοδος αυτού του είδους επιβάλλει τον ορισμό του. Μια βασική διαφορά έγκειται στον τρόπο με τον οποίο το κοινό ενθαρρύνεται να μιλήσει για αυτά τα δύο είδη ταινιών. Οι ανεβασμένες ταινίες τρόμου θεωρούνται μεταφορές ή προειδοποιητικές ιστορίες που αντιμετωπίζουν κοινωνικά ζητήματα μέσω του φακού του αίματος, και έτσι, όπως υποστήριξε πρόσφατα ο Wesley Morris στους New York Times σχετικά με τα σύγχρονα blockbusters, έρχονται εμποτισμένες με λόγο. Ενώ είναι ωραίο να συζητάμε απλώς την πλοκή μιας ταινίας τρόμου με το ασανσέρ, οι ταινίες τρόμου με υψηλές απαιτήσεις απαιτούν κάτι περισσότερο. Πρέπει να υπάρχει μια συζήτηση για το θέμα, ή τουλάχιστον κάτι που σχετίζεται με το θέμα.
Το The Babadook, λοιπόν, δεν έχει να κάνει με έναν ψηλό άντρα με καπέλο που ξεπηδάει από το παραμύθι του παιδιού σας, αλλά με την οικογενειακή δυναμική, την πίεση του να κάνεις παιδιά.Το Hereditary δεν έχει να κάνει με μια αίρεση συνταξιούχων που εξαπατά τον θάνατο και γδύνεται, αλλά με την οικογενειακή δυναμική, την πίεση του να κάνεις παιδιά.Το The Witch δεν έχει να κάνει με μια κατσίκα που αποκτά ψυχές για το βούτυρο του διαβόλου, αλλά με την οικογενειακή δυναμική, την πίεση του να κάνεις παιδιά. Τίποτα δεν ήρθε πραγματικά τη νύχτα στο "Έρχεται τη νύχτα", και αυτό είναι το θέμα. Συζητώντας κυριολεκτικά για υπερυψωμένες ταινίες τρόμου, χάνουμε το δάσος για τα δέντρα, είμαστε υπερβολικά εμπορικοί- άλλωστε, ένα elevator pitch είναι μια καπιταλιστική φόρμουλα, η τέχνη περιορίζεται στην κερδοφόρα προϋπόθεση της.
Η έξυπνη κριτική του υπερυψωμένου τρόμου υπάρχει εδώ και καιρό. Όπως επισημαίνει η κριτικός Nia Edwards-Behi η έννοια προέρχεται από έναν πολιτισμικό σνομπισμό, μια δυσπιστία απέναντι στο είδος. Πολλά από αυτά έχουν να κάνουν με ένα συνηθισμένο κριτικό λάθος, ευρύτερα από τον κινηματογράφο, να υποθέτουμε ότι τα πιο πολτώδη έργα δεν έχουν θεματικό βάθος. Κανείς που έχει παρακολουθήσει το Candyman, μια παραβολή για τον ρατσισμό και τον εξευγενισμό, δεν θα μπορούσε να ισχυριστεί ότι ήταν άνευ ουσίας. Το Barbarian, το οποίο είναι δύσκολο να συνοψίσω χωρίς να το χαλάσω, παρουσιάζεται στην αρχή ως ένα είδος slasher, αλλά στη συνέχεια πηγαίνει κάπου τελείως αλλού. Σοβαρά θέματα αναπτύσσονται μέσα από μη σοβαρούς κόσμους.
Όπως συμβαίνει με τις περισσότερες πολιτισμικές ταξινομήσεις, αν κοιτάξετε πολύ κοντά, οι διακρίσεις γίνονται πιο θολές. Ο Ari Aster θα μπορούσε πιθανώς να βάλει το Midsommar σε ένα ασανσέρ, ενώ το It Follows θα μπορούσε να ενταχθεί σε οποιοδήποτε στρατόπεδο. Ωστόσο, υπάρχει ακόμα μια ουσιαστική διάκριση που πρέπει να γίνει εδώ. Αυτές οι ταινίες είναι εναρμονισμένες με το πώς αντιδρά το μεγαλύτερο μέρος του κοινού στον τρόμο: Αντιδρούν κυριολεκτικά, χωρίς προσχήματα. Φτιάχνουν τις δικές τους θέσεις (ο φίλος μου ελπίζει ακόμα ότι μια μέρα θα γράψει τη δική του ταινία "το κακό χόρτο μετατρέπει τους μαστούρηδες του Λονδίνου σε ζόμπι"- συζητούν αν θα έμεναν στο Airbnb με έναν άγνωστο άντρα. Γιατί μια από τις πολυτιμότερες απολαύσεις των ταινιών τρόμου είναι ακριβώς αυτή η κυριολεξία: τα σενάρια, αδύνατα ή πιθανά, που θα μπορούσαν να συμβούν στον καθένα σε έναν τρομακτικό κόσμο.
