Смотреть начальную сцену фильма "Пот", сидя на диване, так же противоречиво, как поглощать пакетик "Доритос", неподвижно сидя на велотренажере. Используя ручную камеру, режиссер Магнус фон Хорн следит за своей веселой главной героиней Сильвией Заяц (Магдалена Колесник), которая заводит толпу поклонников во время публичной кардио-демонстрации в торговом центре в Польше. Ее густой светлый хвост ритмично покачивается, когда она пробирается между фанатами, выкрикивая высокооктановые слова ободрения, как особенно тонизированный лидер мегацеркви. Это Евангелие процветания для тела, и она - убедительный проповедник. Я почти встал, чтобы последовать за ней.
Если вы хоть раз проводили время в фитнес-ориентированных уголках интернета, Сильвия покажется вам знакомой. В новом фильме фон Хорна, который выходит в кинотеатрах в пятницу и на стриминговой платформе Mubi в следующем месяце, она публикует домашние тренировки для своих 600 000 подписчиков в серии нарядов из эластана конфетного цвета; она ест готовые зерновые миски со сбалансированными макронутриентами; она рекламирует эти зерновые миски на своих аккаунтах в социальных сетях, если их производители продемонстрировали приверженность экологичной упаковке. Она стройна и красива, из тех людей, которые всегда выглядят освещенными кольцевым светом, но она достаточно умна, чтобы иногда опускать свой блестящий фасад и открывать некоторые человеческие уязвимые места. (Ее рекламодателям не нравятся эти оркестрованные проблески хрупкости, но это не имеет значения - фанаты любят.
Влиятельные люди часто изображаются в книгах, фильмах и СМИ как свидетельство ползучей и всепроникающей культурной немощи. Зависимость от последователей в плане одобрения и внимания становится коротким обозначением гниения общества. В недавнем фильме Джии Копполы "Мейнстрим" делается попытка критики интернет-знаменитостей в истории о режиссере, который помогает харизматичному мошеннику стать вирусным пранкером. Однако это не срабатывает; сюжетная линия могла быть написана ботом, которого кормили исключительно тревожными статьями о безнравственности Логана Пола. (Синопсис: "INTERNET FAME BAD.") Не то чтобы восхваление культуры влияния обязательно должно быть нюансированным. Недавний роман Ли Стайн "Забота о себе" представляет собой восхитительное препарирование #girlboss, а предстоящий роман Бет Морган "Прикосновение Джен" - это безжалостная комедия-ужас об опасностях одержимости Instagram. Первой большой сатирой на инфлюенсеров стал фильм 2017 года "Ингрид едет на Запад", безжалостный, смешной фильм, в котором отчаянная фангерл Ингрид (Обри Плаза) объединяется с мастером стиля бохо-шик Элизабет Олсен. Эти персонажи представляют собой широкие архетипы - корзина и принцесса, но фильм не стремится к психологическому реализму. Это издевательство над определенной средой южнокалифорнийских миллениалов.
Sweat не пытается вписаться в эту новую коллекцию сатиры о влиятельных людях, что идет ей на пользу. Вместо этого она предлагает нечто новое: освежающее многослойное исследование характера человека, которого часто сводят к поводам для шуток. Она не заинтересована в осуждении Сильвии, а лишь в исследовании поверхностных контуров ее мира, чтобы позволить глубокому одиночеству выйти на поверхность.
После ее кинетического вступительного выступления зрители видят, что уровень энергии Сильвии падает, но это не случай двуличного артиста, который дуется за кулисами. Напротив, это портрет человека, который черпает свою индивидуальность из обратной связи между собой и своими почитателями; ее энтузиазм искренен, просто он ограничен. С другой актрисой Сильвия могла бы превратиться в кого-то более подходящего для насмешек, но Колесник лепит из нее сырой нерв, настолько благонамеренный, что ее нарциссизм является простительным недостатком. Она рассказывает о своих днях на экране телефона, бегая по делам в машине и проводя время в своей опрятной современной квартире, и кажется наиболее спокойной, когда обращается к своей невидимой аудитории.
Взаимодействие с людьми вне сети более грязное, беспорядочное, его гораздо труднее контролировать. Она напряженно присутствует на дне рождения своей матери, слишком хочет, чтобы родственники отметили ее достижения, так хочет покрасоваться, что не может не сделать весь ужин своим. (Она привозит в подарок телевизор, не обращая внимания на то, что он загромождает жилое пространство матери, а также приносит с собой DVD с тренировками, который она недавно выпустила, чтобы семья включила его во время еды; когда она получает отпор в разговоре, она оскорбляет парня матери и уходит).
Париж Мартино
Не то чтобы общение с людьми, которые купились на ее персону, было намного лучше. Встреча с поклонницей в реальной жизни подчеркивает, насколько причудлива их динамика: женщина уговаривает Сильвию посидеть с ней и рассказывает интимные подробности недавнего выкидыша, совершенно спокойно выгружая свой эмоциональный багаж на этот символ позитива. Когда Сильвия в свою очередь признается, что ей тяжело, женщина, кажется, не воспринимает это. Вскоре после этого Сильвия понимает, что незнакомец, который следит за ней в Интернете, преследует ее, сидя в своей машине возле ее жилого комплекса. Она видит, как он мастурбирует, пока она выгуливает собаку, и реагирует на это с неподдельным страхом и яростью, размазывая собачьи какашки по лобовому стеклу. Однако по ходу фильма их отношения осложняются тем, что она сама зацикливается на нем. Парасоциальные отношения ее поклонников с ее образом поддерживают Сильвию финансово, профессионально и эмоционально, но также делают ее отчужденной. В неожиданно жестоком третьем акте ее проблемы с сортировкой настоящих связей от ложных приводят к тому, что она попадает в опасную ситуацию с коллегой по влиянию.
Пот подводит Сильвию к той грани, за которой ей приходится считаться с собой, но избегает огульных заявлений или широкого морализаторства. Фильм в них и не нуждается. Это тонко реализованный срез жизни с необычайно сложным пониманием социальных сетей. Наряду с фильмом Бо Бернхэма "Восьмой класс", это один из первых фильмов, в котором действительно прослеживается психология общения в сети. "Я хочу быть той слабой, жалкой Сильвией, потому что слабые, жалкие люди - самые красивые люди", - говорит Сильвия ведущему новостей в последние минуты фильма, слезы наполняют ее глаза, когда она защищает себя за то, что выплеснула столько эмоций в сети. Но затем она снова встает на ноги, выступает перед большой национальной аудиторией, и совсем не ясно, может ли она отделить то, кем она кажется, от того, кто она есть, или же она на самом деле открыла более честную версию себя или просто поняла, как продавать подлинность вместе с фитнесом. Неважно. Свит поняла одну важную вещь: нет четкой границы между тем, кто мы есть, и тем, кем мы притворяемся.
