Трагедия Алана Мура, если таковая вообще существует, заключается в том, что его работы по комиксам 1980-х годов - Watchmen, V for Vendetta - были вечно неправильно поняты аудиторией, которая слишком охотно усваивает неверные уроки. Британский писатель всю свою карьеру только и делал, что умолял читателей скептически относиться к супергероям, подвергать сомнению их мотивы и благодеяния. Тем не менее, они, кажется, намерены упустить его точку зрения.
Сам Мур, похоже, с болью осознает это несчастье. В нескольких редких интервью, которые он дал за последние пару недель для продвижения своего нового сборника рассказов "Illuminations", он снова отвечает на вопросы о жанре, который он покинул несколько десятилетий назад, и снова объясняет свою работу. "Когда я делал такие вещи, как [Miracleman] и Watchmen... Они пытались показать, что любая попытка представить эти фигуры в каком-либо реалистичном контексте всегда будет гротескной и кошмарной", - сказал он недавно в интервью GQ. Вместо этого, добавил он, фанаты просто подумали: "Да, мрачные, депрессивные супергерои - это, типа, круто". "
В этом Мур прав. И в защиту этих читателей можно сказать, что темные супергерои - это круто. Но смысл Мура не только в этом; он хочет, чтобы люди поняли, что желать спасителей - глупое занятие, и любой, кто попытается проявить героизм на этом уровне, будет разорван на части. Мур просто хотел проиллюстрировать, насколько нелепо будет выглядеть попытка кого-то на самом деле.
Возможно, именно в этом он ошибся, пытаясь критиковать супергероев в той самой среде, которая практически изобрела их. Возможно, отказ фанатов услышать то, что пытался сказать Мур, отражает их аппетит к статус-кво в повествовании, где драки и мелодрама часто заменяют настоящие эмоциональные дуги или личностный рост любого рода. Стив Роджерс и Тони Старк скорее ударят друг друга, чем пойдут на терапию; Джокер танцует на лестнице и становится плакатом для разочарованных мужчин, вместо того чтобы рассказывать о том, как они направляют свой гнев.
Мур не раз говорил о том инфантилизирующем эффекте, который, по его мнению, оказывают на аудиторию комиксы, комиксы о супергероях и фильмы, основанные на них. Он считает поразительным то, что тысячи взрослых людей "выстраиваются в очередь, чтобы увидеть персонажей и ситуации, которые были созданы для развлечения 12-летних мальчиков - а это всегда были мальчики - 50 лет назад". Это подразумевает, продолжал он, что зрители стремятся к "более простым временам, более простой реальности", а такое мышление "очень часто может быть предвестником фашизма". "
" Инфантилизация" - это, пожалуй, слишком далеко; то же самое и с фашизмом. Супергеройские фильмы часто являются любимой формой эскапизма фанатов, чем-то, чем они могут наслаждаться и смотреть критически. Взгляд Мура также кажется сосредоточенным на кинематографической вселенной Бэтмена, а не, скажем, Черной Пантеры, Дэдпула или Капитана Марвел. Но есть что-то в этой культуре, что, по меньшей мере, является редуктивным. Среда, в комиксах и фильмах, часто помещает конфликт в бинары добра и зла, события, которые должны быть "выиграны" или "проиграны", или же повторяться в бесконечном цикле.
Значит ли это, что Мур прав? Возможно, но в конечном итоге его аргумент рисует поклонников комиксов слишком широкими мазками. Не все, кому нравится Роршах, не замечают, что он сатирик; люди смотрят "Парней" не только ради взрывающихся голов. Не каждый фанат Marvel смотрит на Капитана Америку с рвением 12-летнего ребенка 1950-х годов. Некоторым просто нравится смотреть, как герой с молотом сражается с чуваком, который когда-то играл Брюса Уэйна, и называет Валькирию "королем". "
Но верно то, что "плохие-хорошие парни" Мура так и не смогли до конца донести свою точку зрения. Они должны были продемонстрировать, что идолизация героев часто бывает проблематичной - и люди боготворили их за это. Трагедия Алана Мура не в том, что никто не обращал внимания на его работы. А в том, что они смотрели на него и шептали: "Нет".
