Выход фильма "Черная пантера" не был похож ни на что предыдущее. Воздействие, немедленное и постоянное, было космическим. То, что премьера фильма состоялась в годы правления Трампа - антиутопический период 2018 года, когда жизнь чернокожих казалась более опасной, чем обычно, а призыв к черным супергероям - более настоятельным, - придало его посланию особый заряд. Это был трижды феномен - коммерческий, критический и культурный триумф.
Король Т ' Чалла был героем нового времени для нового, неопределенного времени. Чедвик Боузман, не чуждый ролей больше, чем жизнь, привнес в картину самообладание и харизму вместе со звездным ансамблем, в который вошли Люпита Ньонго и Майкл Б. Джордан. У "Черной пантеры" были зубы, и она была достаточно умна, чтобы обойти легкую ловушку представительства в индустрии, изголодавшейся по цвету и смыслу. Заслуга режиссера Райана Куглера и сценариста Джо Роберта Коула в том, что фильм стал не просто чудом признания; он стал мерилом подлинного прогресса. Он говорил с нами, и мы отвечали ему взаимностью. Перед нами открывалось новое будущее чернокожих - сложное, пышное и свободное.
Непредвиденным в одном из этих вариантов будущего была кончина Босмана в 2020 году от рака толстой кишки. Франшизы строятся на звездной силе, и без Босмана, одного из самых ярких и многообещающих актеров Marvel, "Черная пантера: Ваканда навсегда" будет преследовать его отсутствие, окутанное печалью, которую невозможно игнорировать. Редко когда в фильмах MCU удается передать турбулентность горя с таким неослабевающим вниманием (WandaVision был близок к этому в своем нетрадиционном изображении супружеской душевной боли и ее психологических последствий). Позиционирование любопытное, но эффективное. Я не решаюсь назвать "Ваканду навсегда" новым видом супергеройского блокбастера - он не полностью изобрел колесо, - но он близок к этому. Куглер снабдил свой сиквел измененным словарным запасом: Он говорит как о потерях, так и о триумфе. Горе - его родной язык.
Король мертв, и взоры всего мира вновь обращены к Ваканде. Королева Рамонда (Анджела Бассетт) заняла трон и за год, прошедший после смерти ее сына, сделала все возможное, чтобы сохранить авторитет африканской страны как суверенной державы. Ваканда, единственная из всех известных стран, богата вибраниумом - мистической рудой, используемой для создания новейшего оружия и технологий - и отказывается делиться своими ресурсами с союзниками (в одной из ранних сцен французские солдаты пытаются украсть немного и быстро получают по заднице от агентов Дора Миладже под прикрытием). Жадность - это искра для всех видов конфликтов на протяжении всей истории, поэтому Кулер и Коул стремятся начать историю именно таким образом. Правительство США начинает операцию по отслеживанию вибраниума в Атлантическом океане, но ей таинственным образом препятствует неизвестная сила - народ Талокана, подводной империи, где находится единственный источник вибраниума на Земле.
Намор (Теноч Уэрта Мехиа) - их раненый лидер, который упорно стремится сохранить существование Талокана в тайне. Он обладает мутантными сверхспособностями - повышенной силой, водной регенерацией и полетом (благодаря крыльям на лодыжках) - и командует своим народом с дотошной, хотя и властной рукой. (В комиксах Намор известен как Sub-Mariner и родом из Атлантиды.) Горнодобывающая операция угрожает раскрыть его океанскую утопию, и он разрабатывает план, чтобы остановить ее: убить гениального ученого, создавшего устройство для отслеживания вибраниума (Рири Уильямс, представившая Железное сердце в MCU), и объединиться с Вакандой против поверхностного мира. Но Ваканда отказывается. И две нации оказываются перед лицом почти неизбежной войны.
Война, как оказалось, не так убедительна, как те принципы, которые лежат в ее основе. Например, неуемное стремление правительства США к глобальному влиянию. Или всепоглощающая ярость, которую Шури (Летиция Райт) испытывает из-за потери брата, и то, как реально она побуждает ее к действию. Или то, что злодейство Намора, если его вообще можно так назвать, коренится где-то глубже, где-то более человечно. Он выкроен из ткани классических антигероев MCU. Как Ванда. Как Ванда, как Канг. Намор опирается на парадокс и не совсем неоправдан в своем гневе. Все дело в том, как красиво выстроена его предыстория: Он - потомок мезо-американского племени 16 века, которое спасалось от порабощения и было вынуждено искать убежище под водой. Он - выживший представитель народа, который научился выживать в ужасных условиях. Его мораль имеет вес.
Все определяющие штрихи Куглера присутствуют. Он использует ту же диаспорическую гибридность, которая сделала оригинальную "Черную пантеру" уникальным подвигом (художник-постановщик Ханна Бичлер и художник по костюмам Рут Картер вернулись в сиквел). На этот раз, помимо изумрудных полей Ваканды и кишащих рынков, мы знакомимся с водным Эдемом Намора. То, что придумали Бичлер и Картер, - это визуальный эликсир, который тянется из фольклора майя: одежда, речь и архитектура пронизаны поразительными деталями коренных народов. Однако одна из главных неудач фильма в том, что мы не проводим больше времени, бродя по подводному городу, не знакомимся с его жителями и их культурой.
Мне уже говорили, что травма застывает на пике. Она требует, чтобы мы сбавили темп, чтобы мы осознали всю полноту произошедшего, всю кровоточащую боль от этого. Рамонда и Шури делают все возможное, чтобы справиться с невообразимым горем, чтобы вспомнить, что они потеряли. Дело в том, что фильмы о супергероях - логика их повествования - требуют определенного импульса. Они должны двигаться вперед. Они мелькают, как комиксы, страница за страницей, никогда не задерживаясь перед следующей сценой. Горе требует от нас обратного. Оно хочет, чтобы мы сделали паузу, замедлили шаг. Именно здесь "Ваканда навсегда" вступает в противоречие: Ей трудно решить, что именно она должна чувствовать, на какую эмоцию она хочет опуститься. Но, возможно, это и есть истинный фильм. Он более честный. Он не такой аккуратный. Он непристойный, но в результате более уязвимый.
Центральный аспект, который делает "Ваканду навсегда" уникальным фильмом Marvel - горе, как его центральная часть - также является аспектом, который я нахожу наименее удовлетворительным в нем. Конечно, в таком фильме нельзя игнорировать эту тему. Вы не можете избежать тумана, который возникает, и боли, которая кажется, что она никогда не уйдет. Вы должны обойти ее. Вы должны встретиться с ней лицом к лицу. В каком-то смысле, вы должны сделать это сюжетом.
И то, на что это похоже, то, во что это прекрасно материализуется в таком фильме, как "Ваканда навсегда", - это то, на что это всегда было похоже: способные и заботливые черные женщины - матери, сестры и подруги - используют горе, которое им досталось, и не позволяют ему использовать их. Даже в афрофутуристических утопиях факт черной жизни остается упрямым: Даже наши супергерои не могут обойти смерть.
А когда они не оказываются непобедимыми - что тогда? Те, кто остается, находят способ бороться, исцеляться. Это вековая история, и она трагически реальна. Вы наверняка слышали ее раньше. Она никогда не теряет смысла.
