Когда первая короткометражка Marcel the Shell стала вирусной, это произошло совершенно случайно. Как рассказала соавтор Дженни Слейт Сету Майерсу на этой неделе в шоу Late Night, ее тогдашний партнер Дин Флейшер Кэмп показал сделанный ими стоп-моушен фильм на комедийном шоу в 2010 году, а затем выложил его в интернет по просьбе одного из актеров, который хотел показать его больной маме. Он стал одной из самых ранних сенсаций YouTube - " До "Gangnam Style" оставалось еще два года, в конце концов, - и теперь, более десяти лет спустя, у его героя есть свой собственный фильм об опасностях Интернета, который сделал его знаменитым.
Двенадцать лет - это не так уж много в масштабах всего мира, но в онлайновом времени это практически эон. Это также достаточно долго, чтобы Слейт и Кэмп смогли получить некоторую перспективу для восхождения Марселя к славе. "Это так странно, потому что я, конечно, верю в это на 100%, но иногда даже я не могу понять, в чем дело", - говорит Слейт. Она считает, что сила Марселя заключается в сочетании его размеров и уверенности в себе, но также признает, что "людям нравится проецировать на него свои собственные ощущения того, насколько маленькими они могут себя чувствовать". "
И поэтому Марсель оставался любимым, даже когда "Gangnam Style" появлялся и исчезал. Кэмп говорит, что однажды они со Слейтом отправились в так называемый "тур с бутылками воды" по Лос-Анджелесу, останавливаясь на всех студиях, чтобы поговорить о Марселе после того, как он стал вирусным. В то время, говорит Кэмп, "был большой интерес к тому, чтобы привить Марселя к более знакомому шаблону франшизы "tentpole". Когда они уходили с тех встреч, пара знала, что не хочет, чтобы Марсель пошел по пути Стюарта Литтла или Миньонов". (Тем не менее, они делают линию товаров совместно со студией A24 для продвижения фильма "Марсель"). В конечном счете, Кэмп считает, что их стремление к независимости окупилось.
" Для меня особенным в Марселе является не то, что он такой маленький, - объясняет он. "А в том, что его не волнует, насколько он маленький. У него железная сила воли и самоуважение, и он так владеет собой". "
Кинематографический мир Марселя одновременно крошечный и сравнительно огромный. В фильме он живет со своей бабушкой Конни (потрясающая Изабелла Росселлини) в колониальном доме, который когда-то занимала не только вся их семья и соседи, примыкающие к ракушке, но и человеческая супружеская пара. Люди никогда не замечали Марселя и его приятелей, которые создали процветающее сообщество, состоящее из домов для комнатных растений, грядок с хлебом и еды, состоящей из кусочков любой пищи, которую они могли раздобыть. Однажды супруги сильно поссорились, и вся семья Марселя, кроме его бабушки, в поисках спасения перебралась в ящик для носков. Чтобы побыстрее покинуть дом, он высыпал содержимое всех своих ящиков в сумку и скрылся, чтобы никогда не вернуться. Семья Марселя ушла вместе с ним, потерянная ветрами Лос-Анджелеса.
Это не значит, что Марсель безнадежен, потому что это не так. Марсель и его бабушка выращивают процветающий сад, разрабатывают изобретательные методы сбора пищи и даже смотрят свою любимую программу "60 минут". Кэмп говорит, что в некотором смысле стремление его творения вдохновляет даже его самого. "Когда перед ним возникает препятствие, он не видит невозможности его преодолеть", - объясняет Кэмп.
Несомненно, Кэмпу пришлось прибегнуть к внутренней силе Марселя во время создания фильма, который занял семь лет от начала до завершения. Процесс создания анимации - это очень кропотливый процесс, и Слейт и Кэмп пережили свои собственные личные трудности, разведясь через несколько лет после начала съемок. Тем не менее, они продолжали работать из уважения к проекту и чувства, которое Слейт называет "непроизвольным, как биение сердца". "Несмотря на то, что она была соавтором, продюсером и озвучивала Марселя в фильме, Слейт могла время от времени погружаться в производство, чтобы дать возможность Кэмпу и сценаристу Нику Пэйли по-настоящему погрузиться в работу. Тем не менее, по ее словам, каждый раз, когда она возвращалась в команду Марселя, она чувствовала очень специфическую любовь.
" Это похоже на вопрос: "Почему вы возвращаетесь в свое любимое место летнего отдыха? Не потому, что там расслабляет, - говорит она. "А потому что, когда вы там находитесь, вы чувствуете особую любовь к этому месту. Это может произойти только в настоящем, в котором вы находитесь. "
И у Слейта, и у Кэмпа связь с ракушкой Марселя кажется глубоко, глубоко личной. Кэмп говорит, что Марсель напоминает ему о книгах, которые он любил в детстве, таких как "Заемщики", и о временах, когда он бывал у бабушки, когда она говорила ему и его братьям и сестрам пойти "поиграть в сказочную страну" - место, которое, как он понял только годы спустя, на самом деле было просто кишащим клещами пространством под ее палубой. Сейчас у Слейт есть своя дочь Ида, которой около 18 месяцев. Благодаря Марселю, говорит Слейт, она научилась принимать такие вещи, как настойчивое стремление ракушки к хорошей жизни.
" Все пропитано ценностью", - говорит она. "Я хочу, чтобы моя дочь поняла, что есть момент, когда летним утром в машине можно опустить окно и вдохнуть воздух, и это очень ценный момент. Таким образом можно превратить день в прекрасную, прекрасную череду моментов для себя, и я бы хотела, чтобы она почувствовала эту доступность для себя". "Она приводит в пример сцену в конце фильма, когда Марсель говорит о том, что ему необходимо чувствовать себя частью одного большого инструмента, как нечто, к чему она особенно привязана и что хотела бы передать. "Я хочу, чтобы [моя дочь] поняла, что она связана со всеми и что есть способ продуманно расположить себя так, чтобы вы были действительно гармоничны. Иногда между нами есть расстояния, но мы все вместе". "
В этих рамках "Ракушка Марселя" становится фильмом, исследующим пересечение общности и одиночества. Марсель теряет свою общину, поэтому чувствует себя одиноким. Когда он встречает героя Кэмпа - документалиста по имени Дин - он снова начинает открываться, хотя бы для того, чтобы было с кем поговорить. Когда Дин снимает (очень металлический) короткометражный фильм о Марселе для размещения в Интернете, он становится вирусным, что заставляет Марселя задуматься, сможет ли он использовать своих новообретенных поклонников, чтобы найти свою семью. Но все получается не так, как он хочет. Вместо этого его маленький домик становится горячей точкой для TikTokkers, ищущих больше влияния, чем связи, и Марселю остается только снова задуматься о том, что значит иметь место, где он принадлежит.
Эта борьба между влиянием и связями - одна из причин, по которой Слейт говорит, что она в основном ушла из социальных сетей, хотя она все еще иногда публикует сообщения в своем Instagram. (Особенно если, скажем, она рекламирует новый фильм, такой как "Марсель из ракушки"). Она говорит, что ей не интересно участвовать в "бесполезном и огнеопасном" перебирании пальцев по поводу того, правильно ли люди используют интернет, но ее собственная зависимость от социальных сетей в прошлом научила ее тому, что "успех в том или ином виде на самом деле не решит проблему одиночества. Это не поможет понять, являетесь ли вы сильной личностью или достойным человеком. Ответы не там. "
Возможно, часть красоты Марселя Ракушки, персонажа и фильма, заключается в том, что у нас нет всех ответов, и мы не знаем, как их получить. Рассмотрим саму ракушку, которая сама по себе является своего рода чудом. Раковины утилитарны, они существуют только для того, чтобы обеспечивать моллюскам защиту, но они также красивы. Они "лишние", - говорит Слейт. Им не нужно быть такими красивыми". Как и Марсель, раковина проста, но совершенна, и это хороший пример того, что, по словам Слейт, "Земля не создает вещи просто так". "У всего есть своя функция, объясняет она, ссылаясь на работу Робин Уолл Киммерер о том, как золотарник и астры всегда цветут вместе. Все в природе имеет свою цель, но также все является тем, что она называет "прекрасной тайной". "Жить как Марсель Ракушка - и, если уж на то пошло, ценить Марселя Ракушку - это значит сесть поудобнее, открыть глаза и сердце и просто позволить миру ворваться внутрь.
