在科幻电影中，几乎没有什么比世界建设更重要。这并不总是意味着宇宙飞船或遥远的星球的宏伟镜头。对于每一个像《沙丘》这样的豪华奇观，还有许多规模较小的科幻电影，其特效预算并不高或根本不存在。这些电影必须使用其他方法来充实他们的未来主义愿景。大气磅礴的配乐可以在很大程度上营造出一种惊心动魄的气氛。巧妙的场景设计，如《原始人》中自制的时间机器或《Lapsis》中穿过树林的量子计算机电缆，可以使观众在没有尖端CGI的情况下沉浸在一个新的世界。甚至人物之间的对话方式也可以成为一种具有成本效益的定调方式。事实上，成本效益如此之高，以至于最近有一大批电影中，独特的语言模式在建立虚构的宇宙中起到了关键作用。这被称为 "悲伤的声音 "科幻片。
不是战战兢兢、泪流满面的悲伤。悲哀的意思是无精打采的，没有激情的，消沉的。一种明显的平淡情绪，有时与不自然的腔调相配。一个典型的例子。科林-法瑞尔(Colin Farrell)通过约尔戈斯-兰斯莫斯(Yorgos Lanthimos)的《龙虾》(The Lobster)时的死板表情。这部2015年的电影设定在一个幻想中的二元世界，在那里，未能与合适的浪漫对象配对的人被转化为他们选择的动物。法瑞尔的角色，大卫，在被他的长期女友抛弃后，只有一个半月的时间来寻找灵魂伴侣。紧张的! 诡异! 但他却面无表情，被动地接受了这一奇怪的命运。他平静地解释说，他想变成一只龙虾，因为除其他吸引人的品质外，它们 "一生都能生育"。 "在整部电影中，大卫遇到的其他不幸的单身汉也是以僵硬的单调语气说话，不管他们面对的是什么。兰斯莫斯的演员经常在高度情绪化的情况下保持死板，以至于这已经成为他许多电影的一个标志。在《龙虾》中，这个噱头起了作用，强调了大卫的赤裸裸的孤独感，以及他和其他人发现联系起来是多么困难。他对看似无厘头的规则的反应是冷静的，传达出这是一个个人在系统中几乎没有机会的宇宙，无论这个系统是多么荒谬。
法瑞尔已经确立了自己作为悲情科幻片之王的统治地位。除了《龙虾》之外，他最近还出演了由假名的韩裔美国电影人Kagonada执导的《After Yang》。法瑞尔扮演杰克，一个茶店老板，与可爱的企业战士凯拉（朱迪-特纳-史密斯）结婚。他们购买了一个名为Yang（Justin H. Min）的机器人来教他们的养女Mika（Malea Emma Tjandrawidjaja）了解她的中国传统，但在影片开始时，Yang出现了故障。他和这个家庭生活了多年，而米卡却被抛弃了。(Kyra, less so. " Maybe this is a good thing," she says. Cold!) 当Jake试图修复Yang时，他能够进入机器人的记忆库，但失败了。看着杨的记忆，他意识到这个宁静的机器人到底有多深的感情，他是如何有希望和梦想，甚至有爱的兴趣。它是忧郁的、冥想的、精美的镜头。它也是明显低调的。虽然杰克与凯拉争吵，说他花了多少时间来修复杨，但他们的分歧仍然奇怪地平静，好像他们会收到电击，如果他们的声音比耳语大的话。
电影中所有的对话都是这样沙哑的；人们不禁要问，在卡戈纳达对未来的设想中，是否有某种大规模处方的镇静剂在起作用。当然，这就是问题所在--悲伤的声音是推断疏远和分离的作弊代码。(另见。参见：华金-菲尼克斯（Joaquin Phoenix）在2013年《她》（Her）一开始的闷闷不乐的西奥多（Theodore），或者凯瑞-穆里根（Carey Mulligan）在2010年改编自石黑一雄（Kazuo Ishiguro）的《永不放弃》（Never Let Me Go）中讲述的平和的凯西（Kathy），这是悲伤之声科幻片的两个早期作品）。很容易理解为什么这可能会吸引导演，因为悲伤的声音有效地向观众表明他们正在观看压抑的角色。虽然《杨门女将》是一部可爱的电影，但墙与墙之间的耳语有另一个副作用。它的作用就像听觉上的新诺明，使观众对情节中最温柔的地方的情感影响感到麻木。
这就是悲伤的声音的风险。它的高度礼仪性不仅传达了一个角色与自己的疏离，它还在故事和观众之间插入了一个距离，可以抽走一部电影的情感共鸣。在另一部最近的电影《双》中，一个名叫莎拉（凯伦-吉兰）的女人在得知自己得了绝症后为自己创造了一个克隆人。当她意外康复时，她的克隆人在法律上应该被销毁，但克隆人（也由吉兰扮演，被称为 "莎拉的替身"）援引了一项法律，允许她向 "原来的 "莎拉挑战，进行决斗。更糟糕的是，莎拉的男友为了她的克隆体而抛弃了她，甚至她自己的母亲也似乎更喜欢替身的陪伴。莎拉决定，她必须通过训练来摧毁她的二重身。
这是一个扣人心弦的故事--在理论上。然而，执行起来却让人心烦意乱。两位莎拉都是如此强烈地令人讨厌，如果观众认为如果他们简单地把事情做完并杀死对方，就不会是这样的悲剧，那就可以原谅了。作为最初的莎拉，吉兰的讲话就像她在尽力模仿一个试图假装成人类的机器人。"我为什么不哭？ "她在得知自己快死了之后，死死地盯着医生，上嘴唇僵硬地问道。萨拉的克隆人稍稍有点生气，但也同样僵硬。她的声音和她的 "原型 "一样不自然，这强调了莎拉与人类的脱节程度。
与《龙虾》一样，莎拉对荒诞情况的干脆接受是为了使其更加荒诞。双》受到热烈欢迎，一些评论家将其与兰西莫斯的电影相提并论。这是对兰斯莫斯的一种侮辱。他的作品可能令人不快，甚至令人厌恶（你不可能花钱让我再看一遍《杀戮圣鹿》），但这些奇怪的东西，包括风格化的对话，都是为了一个连贯的愿景服务。而《双》的情况并非如此。脱离本身并不能使一个角色变得有趣，单单压抑也不能使一个世界变得令人信服。一个做得不好的悲伤的声音，唉，甚至可以把一个聪明的科幻剧本变成一个单调的无聊。
