最近在曼哈顿的一个工作日下午，30岁的导演欧文-克莱恩坐在一个有玻璃窗的会议室沙发上。他穿着一件蓝色的天鹅绒毛衣，上面装饰着一枚闪亮的舞者型胸针。他的老花镜挂在他脖子上的一个类似Croakies的装置上。他看起来呆头呆脑的，而且反过来说，非常酷，这反过来又使他感到非常，特别是纽约。
他的父母是演员凯文-克莱恩和菲比-凯茨。他的姐姐是独立音乐明星弗兰基-科斯莫斯。当他还是青少年时，他在《乌贼与鲸鱼》中扮演小弟弟。他的第一部长片《有趣的一页》，由萨夫迪兄弟和A24公司制作，将于8月26日上映。
这部电影用16毫米胶片拍摄，是一部咄咄逼人的成年喜剧，讲述了一个有抱负的漫画家罗伯特放弃了郊区，去追寻他的梦想--同时也和陌生的老人住在一个地下室的锅炉房里。(我今年最喜欢的电影时刻之一是，其中一个人说："丹尼斯--带着弹弓的邪恶威胁。 " ) 这是那些你只需要看一次就不会忘记的电影之一。"Deadline的评论说："这一切是多么令人不快，从开始到结束，实际上并不好笑。然后，几句话之后。"我确信它注定会成为人们的最爱。 "
在年轻的时候，克莱恩就有一个独特的观点，并有信心尝试一些奇怪的事情。"喜剧就是这样，"他说。"如果你把它与现实联系起来，你可以为所有这些不合理的概念找借口。 "
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欧文-克莱恩。十年前，我开始玩弄这些人物。最初，我写了一个漫画版本，叫《锅炉房里的罗伯特》。 "只是想知道这个孩子是谁--会想去那里并为之兴奋--是一个起点。我在2014年和2015年写了剧本的第一稿，然后花了几年时间试图引起人们的兴趣，甚至没有人读它。然后乔什-萨夫迪读了它。
你最初是如何与他联系的？
我大约在15岁时就认识了乔希，当时他从波士顿大学毕业。萨夫迪兄弟的短剧产生了影响。当他搬回纽约时，我为他们的几个项目拿着吊杆麦克风，我和Benny [Safdie]一起演了一个叫John's Gone的短片。我只是和这些人一起研究剧本，真正弄清了一个语气和感觉。他们真的帮助我把它作为一个人物研究来分析。
最后，我们在拍摄现场，我们拍摄的第一个东西就是地下室的东西。这感觉就像我们从我的漫画开始一样，它为后面的工作定下了基调。我们只是在这些孩子和老人身上喷洒甘油，玩得不亦乐乎。摄影指导肖恩-普莱斯-威廉姆斯（Sean Price Williams）一直在说："更多的汗水，更多的汗水，我们需要喷更多的汗水！"。我们玩弄了烟雾机，以创造某种雾气。我们想让它感觉像一个蒸汽浴。老年人的蒸汽浴。
你一直想用16毫米胶片拍摄吗？
这一直是我的意图。作为一个真正年轻的少年，在拍摄《乌贼与鲸鱼》时--那是用16毫米胶片拍摄的，这是一部非常个人化的电影，正在玩弄个人的织物，尽管它不是直接的自传。
我只想做导演；我从未想过要演戏。但诺亚-鲍姆巴赫真的想让我扮演这个孩子，我当时想，我很想做这件事，只是在一个小电影片场。我们的协议是，我将跟随摄影师Bob Yeoman，学习场景的设计、舞台和挡板。那部电影都是手持摄像机。有很多鞭子和廉价的独立电影喜剧的语法。只是看到他们会在哪里做决定，他们是如何对摄影机进行深思熟虑，同时也让它自由运行--这很有启发。
所以你多年来一直在考虑用16毫米胶片拍摄？
在高中时，我非常专注于16毫米胶片。我收集了这些在跳蚤市场上找到的老漫画，并通过我的学校图书馆赠送给我的这个老放映机播放，因为他们没有用。我在Anthology电影档案馆的地下室里找到了一些东西--我在高中时在那里实习过，我帮助过档案管理员安德鲁-兰伯特一点儿。他是我的一个朋友。我帮助对哈里-史密斯收藏品的很大一部分进行了编目，这非常令人兴奋，但他们的很多保存工作是关于库查尔兄弟的东西和所有这些用16毫米胶片拍摄的个人电影。至少在本世纪中叶，它基本上是为廉价色情片和独立制作保留的，而有钱人会用它来拍摄他们的家庭电影。因此，16毫米本身就是一种形式，一直在我的脑海中。
你现在对你在《有趣的页面》中使用16毫米的方式有什么感觉？
它为这部特殊的电影提供了很多东西。我打算让这部电影变得更加单调和灰暗，真的有点违背我们这个时代的霓虹灯美学感觉。让东西变得恶心和荧光。但是，一旦我们开始拍摄，拿到冲洗稿，玩弄这些非常丰富多彩的柯达胶卷，我们就转向饱和的Looney Tunes色彩。
我们是相当经济的。如果对你来说很重要，你可以找到一种方法来拍摄胶片。你必须做出其他牺牲。而且它在某种程度上使你集中精力。你必须知道什么是必要的。我不得不把很多东西做成故事板，这是一个学习曲线。但庆幸的是，我在高中时就决心要了解动画。我发现了弗兰克-塔什林的动画片。他是一个Looney Tunes--华纳兄弟的动画师，他想成为一个电影制片人和工作室导演，但却被困在一个漫画家的位置上，所以他每部动画片都要进行试镜。他能塞进多少个插曲？他能有多少个疯狂的角度？在他的动画片中，有很多电影制作--剪切、鞭打、角度，以某种奇怪的方式进入达菲的喙下。喙？比尔？比尔！他是一只鸭子！
你提到想对当代美学作出反应。通过选择用16毫米拍摄，你是否觉得你在定位自己，更广泛地反对你这一代人的文化？
我住在岩石下。我甚至不知道这些东西。我没有看到拖车。我和一堆旧杂志、猫和尸体--死猫--骷髅--猫的骷髅住在一起。我非常关注旧的东西。这部电影是在一个密闭的环境下创作的。它的人物与文化脱节，而郊区有助于此，地下室也有助于此。这是对这种真空密封的感觉的关注。
对这部电影的很多报道都认为它是隐蔽的自传，有点像《乌贼与鲸鱼》，特别是在主角反击他的特权的方式。这是一种准确的解读吗？
这部电影绝对是自我批判的。在某些方面，它是我在取笑我16或17岁时的自己。电影中的一些面料和环境我非常熟悉。我确信，主角的元素反映了我。我当时没有那么愤怒。但这正是你想要的--可怕的决定创造了故事中的戏剧性。而且我没有从高中辍学。但我想这样做。
你在哪里上的高中？
上高中？我去了[极长的停顿]我去了。嗯。摇滚乐高中。
