\" Roger Ebert, 2002 y\u0131l\u0131nda Soderbergh'in Full Frontal filmi i\u00e7in yazd\u0131\u011f\u0131 ele\u015ftiride, \"Steven Soderbergh arada bir, belki de al\u00e7akg\u00f6n\u00fcll\u00fcl\u00fck egzersizi olarak, ger\u00e7ekten a\u00e7\u0131klanamaz bir film yap\u0131yor\" diyordu. Ne yaz\u0131k ki Ebert art\u0131k yok, bu y\u00fczden ben s\u00f6yleyece\u011fim - en son a\u00e7\u0131klanamayan Soderbergh burada.\n<\/p>\n
Yine de bu bir kutlama nedeni, \u015fa\u015fk\u0131nl\u0131k de\u011fil. Soderbergh, \u00fcretken ve ini\u015fli \u00e7\u0131k\u0131\u015fl\u0131 modunda oldu\u011funda bile s\u0131k\u0131c\u0131 filmler y\u00f6netmiyor. Per\u015fembe g\u00fcn\u00fc HBO Max'te pr\u00f6miyeri yap\u0131lan son filmi Kimi, tuhaf anlat\u0131m tercihleriyle ya zay\u0131flat\u0131lm\u0131\u015f ya da g\u00fc\u00e7lendirilmi\u015f -anlatmas\u0131 zor- hafif, canl\u0131 bir gerilim. Sonu\u00e7, \u015fu soruyu sormaya c\u00fcret eden bir Arka Pencere g\u00fcncellemesi: Ya Jimmy Stewart k\u0131r\u0131k bir bacakla pencereden d\u0131\u015far\u0131 bakaca\u011f\u0131na, Zo\u00eb Kravitz'i uzun s\u00fcreli bir travma kaynakl\u0131 agorafobi n\u00f6betiyle m\u00fccadele ederken ak\u0131ll\u0131 bir ev cihaz\u0131 taraf\u0131ndan toplanan sesi dinlerken izleseydik?\n<\/p>\n
\u00d6zellikle de Soderbergh'in, ger\u00e7ekler ortaya \u00e7\u0131kana kadar ihanetleri \u00fcst \u00fcste y\u0131\u011fd\u0131\u011f\u0131 son filmi No Sudden Move ile kar\u015f\u0131la\u015ft\u0131r\u0131ld\u0131\u011f\u0131nda, olay \u00f6rg\u00fcs\u00fc yeterince basit. Burada k\u00f6t\u00fcler de kahraman da net. Angela Childs (Kravitz), Alexa ve Siri'ye rakip olan Kimi cihaz\u0131n\u0131n g\u00fcc\u00fcyle halka a\u00e7\u0131lmak \u00fczere olan teknoloji firmas\u0131 Amygdala'da \u00e7al\u0131\u015fmaktad\u0131r. Childs g\u00fcnlerini Seattle'da geni\u015f, tertemiz bir end\u00fcstriyel \u00e7at\u0131 kat\u0131nda, insan yorumu i\u00e7in i\u015faretlenmi\u015f ses par\u00e7ac\u0131klar\u0131n\u0131 dinleyerek ve ara s\u0131ra Romanya'daki teknik destek i\u015f arkada\u015f\u0131yla \u015fakala\u015farak ge\u00e7iriyor. \u00c7al\u0131\u015fmad\u0131\u011f\u0131 zamanlarda, egzersiz bisikletinde d\u00f6nerken haberleri izliyor, tak\u0131nt\u0131l\u0131 bir \u015fekilde di\u015flerini f\u0131r\u00e7al\u0131yor, annesi ve psikiyatristiyle video konferans yap\u0131yor ya da kar\u015f\u0131 kom\u015fusu Terry'yi (Bryan Bowers) tak\u0131lmak i\u00e7in davet ediyor. Bir g\u00fcn, \u015fiddet i\u00e7eren bir su\u00e7a benzeyen bir ses par\u00e7as\u0131 duyar. Duyduklar\u0131n\u0131 Amygdala'ya bildirmeye \u00e7al\u0131\u015ft\u0131\u011f\u0131nda, sesin s\u0131zmas\u0131n\u0131 istemeyen g\u00fc\u00e7l\u00fc ki\u015filerin hedefi haline gelir.\n<\/p>\n
B\u00fcy\u00fck resimdeki hikaye yeterince s\u0131radan bir kedi-fare oyunu. Ancak filmin temel tuhafl\u0131\u011f\u0131 ayr\u0131nt\u0131larda ortaya \u00e7\u0131k\u0131yor. Angela'n\u0131n ciddi bir agorafobisi var ve a\u011fr\u0131l\u0131 bir di\u015f enfeksiyonuna ra\u011fmen evinden \u00e7\u0131km\u0131yor. Yine de Angela'n\u0131n bebek kak\u00fcll\u00fc elektrik mavisi bir sa\u00e7\u0131 var. Bana (ger\u00e7ek anlamda) sa\u00e7 k\u0131ran diyebilirsiniz ama bu son derece bak\u0131m gerektiren sa\u00e7 modelini evde, tek ba\u015f\u0131na elde etmek \u00e7ok zor olurdu. \"Kuaf\u00f6rde be\u015f saatlik randevu ve d\u00fczenli d\u00fczeltmeler\" diye daha a\u00e7\u0131k bir \u015fekilde ba\u011f\u0131ran bir g\u00f6r\u00fcn\u00fcm hayal etmek zor. Ve evet, bu film Covid-19'un ya\u015fand\u0131\u011f\u0131 biraz alternatif bir evrende ge\u00e7iyor ama Seattle ayn\u0131 zamanda evsizlerin hareketlerini s\u0131n\u0131rlayan yasalarla ilgili siyasi protestolarla \u00e7alkalan\u0131yor, bu y\u00fczden belki de bu d\u00fcnyada evde kendin yap renklendirme konusunda b\u00fcy\u00fck ilerlemeler olmu\u015ftur, ama hadi.\n<\/p>\n
Ba\u015fka bir dikkat da\u011f\u0131t\u0131c\u0131: Angela neden bu kadar zengin? Kendisi y\u00fcceltilmi\u015f bir i\u00e7erik moderat\u00f6r\u00fc, ancak bir t\u00fcr modern Frasier Crane gibi Seattle'da geni\u015f bir \u00e7at\u0131 kat\u0131nda ya\u015f\u0131yor. Babas\u0131n\u0131n evini yenilemesine yard\u0131m etti\u011fine dair bir yorum var ama yine de - orta d\u00fczey (en iyi ihtimalle) bir i\u00e7erik analisti pozisyonunda \u00e7al\u0131\u015fmay\u0131 se\u00e7en bir vak\u0131f fonu bebe\u011fi hakk\u0131nda bir film mi izliyoruz? Buna kar\u015f\u0131l\u0131k, Amygdala'n\u0131n CEO'su Bradley Hasling (Derek DelGaudio) filmin ba\u015f\u0131nda garaj\u0131ndaki derme \u00e7atma bir \u00e7al\u0131\u015fma alan\u0131ndan telekonferans yaparken g\u00f6steriliyor. Bu adam\u0131n neden bir ev ofisi yok? Pandeminin \u00fc\u00e7\u00fcnc\u00fc y\u0131l\u0131nday\u0131z ve o C-suite'de! Bu bir Nancy Meyers filmi olsayd\u0131, garip mekan se\u00e7imlerini g\u00f6rmezden gelebilirdik. Ama Soderbergh genellikle s\u0131n\u0131fsal ayr\u0131mlara olduk\u00e7a dikkat eder.\n<\/p>\n
Angela anla\u015f\u0131lmazd\u0131r ama bu karma\u015f\u0131kl\u0131kla ayn\u0131 \u015fey de\u011fildir. G\u00fcvensiz ve temkinli ama ayn\u0131 zamanda patronlar\u0131 ona hi\u00e7bir \u015feyi yaz\u0131l\u0131 hale getirmemesini ve yetkilileri uyarmak yerine ofise gelmesini s\u00f6ylediklerinde onlar\u0131 kay\u0131ts\u0131zca dinliyor. Agorafobisi, Soderbergh'e sonunda soka\u011fa \u00e7\u0131kt\u0131\u011f\u0131nda m\u00fczik videosu tarz\u0131 titrek kamera kullanmak i\u00e7in bir bahane veriyor, ancak bunun d\u0131\u015f\u0131nda, sanki senaryonun orijinal tasla\u011f\u0131, kahraman\u0131n\u0131n a\u015fmas\u0131 gereken daha fazla engele ihtiyac\u0131 oldu\u011funa dair notlar alm\u0131\u015f gibi, eklenmi\u015f bir unsura sahip. Kom\u015fusuyla ya\u015fad\u0131\u011f\u0131 romantizm de ayn\u0131 \u015fekilde filme bir kutuyu i\u015faretleme giri\u015fimi olarak enjekte edilmi\u015f gibi.\n<\/p>\n
Ancak Angela evinden \u00e7\u0131kt\u0131ktan sonra, film motorunu h\u0131zland\u0131r\u0131yor ve tuhaf karakterizasyonlar\u0131 \u00e7ok fazla \u00f6nemsemeyi zorla\u015ft\u0131racak kadar b\u00fcy\u00fcleyici, kinetik ve uzun bir kovalamacaya d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fcyor. Angela'y\u0131 susturmak isteyen insanlar eve girdik\u00e7e ve Angela onlar\u0131n elinden kurtulup tekrar tehlikenin i\u00e7ine girdik\u00e7e, filmin tonu korku ve komedi aras\u0131nda gidip geliyor; filmin doruk noktas\u0131ndaki hesapla\u015fma o kadar sert, \u015fa\u015f\u0131rt\u0131c\u0131 ve neredeyse slapstick ki, Soderbergh'in en komik i\u015fleri aras\u0131nda yer al\u0131yor. \u0130nsanlar muhtemelen \u00f6n\u00fcm\u00fczdeki y\u0131llarda h\u0131zl\u0131, \u00fcrk\u00fct\u00fcc\u00fc ve biraz da aptalca bir \u015fey istediklerinde kendi ak\u0131ll\u0131 ev asistanlar\u0131ndan bu filmi a\u00e7malar\u0131n\u0131 isteyecekler.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\" Roger Ebert, 2002 y\u0131l\u0131nda Soderbergh'in Full Frontal filmi i\u00e7in yazd\u0131\u011f\u0131 ele\u015ftiride, \"Steven Soderbergh arada bir, belki de al\u00e7akg\u00f6n\u00fcll\u00fcl\u00fck egzersizi olarak, ger\u00e7ekten a\u00e7\u0131klanamaz bir film yap\u0131yor\" diyordu. Ne yaz\u0131k ki Ebert art\u0131k yok, bu y\u00fczden ben s\u00f6yleyece\u011fim - en son a\u00e7\u0131klanamayan Soderbergh burada. Yine de bu bir kutlama nedeni, \u015fa\u015fk\u0131nl\u0131k de\u011fil. Soderbergh, \u00fcretken ve ini\u015fli […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":35792,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-35785","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-movies"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35785","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35785"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35785\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35792"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35785"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35785"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35785"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}