Toplumsal gerilim filmleri zor bir i\u015ftir. Gerilim ve korku merce\u011finden bask\u0131n\u0131n ac\u0131mas\u0131zl\u0131\u011f\u0131n\u0131 incelemek ve en cesur \u00f6rneklerde bunlar\u0131 cesurca sorgulamakla g\u00f6revlidirler. Bu t\u00fcr, film yap\u0131mc\u0131lar\u0131n\u0131n i\u00e7g\u00f6r\u00fc ve e\u011flence aras\u0131nda hassas bir denge kurmas\u0131n\u0131 gerektirir. Yazar-y\u00f6netmen Mariama Diallo'nun \u015f\u0131k ve \u00e7al\u0131\u015f\u0131lm\u0131\u015f ilk uzun metrajl\u0131 filmi Usta'da bu t\u00fcr \u00f6zg\u00fcn bir ses buluyor. New England'daki prestijli bir \u00fcniversitede siyahi olman\u0131n yaratt\u0131\u011f\u0131 psikolojik travmay\u0131 merkezine alan film, Amerika'daki \u0131rksal uyu\u015fmazl\u0131\u011f\u0131n bazen basit, bazen karma\u015f\u0131k ama her zaman kal\u0131c\u0131 deh\u015fetini g\u00f6zler \u00f6n\u00fcne seren kemirici endi\u015feleri dile getiriyor. Ayn\u0131 zamanda sosyal gerilimin s\u0131n\u0131rlar\u0131na ve bu t\u00fcr\u00fcn verece\u011fi yeni derslere de ho\u015f bir bak\u0131\u015f.\n<\/p>\n
Amazon Prime'da yeni yay\u0131nlanan Usta, \"neredeyse \u00fclke kadar eski bir okul\" olan Ancaster'da a\u00e7\u0131lan, \u00fc\u00e7 Siyah kad\u0131n\u0131n bir akademik y\u0131l boyunca, \u00e7o\u011funlukla beyazlar\u0131n okudu\u011fu elit bir \u00fcniversiteye gitmenin zihinsel sava\u015f alan\u0131n\u0131 a\u015f\u0131nd\u0131ran herhangi bir Siyah i\u00e7in tan\u0131d\u0131k olan, ac\u0131tan, k\u0131\u015fk\u0131rtan ve duygular\u0131 harekete ge\u00e7iren mikroagresyonlarla y\u00fczle\u015firken ya\u015fad\u0131klar\u0131n\u0131 anlat\u0131yor. \u015e\u00fcpheyle kar\u0131\u015f\u0131k paranoya. Kafa kar\u0131\u015f\u0131kl\u0131\u011f\u0131 taraf\u0131ndan ele ge\u00e7irilen korku. A\u015f\u0131r\u0131 duygusal y\u00fcklenmenin a\u011f\u0131r ac\u0131s\u0131. Her \u015feyin ve herkesin i\u00e7ine kapand\u0131\u011f\u0131 hissi. Yale'de okumu\u015f olan Diallo, Ta-Nehisi Coates'in \"bedensizli\u011fin deh\u015feti\" dedi\u011fi \u015feyle u\u011fra\u015fan Siyahlar\u0131n ya\u015fad\u0131\u011f\u0131 deneyimlerden do\u011fan do\u011fa\u00fcst\u00fc deh\u015fet ile ger\u00e7ek\u00e7ilik aras\u0131nda ge\u00e7i\u015f yaparak, dikkatli ve sab\u0131rl\u0131 bir fark\u0131ndal\u0131kla bu b\u00f6lgeyi tar\u0131yor. \"\n<\/p>\n
Olay \u00f6rg\u00fcs\u00fc, Gail Bishop'un (Regina Hall, abart\u0131s\u0131z bir g\u00fc\u00e7 rol\u00fcnde) \u00fcniversitenin konut evlerinden birinde \"usta\" olarak terfi etmesiyle ortaya \u00e7\u0131kar. Bu pozisyona gelen ilk siyahi \u00f6\u011fretim \u00fcyesidir ve terfisi, kendisi, Liv Beckman (Amber Gray) ad\u0131nda kadro bekleyen bir profes\u00f6r arkada\u015f\u0131 ve uyum sa\u011flamaya \u00e7al\u0131\u015fan hevesli bir birinci s\u0131n\u0131f \u00f6\u011frencisi olan Jasmine Moore (Zoe Renee) aras\u0131nda t\u0131rmanan bir dizi kar\u015f\u0131la\u015fmaya yol a\u00e7ar. E\u011fer Gail Master'\u0131n vicdan\u0131ysa -ki \u00f6yle- Jasmine de duygusal merkezi, titreyen kalp at\u0131\u015f\u0131d\u0131r.\n<\/p>\n
Mikroagresyonlar biriktik\u00e7e, Jasmine okul folklorunun bir par\u00e7as\u0131 taraf\u0131ndan t\u00fcketilir. Cad\u0131 oldu\u011funa inan\u0131lan bir kad\u0131n\u0131n y\u00fczy\u0131llar \u00f6nce kamp\u00fcste \u00f6ld\u00fc\u011f\u00fc ve \u015fimdi kamp\u00fcse dadanarak her y\u0131l yeni bir birinci s\u0131n\u0131f \u00f6\u011frencisini korkuttu\u011fu s\u00f6ylenmektedir. Ancak efsanenin ger\u00e7ekli\u011fi eve \u00e7ok daha yak\u0131nd\u0131r ve Diallo'ya anlat\u0131y\u0131 ge\u00e7mi\u015ften fantastik olana ta\u015f\u0131mak i\u00e7in m\u00fckemmel bir paralellik sa\u011flar: 1965'te Ancaster'\u0131n ilk siyahi \u00f6\u011frencisi, Jasmine'in bulundu\u011fu odada lin\u00e7 edilmi\u015ftir. Diallo, bir t\u00fcr yok etme ve halk e\u011flencesi -ve \u00fclkenin orijinal musallatlar\u0131ndan biri- olan beyazlar\u0131n siyahlar\u0131 asmas\u0131n\u0131n \u015fiddet dolu tarihine selam g\u00f6ndererek, sosyal gerilimini 21. y\u00fczy\u0131l hayalet hikayesine d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcr\u00fcyor.\n<\/p>\n
\u00c7ok fazla bilgi vermeden, filmde lin\u00e7lerin hem ger\u00e7ek hem de beyinsel bir etki yaratmak i\u00e7in kullan\u0131ld\u0131\u011f\u0131n\u0131, Diallo'nun seyircinin Jasmine ve Gail'i \u00e7evreleyen b\u00fcy\u00fcyen karanl\u0131\u011f\u0131 daha iyi anlayabilmesi i\u00e7in \u00e7e\u015fitli estetik hileler kulland\u0131\u011f\u0131n\u0131 s\u00f6yleyece\u011fim. Bu, \u00f6ncelikle renk kullan\u0131m\u0131 - Diallo'nun imzas\u0131 haline gelen k\u0131rm\u0131z\u0131lar zihin \u00fczerinde \u00e7a\u011fr\u0131\u015f\u0131msal bir etki b\u0131rak\u0131yor - g\u00f6lgeler ve boyut ve derinlikle alay eden alternatif kamera \u00e7ekimleri yoluyla ger\u00e7ekle\u015fiyor. Daha geni\u015f anlamda film, \u00f6zellikle y\u00fcksek \u00f6\u011fretimdeki yap\u0131sal sistemlerin zararl\u0131 do\u011fas\u0131n\u0131 - nas\u0131l, neden ve kimin i\u00e7in yerinde tutulduklar\u0131n\u0131 - g\u00f6zler \u00f6n\u00fcne seriyor. Bunun anlam\u0131, iktidar sistemlerine kar\u015f\u0131 \u00e7\u0131kmaya \u00e7al\u0131\u015fanlar\u0131n, bu u\u011furda lanetlendikleridir.\n<\/p>\n
Filmin ele\u015ftirel sorusu ilk \u00e7eyrekte ortaya \u00e7\u0131k\u0131yor ama film boyunca k\u0131v\u0131lc\u0131m\u0131n\u0131 koruyarak, en ruh sars\u0131c\u0131 ve gizemden ar\u0131nd\u0131r\u0131c\u0131 hallerinde bile Siyahlara odaklan\u0131rken belirli bir deneyime ba\u011fl\u0131 kalan bir t\u00fcr\u00fcn \u00f6z\u00fcn\u00fc ayd\u0131nlat\u0131yor. Jasmine bir gece odas\u0131na d\u00f6nd\u00fc\u011f\u00fcnde bir d\u00f6ng\u00fcye kap\u0131l\u0131r. \"Kimsin sen? \" diye sorar \u00fcst s\u0131n\u0131ftan beyaz bir erkek. Hemen ard\u0131ndan, hepsi de beyaz olan ve Jasmine'in oda arkada\u015f\u0131 taraf\u0131ndan davet edilen di\u011fer \u00f6\u011frenciler i\u011fren\u00e7 bir \u015fekilde han\u00e7er gibi inen cevaplar verirler. Genellikle belli bir Siyah ba\u015far\u0131 imaj\u0131n\u0131n kli\u015fe yer tutucular\u0131 olarak kullan\u0131lan Siyah kad\u0131nlar\u0131n isimlerini hayk\u0131r\u0131yorlar: Beyonce, Lizzo, Williams karde\u015flerden biri. \"\n<\/p>\n
Ve bu \u00e7a\u011f ayn\u0131 zamanda bize nas\u0131l ya\u015fayaca\u011f\u0131m\u0131z\u0131, kim olaca\u011f\u0131m\u0131z\u0131, neyi arzulay\u0131p neyi arzulamamam\u0131z gerekti\u011fini s\u00f6yleyen dijital ayg\u0131tlarla (Instagram'dan YouTube'a kadar bir\u00e7o\u011funu her g\u00fcn kulland\u0131\u011f\u0131m\u0131z) dolu oldu\u011fu i\u00e7in, \u00e7o\u011funlukla yalan, a\u00e7g\u00f6zl\u00fcl\u00fck ve paradoks \u00fczerinde \u0131srar eden bir \u00fclkede aynadaki g\u00f6r\u00fcnt\u00fcn\u00fcz\u00fc tan\u0131mak bazen zor olabilir. Ger\u00e7ekte kim oldu\u011funuzu bilmek. Bizimki \u00e7eli\u015fkilerle dolu bir ulus. Peki kurtar\u0131c\u0131 l\u00fctuf ne olabilir? Ani bir deh\u015fetle kar\u015f\u0131la\u015f\u0131ld\u0131\u011f\u0131nda ger\u00e7ek dengeleyicinin benlik inanc\u0131 oldu\u011funu d\u00fc\u015f\u00fcnmek istiyorum. Seyirci Jasmine'in ayaklar\u0131 \u00fczerinde durmaya \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131n\u0131 izliyor ama bu deneyim onun dengesini bozuyor ve film \u015fa\u015f\u0131rt\u0131c\u0131 sonuna do\u011fru k\u0131vr\u0131l\u0131rken onu t\u00fcketen de bu dengesizlik -kim oldu\u011funu ve ait olup olmad\u0131\u011f\u0131n\u0131 sorgulamas\u0131- oluyor.\n<\/p>\n
Usta bir sosyal gerilim filmi, ama ayn\u0131 zamanda bir korku filmi oldu\u011fu i\u00e7in, ger\u00e7ek tematik i\u00e7eri\u011fini benli\u011fin sorgulanmas\u0131nda buluyor. Beyazl\u0131\u011f\u0131n s\u0131n\u0131rlar\u0131 i\u00e7inde, Amerika'daki Siyahlar\u0131n hikayesi temelde bir korku hikayesidir. Nas\u0131l olmas\u0131n ki? \u0130\u015fte bu y\u00fczden Siyah korku, insan kurtulu\u015funun s\u0131n\u0131rlar\u0131yla ilgilidir - son noktadan ziyade onun bedelini \u00f6demekle ilgilidir. \n<\/p>\n
Ancak zaman zaman, sosyal gerilim t\u00fcr\u00fcn\u00fcn s\u0131n\u0131fsal huzursuzluk, \u0131rksal uyumsuzluk ve duygusal ter\u00f6r\u00fcn geri d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fcml\u00fc y\u0131k\u0131m\u0131nda fazla rahatlay\u0131p rahatlamad\u0131\u011f\u0131n\u0131 merak ediyorum. Jordan Peele'nin 2017'de gi\u015fe rekorlar\u0131 k\u0131ran Get Out filmiyle yeniden canlanan bu t\u00fcr, s\u0131radan deneyimleri daha grotesk, daha korkutucu bir \u015fekilde ger\u00e7ek bir vizyona d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcren Tyrel (2018) ve His House (2020) gibi filmlerle bu sorgulamay\u0131 geni\u015fletti. Temalar\u0131 zamans\u0131z bir \u015fekilde ge\u00e7erli ve sosyal gerilim filmlerini nas\u0131l anlad\u0131\u011f\u0131m\u0131z\u0131n \u00e7o\u011funu tan\u0131mlad\u0131klar\u0131 i\u00e7in - ger\u00e7ek\u00e7ili\u011fi denerken bile onu kucaklamas\u0131 gereken bir t\u00fcr - m\u00fcmk\u00fcn olan\u0131 da s\u0131n\u0131rl\u0131yorlar (g\u00f6rsel olarak de\u011fil, anlat\u0131sal olarak).\n<\/p>\n
Sanat\u0131n ba\u015fkalar\u0131n\u0131n \u0131rk, s\u0131n\u0131f ve cinsiyet bask\u0131s\u0131n\u0131n bedelini daha iyi anlamas\u0131n\u0131 sa\u011flad\u0131\u011f\u0131n\u0131 anl\u0131yorum. Her g\u00fcn bunlarla y\u00fczle\u015fen bizlerin bir nebze de olsa tan\u0131nd\u0131\u011f\u0131m\u0131z\u0131 hissetmemizi sa\u011flad\u0131\u011f\u0131n\u0131 anl\u0131yorum. G\u00f6r\u00fcld\u00fc\u011f\u00fcn\u00fc hissetmek. Bunlar\u0131n hepsi \u00f6nemli. Ancak i\u015fin ger\u00e7e\u011fi - Siyahlar i\u00e7in, trans \u00e7ocuklar i\u00e7in, kad\u0131nlar i\u00e7in, queer bireyler i\u00e7in, engelliler i\u00e7in, s\u00fcrekli olarak dezavantajl\u0131 durumda olan ve kendilerine sorun olduklar\u0131 s\u00f6ylenen herkes i\u00e7in - ya\u015fanan ger\u00e7eklik her zaman yorumdan \u00fcst\u00fcn gelecektir. T\u00fcr\u00fcn s\u0131n\u0131rl\u0131 bir eri\u015fimi vard\u0131r \u00e7\u00fcnk\u00fc bize yaln\u0131zca zaten bildi\u011fimiz \u015feyleri s\u00f6yleyebilir.\n<\/p>\n
Sosyal gerilim filmleri, Amerika'n\u0131n yanl\u0131\u015f bir \u015fekilde savundu\u011fu ilerlemeye kar\u015f\u0131 gerekli kar\u015f\u0131 a\u011f\u0131rl\u0131klar\u0131 kan\u0131tlam\u0131\u015f ve alegori yoluyla ulusun ger\u00e7ek do\u011fas\u0131n\u0131 ortaya \u00e7\u0131karm\u0131\u015ft\u0131r. Deh\u015fet aram\u0131zda ya\u015f\u0131yor. Onlar\u0131 haberlerde g\u00f6r\u00fcyor ve TikTok'ta kar\u015f\u0131la\u015f\u0131yoruz. Siyahlar\u0131n ac\u0131s\u0131 art\u0131k her saat ba\u015f\u0131 viral olacak \u015fekilde optimize edilmi\u015f durumda. Jasmine'in \u00f6\u011frendi\u011fi gibi, bu y\u00fczle\u015fmeler kolay kolay engellenemiyor. Alacakaranl\u0131ktan sa\u011f \u00e7\u0131k\u0131lsa bile - e\u011fer bunu ba\u015faracak kadar \u015fansl\u0131ysa - fiziksel ve zihinsel bedelleri devam ediyor. Bu ge\u00e7i\u015fin bedeli neydi? Bu, Gail'in kendi ba\u015f\u0131na hesapla\u015fmas\u0131 gereken son sorudur.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Toplumsal gerilim filmleri zor bir i\u015ftir. Gerilim ve korku merce\u011finden bask\u0131n\u0131n ac\u0131mas\u0131zl\u0131\u011f\u0131n\u0131 incelemek ve en cesur \u00f6rneklerde bunlar\u0131 cesurca sorgulamakla g\u00f6revlidirler. Bu t\u00fcr, film yap\u0131mc\u0131lar\u0131n\u0131n i\u00e7g\u00f6r\u00fc ve e\u011flence aras\u0131nda hassas bir denge kurmas\u0131n\u0131 gerektirir. Yazar-y\u00f6netmen Mariama Diallo'nun \u015f\u0131k ve \u00e7al\u0131\u015f\u0131lm\u0131\u015f ilk uzun metrajl\u0131 filmi Usta'da bu t\u00fcr \u00f6zg\u00fcn bir ses buluyor. New England'daki prestijli bir […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":35688,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-35681","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-movies"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35681","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35681"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35681\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35688"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35681"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35681"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35681"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}