" Roger Ebert, 2002 yılında Soderbergh'in Full Frontal filmi için yazdığı eleştiride, "Steven Soderbergh arada bir, belki de alçakgönüllülük egzersizi olarak, gerçekten açıklanamaz bir film yapıyor" diyordu. Ne yazık ki Ebert artık yok, bu yüzden ben söyleyeceğim - en son açıklanamayan Soderbergh burada.
Yine de bu bir kutlama nedeni, şaşkınlık değil. Soderbergh, üretken ve inişli çıkışlı modunda olduğunda bile sıkıcı filmler yönetmiyor. Perşembe günü HBO Max'te prömiyeri yapılan son filmi Kimi, tuhaf anlatım tercihleriyle ya zayıflatılmış ya da güçlendirilmiş -anlatması zor- hafif, canlı bir gerilim. Sonuç, şu soruyu sormaya cüret eden bir Arka Pencere güncellemesi: Ya Jimmy Stewart kırık bir bacakla pencereden dışarı bakacağına, Zoë Kravitz'i uzun süreli bir travma kaynaklı agorafobi nöbetiyle mücadele ederken akıllı bir ev cihazı tarafından toplanan sesi dinlerken izleseydik?
Özellikle de Soderbergh'in, gerçekler ortaya çıkana kadar ihanetleri üst üste yığdığı son filmi No Sudden Move ile karşılaştırıldığında, olay örgüsü yeterince basit. Burada kötüler de kahraman da net. Angela Childs (Kravitz), Alexa ve Siri'ye rakip olan Kimi cihazının gücüyle halka açılmak üzere olan teknoloji firması Amygdala'da çalışmaktadır. Childs günlerini Seattle'da geniş, tertemiz bir endüstriyel çatı katında, insan yorumu için işaretlenmiş ses parçacıklarını dinleyerek ve ara sıra Romanya'daki teknik destek iş arkadaşıyla şakalaşarak geçiriyor. Çalışmadığı zamanlarda, egzersiz bisikletinde dönerken haberleri izliyor, takıntılı bir şekilde dişlerini fırçalıyor, annesi ve psikiyatristiyle video konferans yapıyor ya da karşı komşusu Terry'yi (Bryan Bowers) takılmak için davet ediyor. Bir gün, şiddet içeren bir suça benzeyen bir ses parçası duyar. Duyduklarını Amygdala'ya bildirmeye çalıştığında, sesin sızmasını istemeyen güçlü kişilerin hedefi haline gelir.
Büyük resimdeki hikaye yeterince sıradan bir kedi-fare oyunu. Ancak filmin temel tuhaflığı ayrıntılarda ortaya çıkıyor. Angela'nın ciddi bir agorafobisi var ve ağrılı bir diş enfeksiyonuna rağmen evinden çıkmıyor. Yine de Angela'nın bebek kaküllü elektrik mavisi bir saçı var. Bana (gerçek anlamda) saç kıran diyebilirsiniz ama bu son derece bakım gerektiren saç modelini evde, tek başına elde etmek çok zor olurdu. "Kuaförde beş saatlik randevu ve düzenli düzeltmeler" diye daha açık bir şekilde bağıran bir görünüm hayal etmek zor. Ve evet, bu film Covid-19'un yaşandığı biraz alternatif bir evrende geçiyor ama Seattle aynı zamanda evsizlerin hareketlerini sınırlayan yasalarla ilgili siyasi protestolarla çalkalanıyor, bu yüzden belki de bu dünyada evde kendin yap renklendirme konusunda büyük ilerlemeler olmuştur, ama hadi.
Başka bir dikkat dağıtıcı: Angela neden bu kadar zengin? Kendisi yüceltilmiş bir içerik moderatörü, ancak bir tür modern Frasier Crane gibi Seattle'da geniş bir çatı katında yaşıyor. Babasının evini yenilemesine yardım ettiğine dair bir yorum var ama yine de - orta düzey (en iyi ihtimalle) bir içerik analisti pozisyonunda çalışmayı seçen bir vakıf fonu bebeği hakkında bir film mi izliyoruz? Buna karşılık, Amygdala'nın CEO'su Bradley Hasling (Derek DelGaudio) filmin başında garajındaki derme çatma bir çalışma alanından telekonferans yaparken gösteriliyor. Bu adamın neden bir ev ofisi yok? Pandeminin üçüncü yılındayız ve o C-suite'de! Bu bir Nancy Meyers filmi olsaydı, garip mekan seçimlerini görmezden gelebilirdik. Ama Soderbergh genellikle sınıfsal ayrımlara oldukça dikkat eder.
Angela anlaşılmazdır ama bu karmaşıklıkla aynı şey değildir. Güvensiz ve temkinli ama aynı zamanda patronları ona hiçbir şeyi yazılı hale getirmemesini ve yetkilileri uyarmak yerine ofise gelmesini söylediklerinde onları kayıtsızca dinliyor. Agorafobisi, Soderbergh'e sonunda sokağa çıktığında müzik videosu tarzı titrek kamera kullanmak için bir bahane veriyor, ancak bunun dışında, sanki senaryonun orijinal taslağı, kahramanının aşması gereken daha fazla engele ihtiyacı olduğuna dair notlar almış gibi, eklenmiş bir unsura sahip. Komşusuyla yaşadığı romantizm de aynı şekilde filme bir kutuyu işaretleme girişimi olarak enjekte edilmiş gibi.
Ancak Angela evinden çıktıktan sonra, film motorunu hızlandırıyor ve tuhaf karakterizasyonları çok fazla önemsemeyi zorlaştıracak kadar büyüleyici, kinetik ve uzun bir kovalamacaya dönüşüyor. Angela'yı susturmak isteyen insanlar eve girdikçe ve Angela onların elinden kurtulup tekrar tehlikenin içine girdikçe, filmin tonu korku ve komedi arasında gidip geliyor; filmin doruk noktasındaki hesaplaşma o kadar sert, şaşırtıcı ve neredeyse slapstick ki, Soderbergh'in en komik işleri arasında yer alıyor. İnsanlar muhtemelen önümüzdeki yıllarda hızlı, ürkütücü ve biraz da aptalca bir şey istediklerinde kendi akıllı ev asistanlarından bu filmi açmalarını isteyecekler.
