Ultra zenginlerin evlerinin, içinde kimse yaşamıyormuş gibi göründüğünü hiç fark ettiniz mi? Ürkütücü bir kalite var, insanlığın tam tersi. Netflix'in yeni filmi Windfall, Architectural Digest dergisinden fırlamış gibi duran bir malikanenin havuz kenarındaki veranda mobilyalarının uzun uzun çekilmiş bir görüntüsüyle açılıyor. Kuşlar cıvıldıyor, çiçekler açıyor, açık hava sehpası sağlam bir beton levha. Her şey pahalı diye bağırıyor. Uzun, sözsüz bir sahnede, isimsiz bir adamı (Jason Segel, "Nobody" olarak tanınıyor) bu muhteşem mülkün etrafında dolaşırken, havuz kenarında buzlu kahvesini yudumlarken ve sonunda boş eve girerken izliyoruz. Evin odaları da en az arazisi kadar gösterişlidir; her yerde İspanyol çinileri, bozulmamış alçı duvarlar ve soyut çömlekler vardır. Adam neredeyse gidecekken gitmez ve eve dönüp yağmalamaya başlar. Bileğine bir Rolex takar, mücevherleri toplar, bulabildiği tüm parayı eski püskü pantolonunun ceplerine doldurur. Bu, özensiz de olsa bir hırsızlıktır. Ev sahipleri son dakika romantik bir kaçamak için ortaya çıktıklarında hırsız dışarı çıkmaktadır. Gizlice kaçmayı başaramadan onu yakalarlar. Ve bu adam tam bir amatör olmasına rağmen, suç üstüne suç işleyerek varlıklı çifti rehin alır.
Ev sahipleri, bir teknoloji milyarderi (Jesse Plemons) ve şık karısı (Lily Collins), hırsızı ikna etmeye çalışır ve ona alabileceği her şeyi teklif eder. Neredeyse gitmesini sağlamayı başarırlar. Ancak "Kimse" kasete yakalandığından şüphelenince, yeni bir hayata başlamak için yeterli para ister, bu yüzden üçlü ertesi gün teslim edilecek yarım milyon nakit parayı beklemek zorundadır. Onlar saati izlerken, hırsız ve tutsakları güzel, güneşli arazide dolaşmakta, geniş portakal bahçesinde dolanmakta, süslü bir ateş çukurunun etrafında oturmakta ve kısık sesle sohbet etmektedirler. Milyarder, kendisini esir alan kişinin ne kadar hödük olduğuna inanamaz ve onu iğnelemek için her türlü bahaneyi bulur. Milyarderin servetinin kaynağının işten çıkarmalar için bir algoritma olduğunu ve bunu yarattığı için kendini kötü hissetmediğini öğreniriz; hırsıza, yaptığı iş yüzünden işini kaybeden şanssızlardan biri olup olmadığını sormak için çok az zaman harcar. Hırsız ise hödüğün tekidir; karısının çantasını açmakta zorlanır, çizmelerini bağlayamaz ve işine gelmeyen her şeyde -ki bu sık sık olmaktadır- öfke nöbetleri geçirir. Bu arada, kadın iki adam arasında arabuluculuk yaparken, evliliğinin durumu üzerine düşünmeye başlar.
Yönetmen Charlie McDowell, mutsuz çiftleri gözlerden uzak inzivaya çekilmeleri sırasında zor durumda bırakmakta ustadır. 2014 yapımı Sevdiğim Biri filminde de bir başka karı koca, ilişkilerini canlandırmaya çalışırken rüya gibi bir tatil evinde beklenmedik yabancılarla karşılaşır. Ancak Sevdiğim Kişi'nin bilimkurgusal bir yanı varken, Windfall gerçek hayattan bir krizle ilerliyor: inanılmaz zenginler ile geri kalanımız arasındaki uçurum ve bu uçurumu zarar görmeden kapatmanın imkansızlığı. Pırıl pırıl ortamına rağmen, Windfall bir kara film havası taşıyor; hikayesi, malikanesinin baktığı manzaralar kadar geniş bir sinizmle dolu.
Segel'in hırsızının giderek daha da acımasız koşullara sürüklenişini izlerken, zenginlere bir ders vermeye karar veren üç genç radikalin sırf onları tedirgin etmek için evlerine girmelerini konu alan 2004 yapımı Alman-Avusturya suç draması The Edukators'ı anımsadım. Ancak The Edukators alt sınıfına sempati duyarken, Windfall acımasızdır. Bu filmin bir ahlak oyununa dönüşmesi kolay olurdu -zavallı serseriler zenginleri soyuyor, yaşasın! - Ama bu, prole'lerin zaferi değil. Aksine, evrenin ahlaksızlığının bir kanıtı, görünürde Marge Gunderson'ın olmadığı bir Fargo. Segel'in hırsızı modern bir Robin Hood değil; o sadece soygun yapacak kadar cesareti ve açgözlülük edip daha fazlasını isteyecek kadar aptallığı bir araya getirmiş bir ahmak. Karakterleri arketip olarak sunulsa da, burada bir kahraman yok.
İlk bir saat boyunca, Windfall bir kara komedi gibi oynuyor. Hırsızın beceriksizliği, daha fazla para talep etmesi ve 150.000 dolar nakit istemesi gibi bazı komik anları körüklüyor. Gasp ettiği varlıklı insanlar ona, yepyeni bir kimlik yaratmaya çalışıyorsa bundan daha fazlasına ihtiyacı olacağını söylüyorlar. Üçlüdeki hiç kimse saldırgan görünmemektedir ve hepsi de korkmaktan çok sinirlenmiştir. Collins'in karısı tuzağa düşürülmüş bir masumdan çok, şeytanla yaptığı anlaşmanın şartlarının aslında o kadar da elverişli olmadığını yavaş yavaş fark eden biri gibi. Plemons'ın kendini beğenmiş ve aşağılayıcı milyarderi teknik olarak bir kurban ama içgüdüsel olarak o kadar sevimsiz ki, bağlanıp yağmalandığında sempati toplamak zor.
Ancak rehine durumları nadiren herkesin zarar görmeden kendi neşeli yollarına gitmesiyle sona erer. Filmin 70. dakikasında beni şok eden ve kanepemden sıçradığım bir sahne dışında, yaşananlar hakkında daha fazla bir şey söylemeyeceğim. (Gore-averse, önceden uyarılmış olun!) Şaka bir yana, bu küçük, kötü bir gerilim filmi. Mütevazı ölçeğine rağmen, ağızda güçlü ve buruk bir tat bırakıyor.
