Kara Panter'in gösterime girmesi daha önce hiçbir şeye benzemiyordu. Ani ve kalıcı etkisi kozmikti. Filmin, 2018'de Siyahların hayatının her zamankinden daha tehlikeli ve Siyah süper kahramanlara olan çağrının daha acil hissedildiği distopik bir dönem olan Trump yıllarında gösterime girmesi, mesajına özel bir güç kattı. Üç kat fazla bir fenomendi - ticari, eleştirel ve kültürel bir zafer.
Kral T' Challa yeni ve belirsiz bir zaman için yeni çağın kahramanıydı. Hayattan daha büyük rollere yabancı olmayan Chadwick Boseman, Lupita Nyong 'o ve Michael B. Jordan'ın da aralarında bulunduğu yıldızlar topluluğu ile birlikte performansına denge ve karizma getirdi. Kara Panter'in dişleri vardı ve renk ve anlam açlığı çeken bir sektörde temsilin kolay tuzağını atlatacak kadar zekiydi. Yönetmen Ryan Coogler ve yardımcı senarist Joe Robert Cole'un övgüsünü kazanan film, kabul edilme mucizesinden çok daha fazlasıydı; gerçek bir ilerlemenin ölçüsüydü. Bizimle konuştu ve biz de karşılık verdik. Yeni Siyah gelecekler - karmaşık, gür ve özgür - açılıyordu.
Bu geleceklerden birinde öngörülmeyen, Boseman'ın 2020 yılında kolon kanserinden vefat etmesiydi. Franchise'lar yıldız gücü üzerine inşa edilir ve Marvel'ın en parlak ve gelecek vaat edenlerinden biri olan Boseman olmadan, Black Panther: Sonsuza Dek Wakanda, Boseman'ın yokluğuyla göz ardı edilemeyecek bir hüzne bürünüyor. MCU filmlerinin kederin çalkantısını böylesine gözü kara bir odaklanmayla işlediği nadirdir (WandaVision, eşlerin kalp acısını ve bunun psikolojik artçı şoklarını alışılmadık bir şekilde tasvir ederek buna yaklaşmıştı). Konumlandırma ilginç ama etkili. Sonsuza Dek Wakanda'yı yeni bir tür süper kahraman gişe filmi olarak adlandırmakta tereddüt ediyorum - tekerleği tamamen yeniden icat etmedi - ama yakın. Coogler devam filmini değişen bir kelime dağarcığıyla donatmış: Zaferden olduğu kadar kayıptan da söz ediyor. Keder onun ana dilidir.
Kral öldü ve dünyanın gözü bir kez daha Wakanda'nın üzerinde. Kraliçe Ramonda (Angela Bassett) tahta geçti ve oğlunun ölümünden bu yana geçen bir yıl içinde Afrika ulusunun egemen bir güç olarak konumunu korumak için elinden geleni yaptı. Bilinen tek ulus olan Wakanda, vibranyum (son teknoloji silah ve teknolojilerin yaratılmasında kullanılan mistik bir cevher) bakımından zengindir ve kaynaklarını müttefikleriyle paylaşmayı reddeder (ilk sahnelerden birinde, Fransız askerleri bir miktar çalmaya kalkışır ve gizli Dora Milaje ajanları tarafından kıçlarına tekmeyi yerler). Açgözlülük tarih boyunca her türlü çatışmanın kıvılcımı olmuştur, Cooler ve Cole da hikayeyi bu şekilde başlatmaya heveslidir. ABD hükümeti Atlantik Okyanusu'nda bir vibranyum izleme operasyonu başlatır, ancak bilinmeyen bir güç tarafından gizemli bir şekilde engellenir - Dünya'daki diğer tek vibranyum kaynağına ev sahipliği yapan bir su altı imparatorluğu olan Talokan halkı.
Namor (Tenoch Huerta Mejía) onların yaralı lideridir ve Talokan'ın varlığını bir sır olarak saklamaya kararlıdır. Mutant süper güçleri var - yüksek güç, suda yenilenme ve uçma (ayak bileklerindeki kanatlar sayesinde) - ve ulusunu titiz, zorlayıcı da olsa bir el ile yönetiyor. (Çizgi romanlarda Namor, Sub-Mariner olarak biliniyor ve Atlantis'ten geliyor.) Madencilik operasyonu okyanus ütopyasını ifşa etme tehdidinde bulununca bunu durdurmak için bir plan yapar: vibranyum izleme cihazını yapan dahi bilim adamını öldürmek (Riri Williams, MCU'ya Ironheart'ı tanıtıyor) ve yüzey dünyasına karşı Wakanda ile ittifak kurmak. Ancak Wakanda bunu reddeder. Ve iki ulus kendilerini neredeyse kesin bir savaşın eşiğinde bulur.
Anlaşıldığı kadarıyla bu savaş, ardında yatan ilkeler kadar ikna edici değil. ABD hükümetinin küresel nüfuz için durmak bilmeyen iştahı gibi. Ya da Shuri'nin (Letitia Wright) kardeşinin kaybı nedeniyle hissettiği her şeyi tüketen öfke ve bunun onu harekete geçirme biçimi. Ya da Namor'un kötücüllüğünün, eğer buna kötücüllük denecekse bile, nasıl daha derinlerde, daha insani bir yerde kök saldığını. Klasik MCU anti kahramanlarının kumaşından kesilmiş. Wanda gibi. Kang gibi. Namor paradokslarla doludur ve öfkesinde tamamen haksız da değildir. Her şey arka planının ne kadar güzel işlendiğinde gizli: Kendisi 16. yüzyılda köleleştirilmekten kaçan ve su altına sığınmak zorunda kalan bir Mezo-Amerikan kabilesinin soyundan geliyor. Korkunç koşullar altında hayatta kalmayı öğrenmiş bir halktan hayatta kalan biri. Ahlaki değerlerinin bir ağırlığı var.
Coogler'ın tüm belirleyici mihenk taşları mevcut. Orijinal Black Panther'i eşsiz bir başarı haline getiren aynı diasporik melezliği benimsiyor (yapım tasarımcısı Hannah Beachler ve kostüm tasarımcısı Ruth Carter devam filmi için geri döndüler). Bu kez, Wakanda'nın zümrüt tarlaları ve kalabalık pazar yerlerinin ötesinde, Namor'un su cennetiyle tanışıyoruz. Beachler ve Carter'ın tasarladığı şey Maya folklorundan beslenen görsel bir iksir: kıyafet, konuşma ve mimari çarpıcı yerli detaylarla örülü. Bununla birlikte, filmin en büyük başarısızlıklarından biri, sualtı şehrinde dolaşırken daha fazla zaman geçirmememiz, insanları ve kültürleri hakkında fikir edinmememizdir.
Bana daha önce travmanın zirvede donduğu söylenmişti. Hızımızı azaltmamızı, olan bitenin bütününü, kanayan acısını değerlendirmemizi talep eder. Ramonda ve Shuri hayal bile edilemeyecek bir kederi omuzlamak, kaybettiklerini hatırlamak için ellerinden geleni yapıyorlar. Mesele şu ki, süper kahraman filmleri - anlatı mantığı gereği - belli bir ivme gerektirir. Sürekli hareket etmeleri gerekir. Bir çizgi roman gibi, bir sonraki sahneden önce asla çok uzun süre dinlenmeden, bölük pörçük ilerlerler. Keder bizden tam tersini ister. Duraklamamızı, adımlarımızı yavaşlatmamızı ister. Wakanda Forever'ın en çok çelişkiye düştüğü yer burasıdır: Ne hissetmesi gerektiğine, hangi duyguya inmek istediğine karar vermekte zorlanıyor. Ama belki de daha gerçekçi olan film budur. Daha dürüst olanı. O kadar temiz değil. Yakışıksız ama sonuç olarak daha savunmasız.
Wakanda Forever'ı eşsiz bir Marvel filmi yapan ana unsur - merkezindeki keder - aynı zamanda filmin en az tatmin edici bulduğum yönü. Elbette böyle bir filmde bunu görmezden gelemezsiniz. Ortaya çıkan sisten ve hiç gitmeyecekmiş gibi hissettiren acıdan kaçamazsınız. Etrafında dönmek zorundasınız. Onunla yüzleşmek zorundasınız. Bir şekilde, bunu hikayenin kendisi yapmalısınız.
Ve Wakanda Forever gibi bir filmde güzel bir şekilde somutlaşan bu şey, her zaman göründüğü gibidir: yetenekli ve şefkatli Siyah kadınlar - anneler, kız kardeşler ve arkadaşlar - kendilerine yüklenen kederden yararlanırlar ve bunun onları kullanmasına izin vermezler. Afrofütürist ütopyalarda bile Siyah yaşamın bir gerçeği inatla varlığını sürdürmektedir: Süper kahramanlarımız bile ölümün üstesinden gelemez.
Ve yenilmez olmadıklarını kanıtlayamadıklarında - o zaman ne olacak? Kalanlar savaşmak ve iyileşmek için bir yol bulurlar. Bu çok eski bir hikaye ve trajik bir şekilde çok gerçek. Muhtemelen daha önce duymuşsunuzdur. Anlamını asla yitirmeyen bir hikaye.
