2012 yılında efsanevi Twitter hesabı @horse_ebooks "Her şey o kadar çok oluyor ki" şeklinde bir tweet attı. Saçmalık sınırında olsa da bu mesaj, her gün dikkat gerektiren girdilerin seline ayak uydurmaya çalışmanın getirdiği yorgunluk hissini tek başına yakalıyordu. İşte bu kaotik teslimiyet ortamında Everything Everywhere All at Once devreye girerek netlik sunuyor.
Daniels (Swiss Army Man) olarak tanınan yönetmen ikilisinin son filmi Everything Everywhere, kocası Waymond (Ke Huy Quan) ile birlikte sahibi olduğu çamaşırhaneyi çalıştırmak için vergilerini ödemeye çalışan Evelyn'i (Michelle Yeoh tarafından düzinelerce enkarnasyonda canlandırıldı) merkezine alıyor. Kızı Joy (Stephanie Hsu), kız arkadaşını Evelyn'in eski kafalı ve ilişkilerini onaylamayacak olan yaşlı babasının (James Hong) doğum günü partisine getirmek ister. Tüm bunlar olurken Waymond, Evelyn'e boşanmak istediğini söyleyecek boşluğu bulmakta zorlanmaktadır. Çılgınca anlatılıyor ama aynı zamanda hayatın kaosu ve aynı anda binlerce yöne çekilme hissi hakkında mükemmel bir şekilde ilişkilendirilebilir bir hikaye gibi ortaya çıkıyor. Ve sonra çoklu evren açılıyor.
Popüler kültürde çoklu evrenlerle ilgili hikayeler sayısızdır. Kanıt için Marvel Sinematik Evreni'nden başka bir yere bakmaya gerek yok. (İronik bir şekilde, Daniels - Daniel Kwan ve Daniel Scheinert - çoklu evren olasılıklarını yoğun bir şekilde ele alan Loki üzerinde çalışma fırsatını geri çevirdi). Ancak Her Yerde Her Şey'de olduğu kadar derinlemesine ve anlamlı bir şekilde ele alındıkları nadirdir. Evelyn'in kendi çoklu evrenine yaptığı yolculuk ona bir bakış açısı kazandırıyor; sıkıcı işini, mızmız kocasını ve sorunlu kızını, hayatının hibachi şefi, film yıldızı ve -bir bükülme ile- gerçek bir kaya olduğu versiyonlarıyla uzlaştırma şansı veriyor. Kwan ve Scheinert'in filmi, ruh arayışı ve bilimkurgunun eşit parçalarını, tüm bunları duygusal ve mantıksal uç noktalarına taşıyor. Ancak nihilist bir sonuca varmak yerine, daha iyimser bir soru ortaya atıyor: Madem kural yok, sonuç yok, o zaman neden vahşileşmeyelim?
Absürtlük her sahneden geçiyor. Çoklu evrende gezinmek, dudak kremi yemek veya bir ödülü kabul etmek gibi aptalca, rastgele eylemler gerçekleştirmeyi içerir ve Evelyn veya ailesinin bir üyesi her karar verdiğinde, başka bir zaman çizgisi dallanır. Mesele şu ki, görünüşte küçük veya önemsiz kararlar radikal olarak farklı sonuçlara yol açabilir. Everything Everywhere boyunca, karakterler yeni yetenekler kazanmak için saçma eylemler gerçekleştiriyor, ancak sonunda Evelyn'in babası için düzenlediği partinin gidişatını değiştiren küçük ve beklenmedik olanlar.
Başlangıçta, Evelyn'in işine, kocasına ve kızına karşı neden hayal kırıklığına uğradığını anlamak kolaydır. Ancak hayatlarının birçok şekilde gelişebileceğini, kim olabileceklerine dair sayısız olasılığı gördükten sonra, daha derin bir gerçek ortaya çıkıyor. Eğer hiçbir şeyin önemi yoksa, o zaman önemli olabilecek tek şey sizin ne seçtiğinizdir. Çoklu evren sonsuz miktarda acı ve kalp kırıklığı içerebilir, ancak aynı zamanda sonsuz miktarda yaratıcılık, tutku, güzellik ve bağlantı da içerir.
Bu mercek sayesinde, sinizmin kendisi başka bir seçeneğe indirgenir. Küçük anlara, küçük nezaket eylemlerine değer vermeyi seçmek saflık ya da cahillik değildir. Pek çok şeyin önemsiz gelebildiği bir dünyada, zalimliği ya da umutsuzluğu seçmenin nezaket ve empatiyi seçmekten daha büyük bir değeri yoktur. Aksine, yıkımı seçmek yalnızca entropiyi hızlandırır.
Everything Everywhere sinizmi reddetmekle kalmıyor, onu çürütüyor. Ve bu onun en belirleyici değeri olabilir. Film, sonsuz bir çoklu evren kavramını - ve buna bağlı olarak kendi deneyimlerimizin uçsuz bucaksız, ezici doğasını - hem eleştirel hem de şefkatli bir şekilde inceliyor. Zaman zaman kelimenin tam anlamıyla boşluğa bakıyor ve boşluk bize bakarken gözünü kırpmıyor.
