Gotham yorgunluğu gerçek. Son 17 yılda beyazperdede yaklaşık yarım düzine Yarasa Adam gösterimi yapıldı ve Christopher Nolan'ın Kara Şövalye'sinden Zack Snyder'ın Batfleck'ine kadar hepsi aynıydı: yorgun, sertleşmiş bir kahraman başka bir gün savaşmak için hazırlanıyor. Batman'de bu Bruce Wayne'i bulmak mümkün değil. Bunun yerine, yönetmen Matt Reeves, Pelerinli Savaşçı'yı hayatının farklı bir noktasında yakalayarak tükenmişliği hafifletiyor - ailesinin öldürülmesinden 20 yıl sonra, ancak intikam arayışının sadece iki yılında. Bu, Reeves'in Yarasa'sını yeniden inşa etmesine ve farklı bir stil ve tonla ilgi çekici bir bağımsız hikaye oluşturmasına olanak tanıyan bir zaman.
Ve bu ton inkar edilemez, utanmaz bir şekilde My Chemical Romance'ın 2005 tarihli videosu.
Hiç kuşkunuz olmasın, bu izleyebileceğiniz en duygusal Batman filmi. Bunu bir iltifat olarak söylüyorum. Normalde çizgi roman kahramanlarıyla özdeşleşmek oldukça zordur - hepsi kaslı süper askerler ya da ilkeli bilim adamlarıdır. Örümcek ısırığı ya da radyoaktif bir olayla bilinmezlikten kurtulan sıradan kahramanların bile, dürüst olmak gerekirse, çoğu insana neredeyse tamamen yabancı olan derin bir cesaret kuyusu vardır (ve bu, gerçek uzaylılara gelmeden önce). Filmin başlarında, Nirvana'nın "Something in the Way" şarkısı çaldığında ve Pelerinli Savaşçı maskesini çıkarıp Twilight'ın Robert Pattinson'ının Gerard Way'e benzediğini, saçlarının gözlerini kapattığını ve makyajının yüzünden aktığını gördüğünde, 17 yaşındaki benliğim şöyle düşündü: "Nihayet, kendimle bağdaştırabileceğim bir Batman. "
Peter Parker'ın Örümcek Adam 3'te Venom tarafından enfekte edilmesinden bu yana Hot Topic'ten alışveriş yapma olasılığı daha yüksek bir süper kahraman olmamıştı. Bu, Gotham'ın siyasi elitini hedef alan gizemli bir katilin izini sürerken ayaklarını bulmaya çalışan, tamamen amatör dedektif modunda olan, savunmasız, ikinci sınıf bir Yarasa. Reeves bize bu proto-Batman'i gösterirken, Bruce Wayne'in adalet mücadelesini trajediyle başa çıkmak için yanlış yönlendirilmiş bir başa çıkma mekanizması olarak açıkça çerçeveliyor - her ne kadar Batman'in asla cinayet işlemeyeceğine dair yemini nedeniyle, genç öfkesinin aslında bir ceset sayısı yok. Bu Kara Şövalye, kostümün içinde kendisinden çok daha rahat - Pattinson'ı Wayne olarak dışarı çıkarken gördüğümüzde, her santiminde garip bir ergen gibi görünüyor. Kat kat kamuflaj var.
Cuma günü gösterime giren The Batman'in prodüksiyonu, TikTok'ta 2000'li yılların başlarında hakim olan gitar ağırlıklı müzik, kabarık saçlar ve dar kot pantolonların popülaritesinde kısa bir canlanmaya yol açan son emo canlanmasının öncesine dayanıyor. Ancak filmin emo'luğu göz kalemi ve kıyafet seçimlerinin ötesine geçiyor; genel havası da öyle. Yağmur çarşaf gibi yağıyor. Gotham'ın seçkinleri bir yeraltı kulübünde takılırlar (Colin Farrell'ın -inanılmaz bir şekilde- canlandırdığı hırçın mafya babası Penguen tarafından işletilir). Andy Serkis'in Alfred'i bir indie rock basçısı gibi yelek ve kolları kıvrılmış bir gömlek giyiyor. ("Sen benim babam değilsin," diye bağırıyor Bruce bir noktada Alfred'e, sonra da muhtemelen gözyaşları içinde MySpace'te gezinmek için odasına gidiyor). Diz üstü çizmeleriyle şehirde dolaşmadığı zamanlarda, gotik bir gökdelende vampir gibi düşüncelere dalıyor. Günlük tutuyor.
Bir de şehrin kendisi var. Belki de en çok Maymunlar Cehennemi serisinin cesur yeniden çevrimiyle tanınan Reeves, Gotham City'nin şimdiye kadar beyazperdeye aktarılan en iyi yorumlarından birini yaratmış. Nolan filmlerinde metropol sonradan düşünülmüş gibi görünüyordu - sadece bir dizi set parçası birbirine örülmüştü. Yaşanmışlık hissi vermiyordu. Bu filmde öyle. Bir rutubet, bir çürüme var. Eski defterler ufalanıyor ve dökülüyor. Boyalar duvarlardan sıyrılıyor. Şehir hayatla titreşiyor - bu çaylak Batman'den daha büyük, onu yutmaya meyilli gibi.
Paul Dano'nun rahatsız edici bir yoğunlukla canlandırdığı baş kötü adamda bile sahneden bir şeyler var. Dano'nun canlandırdığı Riddler -şehre ve içinde bulunduğu koşullara kızgın, hoşnutsuz bir adam- Orta Batı'da bir müzik grubundaki şarkıcı hissi veriyor: garip zaman imzaları ve sessiz-yüksek dinamikler. Çok da ciddi olmayan bir karaktere hayranlık uyandıracak kadar ciddi ve şok edici derecede inandırıcı bir yaklaşım; bu versiyon kampçı, yeşil giysili kaynak malzemeden çok Zodiac katilinden ve aşırı sağcı ayaklanmalardan esinlenmiş.
Riddler'ın ipuçlarını çözmek için Jim Gordon'la (Jeffrey Wright) birlikte çalışırken (New York Times Wordle öncesi gibi birçok durumda oldukça basittir), Batman aynı zamanda mafya, politika ve mafya politikasıyla da mücadele etmek zorundadır - suç patronları Silvio Morone ve Carmine Falcone ve Farrell'ın protez hırıltılı vahşi bir dolandırıcı olan Oswald Cobblebot'u. Selina Kyle'ın Kedi Kadın'ı (Zoë Kravitz) da bir başka karmaşadır -kendine has güdüleri vardır ve Batman'in ahlak kurallarına uymaz- ve ikili arasında, mezarlıkta dokunaklı bir anla gerçek emo tarzında çözülen bir gerilim vardır.
Batman'in en büyük başarısı, tüm bu farklı yönleri, yaklaşık üç saatlik çalışma süresine rağmen gerçek, ayakları yere basan ve itici hissettiren tutarlı bir hikayeye örmesidir. Aynı zamanda üç perdelik yapısıyla My Chemical Romance'ın ilk üç albümünün anlatı akışını neredeyse mükemmel bir şekilde taklit eden bir film: İlki cesur ve az üretilmiş; ikincisi daha derli toplu ama tutkulu ama tatlı bir intikam peşinde koşan bir çiftin etrafında şekilleniyor; üçüncüsü ise şaşırtıcı bir umut ve birlik notası düşüyor: Yarasa Geçidine Hoş Geldiniz.
