Bir süredir, eski bir korku türü olarak karşımıza çıkıyor. Burada bir film, orada başka bir film. Ama şimdi, 2022'de, ona bir isim vermenin zamanı geldi: elevator-pitch horror.
Bu filmler kulağa nasıl geliyorsa öyle: Tek bir nefeste kurgularını özetleyebilirsiniz. Korkunç Airbnb evi mi? Kontrol (Barbar). Sizi yedi gün içinde öldürecek bulaşıcı ve sahtekâr bir gülümseme mi? Tamam (Gülümseme)! Belki de perili Zoom aramaları (Host) ya da sizi yaşlandıran bir plaj (Old). Ya da bir porno setindeki bir dizi korkunç cinayet (X). Ve gelecek yıl için, bu türe bir komedi yorumu: kokain kullanan bir ayı (Cocaine Bear)! Bunların hepsi bu yıl ortaya çıkmadı, ancak bu kesinlikle konseptin zirvesi gibi hissettiriyor.
Bunlar yeni tür filmler değil. Zaten bir favoriniz olacaktır. Belki de avangart bir video kaset izlemenin bir hayaletin televizyondan çıkmasına neden olduğu Ringu (yine yedi gün içinde). Ya da genç ve ateşli insanların ölümün kendisini kızdırdığı Final Destination. Ya da bazı ateşli gençlerin bir vur-kaç olayından paçayı sıyırdıkları ama birilerinin geçen yaz ne yaptıklarını bildiği I Know What You Did Last Summer. Ya da insanların katili çağırmak için aynada filmin adını beş kez söylediği (ya da en azından arkadaşlarına harika bir reklam çalışması yaptığı) Canydman. Bu filmler önce kültür öncülleri aracılığıyla yayılıyor. Bu şekilde yaratılmışlar gibi hissettiriyorlar, tıpkı şu yarışma programları gibi - Just Tattoo of Us, Ex on the Beach - başlığın mutlaka detaylardan önce gelmiş olması gerekiyor. Asansör korkusu, sizi eğlendirmek ve sinemalara geri çekmek için sattığı kancadan keyif alıyor.
Eğer bu kulağa kalıplaşmış bir korku filmi gibi geliyorsa, bir dereceye kadar öyle. Ancak asansör tipi korku, yüksek korku türüne karşıtlığından doğan bir tanımdır. Bu türün yükselişi onu tanımlamayı gerektiriyor. Temel fark, izleyicilerin bu iki tür film hakkında konuşmaya nasıl teşvik edildiğinde yatmaktadır. Yükseltilmiş korku filmleri, toplumsal sorunları vahşet merceğinden ele alan metaforlar ya da uyarıcı hikayeler olarak kabul edilir ve bu nedenle, Wesley Morris'in The New York Times'da modern gişe rekorları kıran filmlerle ilgili olarak yakın zamanda tartıştığı gibi söylemle dolu olarak gelirler. Asansör basamağındaki bir korku filminin konusunu tartışmak sorun değilken, yüksek korku filmleri daha fazlasını talep ediyor. Temanın tartışılması ya da en azından temayla ilgili bir şey olması gerekir.
The Babadook, çocuğunuzun masal kitabından fırlayan uzun boylu, silindir şapkalı bir adamla ilgili değil, aile dinamikleri, çocuk sahibi olmanın baskılarıyla ilgili. Hereditary ölümü aldatan ve soyunan bir emekli tarikatıyla ilgili değil, aile dinamikleri, çocuk sahibi olmanın baskılarıyla ilgili. The Witch, şeytan yağı için ruhları satın alan bir teke ile ilgili değil, bunun yerine aile dinamikleri, çocuk sahibi olmanın baskılarıyla ilgili. It Comes at Night'ta hiçbir şey gerçekten gece gelmedi ve asıl mesele de bu. Yükseltilmiş korku filmlerini kelimenin tam anlamıyla tartışmak, ağaçlar için ormanı kaçırmak, aşırı ticari olmaktır; sonuçta, bir asansör konuşması kapitalist bir formüldür, sanat karlı öncülüne indirgenmiştir.
Yükseltilmiş korkuya yönelik zekice eleştiriler bir süredir var. Eleştirmen Nia Edwards-Behi nin de belirttiği gibi, bu kavram kültürel bir züppelikten, türe karşı bir güvensizlikten kaynaklanıyor. Bunun birçoğu, filmden daha geniş kapsamlı, daha pulpier eserlerin tematik derinlikten yoksun olduğunu varsaymak gibi yaygın bir eleştirel hatayla ilgilidir. Irkçılık ve soylulaştırma hakkında bir kıssa olan Candyman'i izleyen hiç kimse, onun özsüz olduğunu iddia edemez. Spoiler vermeden özetlemesi zor olan Barbar, ilk başta kendini bir tür slasher olarak sunuyor ama sonra tamamen başka bir yere gidiyor. Ciddi olmayan dünyalardan ciddi temalar çıkıyor.
Çoğu kültürel sınıflandırmada olduğu gibi, çok yakından bakıldığında ayrımlar daha da bulanıklaşır. Ari Aster muhtemelen Midsommar ı bir asansörde sunabilir; It Follows her iki kampa da düşebilir. Yine de burada yapılması gereken anlamlı bir ayrım var. Bu filmler çoğu izleyicinin korkuya verdiği tepkiyle uyum içindedir: Gösteriş yapmadan, kelimenin tam anlamıyla tepki veriyorlar. Kendi sahalarını yaratıyorlar (arkadaşım hala bir gün "kötü ot Londra'nın keşlerini zombiye dönüştürüyor" filmini yazmayı umuyor); yabancı bir adamla Airbnb'de kalıp kalmayacaklarını tartışıyorlar. Çünkü korku filmlerinin en değerli zevklerinden biri tam da bu gerçekçiliktir: korkutucu bir dünyada herkesin başına gelebilecek imkansız ya da olası senaryolar.
