\" D\u00e5 och d\u00e5, kanske som en \u00f6vning i \u00f6dmjukhet, g\u00f6r Steven Soderbergh en verkligt of\u00f6rklarlig film\", skrev Roger Ebert i sin recension 2002 av Soderberghs Full Frontal. Ebert \u00e4r tyv\u00e4rr borta, s\u00e5 jag s\u00e4ger det - den senaste of\u00f6rklarliga Soderbergh \u00e4r h\u00e4r.\n<\/p>\n
Detta \u00e4r dock en anledning till gl\u00e4dje, inte till best\u00f6rtning. \u00c4ven n\u00e4r den produktiva och oj\u00e4mna Soderbergh \u00e4r i \"sl\u00e4ng-och-sl\u00e4pp-l\u00e4ge\" regisserar han inte tr\u00e5kiga filmer. Hans senaste, Kimi, som hade premi\u00e4r i torsdags p\u00e5 HBO Max, \u00e4r en l\u00e4tt, livlig thriller som antingen \u00e4r f\u00f6rsvagad eller f\u00f6rst\u00e4rkt - det \u00e4r sv\u00e5rt att avg\u00f6ra - av bisarra ber\u00e4ttartekniska val. Resultatet \u00e4r en f\u00f6rskjuten Rear Window-uppdatering som v\u00e5gar st\u00e4lla fr\u00e5gan: T\u00e4nk om vi i st\u00e4llet f\u00f6r Jimmy Stewart som tittar ut genom ett f\u00f6nster med ett brutet ben s\u00e5g Zo\u00eb Kravitz lyssna p\u00e5 ljud som samlats in av en smart hemutrustning medan hon k\u00e4mpar med en l\u00e5ngvarig anfall av traumainducerad agorafobi?\n<\/p>\n
Sj\u00e4lva handlingen \u00e4r tillr\u00e4ckligt enkel, s\u00e4rskilt i j\u00e4mf\u00f6relse med Soderberghs senaste film, No Sudden Move, som staplade dubbelspel p\u00e5 varandra tills sanningen blev os\u00e4ker. H\u00e4r \u00e4r skurkarna tydliga, och det \u00e4r hj\u00e4lten ocks\u00e5. Angela Childs (Kravitz) arbetar f\u00f6r teknikf\u00f6retaget Amygdala, som \u00e4r p\u00e5 v\u00e4g att g\u00e5 till b\u00f6rsen tack vare sin Kimi-enhet, en konkurrent till Alexa och Siri. Childs tillbringar sina dagar i ett vidstr\u00e4ckt, fl\u00e4ckfritt industriellt loft i Seattle, lyssnar p\u00e5 ljudbitar som \u00e4r markerade f\u00f6r m\u00e4nsklig tolkning och sk\u00e4mtar ibland med sin kollega i Rum\u00e4nien som arbetar med teknisk support. N\u00e4r hon inte arbetar tittar hon p\u00e5 nyheterna medan hon snurrar p\u00e5 en motionscykel, borstar sina t\u00e4nder p\u00e5 ett obsessivt s\u00e4tt, videokonfererar med sin mamma och psykiatriker eller bjuder in sin granne Terry (Bryan Bowers) f\u00f6r att f\u00e5 ett m\u00f6te. En dag h\u00f6r hon ett ljudklipp som l\u00e5ter som ett v\u00e5ldsbrott. N\u00e4r hon f\u00f6rs\u00f6ker rapportera vad hon h\u00f6r till Amygdala blir hon m\u00e5ltavla f\u00f6r m\u00e4ktiga personer som inte vill att ljudet ska l\u00e4cka ut.\n<\/p>\n
Den mer \u00f6vergripande historien \u00e4r en vanlig katt-och-mus-handling. Filmens grundl\u00e4ggande konstigheter sipprar dock ut i detaljerna. Angela \u00e4r n\u00e4mligen sv\u00e5rt agorafobisk och vill inte l\u00e4mna sin l\u00e4genhet, trots en sm\u00e4rtsam tandinfektion. \u00c4nd\u00e5 har Angela en elbl\u00e5 bob med babypannor. Kalla mig en (bokstavlig) h\u00e5rklyvare, men denna oerh\u00f6rt underh\u00e5llsintensiva frisyr skulle vara mycket sv\u00e5r att \u00e5stadkomma hemma, ensam. Det \u00e4r sv\u00e5rt att f\u00f6rest\u00e4lla sig en look som helt enkelt skriker \"fem timmars bes\u00f6k p\u00e5 salongen med regelbunden klippning\" mer tydligt. Och ja, den h\u00e4r filmen utspelar sig i ett n\u00e5got alternativt universum d\u00e4r Covid-19 intr\u00e4ffade, men Seattle \u00e4r ocks\u00e5 omskakad av politiska protester mot lagar som begr\u00e4nsar de obeboendes r\u00f6rlighet, s\u00e5 kanske har det i den h\u00e4r v\u00e4rlden skett stora framsteg i hemifr\u00e5n-g\u00f6r-det-sj\u00e4lv-f\u00e4rgningen, men c ' mon.\n<\/p>\n
En annan distraktion: Varf\u00f6r \u00e4r Angela s\u00e5 rik? Hon \u00e4r en glorifierad inneh\u00e5llsmoderator, men bor \u00e4nd\u00e5 i ett stort loft i Seattle som n\u00e5gon slags modern Frasier Crane. Det finns en kommentar om att hennes far hj\u00e4lpte henne att renovera, men \u00e4nd\u00e5 - tittar vi p\u00e5 en film om ett barn med en trust fund baby som helt enkelt v\u00e4ljer att slita p\u00e5 en medelm\u00e5ttig (i b\u00e4sta fall) inneh\u00e5llsanalytikerposition? D\u00e4remot visas Amygdalas VD Bradley Hasling (Derek DelGaudio) i b\u00f6rjan av filmen n\u00e4r han h\u00e5ller telekonferenser fr\u00e5n en provisorisk arbetsplats i sitt garage. Varf\u00f6r har den h\u00e4r mannen inget hemkontor? Det \u00e4r tredje \u00e5ret av pandemin och han sitter i ledningen! Om det h\u00e4r var en Nancy Meyers-film skulle vi kunna bortse fr\u00e5n de m\u00e4rkliga valen av milj\u00f6er. Men Soderbergh \u00e4r vanligtvis ganska uppm\u00e4rksam p\u00e5 klasskillnader.\n<\/p>\n
Angela \u00e4r of\u00f6rklarlig, vilket inte \u00e4r samma sak som komplex. Hon \u00e4r misst\u00e4nksam och f\u00f6rsiktig, men hon lyssnar ocks\u00e5 utan omsvep p\u00e5 sina chefer n\u00e4r de s\u00e4ger \u00e5t henne att inte skriva ner n\u00e5got och att komma in p\u00e5 kontoret i st\u00e4llet f\u00f6r att larma myndigheterna. Hennes agorafobi ger Soderbergh en urs\u00e4kt f\u00f6r att anv\u00e4nda sig av lite shaky-cam i musikvideo-stil n\u00e4r hon \u00e4ntligen v\u00e5gar sig ut p\u00e5 gatorna, men det har i \u00f6vrigt ett p\u00e5klistrat inslag, som om det ursprungliga utkastet till manuskriptet fick noteringar om att dess huvudperson beh\u00f6vde fler hinder att \u00f6vervinna \u00e4n obehagliga tekniska \u00f6verherrar som skjuter efter hennes liv. Hennes romans med sin granne k\u00e4nns ocks\u00e5 som ett f\u00f6rs\u00f6k att kryssa i en ruta i filmen.\n<\/p>\n
Men s\u00e5 fort Angela l\u00e4mnar sitt hus f\u00e5r filmen fart p\u00e5 motorn och f\u00f6rvandlas till en kinetisk jakt som \u00e4r s\u00e5 sp\u00e4nnande att det \u00e4r sv\u00e5rt att bry sig s\u00e4rskilt mycket om de udda karakt\u00e4rerna. N\u00e4r m\u00e4nniskorna som vill tysta Angela kommer hem och hon tar sig ur deras grepp och sedan tillbaka in i faran, pendlar tonen mellan skr\u00e4ck och komedi, med en klimatisk uppg\u00f6relse som \u00e4r s\u00e5 sv\u00e4ngig, \u00f6verraskande och n\u00e4stan slapstickig att den h\u00f6r hemma i Soderberghs roligaste verk. Folk kommer f\u00f6rmodligen att be sina smarta hemassistenter att s\u00e4tta p\u00e5 den n\u00e4r de \u00e4r p\u00e5 hum\u00f6r f\u00f6r n\u00e5got snabbt, kusligt och lite f\u00e5nigt i flera \u00e5r fram\u00f6ver.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\" D\u00e5 och d\u00e5, kanske som en \u00f6vning i \u00f6dmjukhet, g\u00f6r Steven Soderbergh en verkligt of\u00f6rklarlig film\", skrev Roger Ebert i sin recension 2002 av Soderberghs Full Frontal. Ebert \u00e4r tyv\u00e4rr borta, s\u00e5 jag s\u00e4ger det - den senaste of\u00f6rklarliga Soderbergh \u00e4r h\u00e4r. Detta \u00e4r dock en anledning till gl\u00e4dje, inte till best\u00f6rtning. \u00c4ven n\u00e4r […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":35792,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-35789","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-movies"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35789","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35789"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35789\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35792"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35789"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35789"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/movieworld.blog\/sv\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35789"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}